張強(qiáng)

摘要：《長恨歌》作為當(dāng)代女作家王安憶的代表作之一，不但榮獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，也以其細(xì)膩的敘事風(fēng)格受到廣大讀者的喜愛。作者在這篇長篇小說中講述了女主角王琦瑤宇四個(gè)男人之間的愛恨情仇，并通過上海最具代表性的弄堂與閨閣、平安里、愛麗絲公寓、鄔橋四個(gè)地點(diǎn)，再通過這幾個(gè)主要地點(diǎn)的時(shí)空轉(zhuǎn)移，勾勒出王琦瑤輾轉(zhuǎn)溫涼的一生。本文深入分析了《長恨歌》中對(duì)日常物象世界的審美與發(fā)現(xiàn)，以及其中所描繪的凡俗生活，對(duì)這篇佳作中體現(xiàn)的城市審美進(jìn)行了鑒賞與分析。

關(guān)鍵詞：王安憶《長恨歌》;城市審美;文學(xué)價(jià)值;賞析

引言：

城市不僅作為現(xiàn)代人類的棲息地，也是作家們探索人生真諦、反映社會(huì)哲理的重要素材。不同的城市有著獨(dú)特的生態(tài)環(huán)境及人文習(xí)俗，再王安憶所創(chuàng)作的《長恨歌》中則是以上海這座城市為敘述依托，小說中所描述的上海極具情感象征意義，為讀者建構(gòu)其了一個(gè)城市審美空間，通過對(duì)市民凡俗生活的摹寫，將讀者帶入一個(gè)抒情性審美意境。在《長恨歌》中，作者憑借其女性身份獨(dú)有的敏銳與細(xì)膩，將日常生活中所蘊(yùn)含的審美情調(diào)加以修飾，使得讀者感覺到如沐春風(fēng)。本文將小說中蘊(yùn)含的城市凡俗生活作研究切入點(diǎn)，細(xì)致挖掘了《長恨歌》中對(duì)抒情性審美空間的構(gòu)建，以及小說中多重空間背后的敘事內(nèi)涵。

一、淺析《長恨歌》中對(duì)日常物象世界的審美發(fā)現(xiàn)

小說通過娓娓道來的方式，讓小事情變得更加興趣盎然，將無聊的東西描繪的妙無可言，這正是小說家的創(chuàng)作任務(wù)。王安憶在《長恨歌》中對(duì)日常物象世界的審美發(fā)現(xiàn)，正是憑借其細(xì)膩敏感的詩心與慧眼，將生活中柴米油鹽的溫情瑣事飾以豐饒的語言，把平淡生活中的一茶一飯都煥發(fā)出令人驚艷的色彩。在《長恨歌》中，作者以獨(dú)特的生動(dòng)的審美視角，將普通的城市生活場景躍然紙上，通過細(xì)膩緊湊的語言向人們述說著日常物象世界的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在處理小說整體氛圍時(shí)，作者選擇利用懷舊之情烘托日常生活的韻味，勾起讀者對(duì)過往美好時(shí)光的留戀與感傷。

王安憶以細(xì)膩的筆鋒與詩意的眼光捕捉到了日常生活的雅致，放大了日常生活中細(xì)碎物象中蘊(yùn)含的詩情意景，讓讀者重新享受到生活細(xì)節(jié)的魅力，讓讀者也同樣感受到微觀物象所彰顯的飽滿的城市生活審美質(zhì)感。在《長恨歌》中，作者滲透了生活的表層，參悟了生活的真諦，以普通人的角度出發(fā)，讓讀者真切感受到城市生活中所蘊(yùn)含的哲學(xué)道理。

二、凡俗生活的展現(xiàn)是城市圖景的主旋律

小說中所呈現(xiàn)的城市與現(xiàn)實(shí)存在一定偏差，畢竟是經(jīng)過了作者豐富細(xì)膩的藝術(shù)性處理，融入作者的感悟與想象，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人情感色彩。因此，當(dāng)城市融入文學(xué)作品中，我們就應(yīng)該以藝術(shù)性眼光加以賞析與考量，將作品中的城市作為文化底蘊(yùn)、哲學(xué)思考的參照。在《長恨歌》中，作者對(duì)凡俗城市生活的細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，尤其在小說中第二部分中，對(duì)牌的種類、打牌方式、打牌過程等一一作了描寫，將上海市民普通的日常生活描繪的十分動(dòng)人。實(shí)質(zhì)上，王安憶《長恨歌》中描述了一個(gè)女人的命運(yùn)，但她不過是城市的代言人，作者其實(shí)要寫城市的事，文中女主角模糊的形象與其淡淡的性格特點(diǎn)貫穿文章始終。在《長恨歌》中，作者所描繪的上海這座城市，不僅蘊(yùn)含著豐富的歷史發(fā)展，也是中國近現(xiàn)代發(fā)展的前沿，作者將上海大環(huán)境下的歷史變動(dòng)作淡化處理，將弄堂里平凡大眾生活展開了敘述，賦予了平安里生命，對(duì)讀者產(chǎn)生了巨大的吸引力。

三、構(gòu)建文學(xué)城市，開拓抒情性審美空間

《長恨歌》作為一部長篇敘事小說，通篇散發(fā)著濃厚的抒情氣息，非但沒有與現(xiàn)實(shí)脫離，反而體現(xiàn)了作者對(duì)生活的真情實(shí)感，利用大量抒情的手法表達(dá)細(xì)膩的弄堂場景，構(gòu)建了一座文學(xué)城市，這正是抒情性審美空間的開拓。《長恨歌》中所體現(xiàn)的是一種亦真亦幻的境界，從文中對(duì)城市的細(xì)膩描寫，體現(xiàn)了作者對(duì)城市的鑒賞態(tài)度。在《長恨歌》中，總體上對(duì)鄉(xiāng)村是疏離的，更為重視對(duì)城市的描寫，而王安憶對(duì)上海城市的書寫方式也轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)感知城市的思路，在小說敘事中將城市與人充分結(jié)合，為讀者呈現(xiàn)城市與人之間的雙重對(duì)話。與其他描寫城市的作家不同，王安憶筆下的上海既有精致典雅的一面，也同樣藏有灰印;既有新潮便捷，也包含桎梏，讓讀者通過閱讀獲得更深層次的感悟。

四、《長恨歌》中多重空間背后的敘事內(nèi)涵

在《長恨歌》中，王安憶首先利用弄堂體現(xiàn)上海小市民階級(jí)的日常生活，也向讀者展現(xiàn)了上海的城市文化與精神象征。上海獨(dú)有的弄堂呈現(xiàn)出一派壯觀的景象，作為家的象征，給人一種安定感與踏實(shí)感，給予王琦瑤心靈上的慰藉。基于建筑學(xué)角度，城市的空間結(jié)構(gòu)是城市組成的基本要素，也是市民居住的基本條件，在懷舊語境中成為舊上海的符號(hào)，經(jīng)過作者在文中的多次強(qiáng)調(diào)更為深入人心。在《長恨歌》中出現(xiàn)的愛麗絲公寓，不僅是建筑空間，更是一個(gè)隱含著政治權(quán)利矛盾與沖突的社會(huì)空間，屬于政治空間與社會(huì)空間的隱秘世界，實(shí)質(zhì)上是一個(gè)社會(huì)產(chǎn)物，讓讀者在一些意象背后了解了當(dāng)時(shí)社會(huì)的普遍現(xiàn)象。城市空間與鄉(xiāng)村空往往處于對(duì)立矛盾面，對(duì)城市的積極理解依賴于對(duì)鄉(xiāng)村的否定意象，王琦瑤需要用鄔橋作為過度，給予自己修身養(yǎng)性的時(shí)間與空間，她的精神依然停留在舊上海中，更像是一夢難醒，最終將自己的生命終結(jié)于李主任留給她的金條?！堕L恨歌》的實(shí)踐跨度較大，文中所出現(xiàn)的多重空間互相獨(dú)立卻又勾連，利用空間的變化代替時(shí)代的更迭，文章以弄堂為始，以弄堂為終，完成了小說的封閉敘事。

結(jié)語：

綜上所述，通過對(duì)王安憶《長恨歌》的賞析，小說中對(duì)上海這座城市的敘述方式為我們開辟了更新的感知城市的思路，不但描繪出城市的現(xiàn)代感，也將古典美學(xué)與現(xiàn)代城市書寫充分結(jié)合，把城市的審美特質(zhì)與歷史底蘊(yùn)發(fā)揮得淋漓盡致。這篇小說雖然描繪了小人物與小天地的敘事，但卻道盡了世態(tài)炎涼、人情世故，作者將城市意象具體到每個(gè)人身上，讓讀者從蕓蕓眾生身上領(lǐng)悟都市的清涼態(tài)勢，并通過對(duì)城市空間環(huán)境的勾勒，激發(fā)讀者透過弄堂這一物質(zhì)形態(tài)去感知城市審美。

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