【摘要】貝多芬被視為是音樂(lè)領(lǐng)域的開(kāi)創(chuàng)者和集大成者，他作曲的作品風(fēng)格多樣，無(wú)論是交響樂(lè)、管弦樂(lè)，還是鋼琴曲、戲劇配樂(lè)等，都有傳世的代表作品。32首鋼琴奏鳴曲就包含在其最為著名的作品之中，這些奏鳴曲作品獲得了鋼琴專(zhuān)業(yè)人士的廣泛認(rèn)可，一些作品成為了鋼琴學(xué)習(xí)者必學(xué)的曲目。結(jié)合貝多芬的人生經(jīng)歷，探究這些奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)特征，對(duì)于引導(dǎo)鋼琴學(xué)習(xí)者掌握相關(guān)技巧、把握內(nèi)在情感有著重要的意義。本文描述了貝多芬的主要成就，并對(duì)其鋼琴奏鳴曲作品情況和音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了概述，在此基礎(chǔ)上分析了其作品的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;音樂(lè)風(fēng)格;藝術(shù)特征

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0084-02

【本文著錄格式】叢冰潔.貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格及藝術(shù)特征研究[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：84-85.

貝多芬是一位偉大的音樂(lè)家，在創(chuàng)作形式上幾乎涉及所有的音樂(lè)體裁，在情感表達(dá)方面也通過(guò)不同的作品展現(xiàn)出了豐富多樣的思想情感。在音樂(lè)風(fēng)格上，貝多芬展現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，是浪漫主義道路的開(kāi)創(chuàng)者。貝多芬為世界音樂(lè)發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，是公認(rèn)的“樂(lè)圣”，其鋼琴奏鳴曲對(duì)于后人的影響可謂是最為深遠(yuǎn)，具有極高的學(xué)習(xí)和研究的價(jià)值。

一、貝多芬的主要經(jīng)歷和成就

貝多芬的人生經(jīng)歷也具有著傳奇性，他從小遍展現(xiàn)出驚人的音樂(lè)天賦，并開(kāi)啟了音樂(lè)的學(xué)習(xí)和演出之路。貝多芬在經(jīng)歷了幾年音樂(lè)學(xué)習(xí)和演奏之后，于13歲創(chuàng)作了第一首作曲作品。貝多芬在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作期間，得到了莫扎特、海頓等優(yōu)秀音樂(lè)家的指導(dǎo)，受到了這些音樂(lè)家的影響。22歲的貝多芬甚至為了跟著海頓學(xué)習(xí)而定居奧地利，海頓在奏鳴曲的結(jié)構(gòu)發(fā)展和完善過(guò)程中做出了杰出的成就，他在自身創(chuàng)作的過(guò)程中完善了奏鳴曲的體裁，對(duì)于貝多芬的奏鳴曲創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的影響。然而，貝多芬的人生并不平順，甚至可以說(shuō)是一生坎坷。他19歲時(shí)法國(guó)大革命爆發(fā)，社會(huì)發(fā)生劇烈變革，這也使得他的一些作品中帶有強(qiáng)烈的革命情感。26歲開(kāi)始聽(tīng)力減弱，之后逐漸失聰。期間他飽受耳鳴之苦，但是這種困擾并沒(méi)有使他停止音樂(lè)創(chuàng)作之路，他的很多作品都是在中年創(chuàng)作的。貝多芬的代表作品很多，其中包含了歌劇、各類(lèi)鋼琴曲等，如歌劇《費(fèi)德里奧》，鋼琴奏鳴曲《月光》、交響曲《命運(yùn)》等。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格

貝多芬的前輩往往對(duì)于鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)表現(xiàn)力的重視程度不足，大多將其視作是教學(xué)作品而非正式的表演作品，認(rèn)為交響曲才是正式的表演作品，在奏鳴曲創(chuàng)作過(guò)程中往往更加重視結(jié)構(gòu)的完整和技巧的運(yùn)用。而貝多芬則非常重視奏鳴曲的音樂(lè)表現(xiàn)作用，他一生創(chuàng)作的32首奏鳴曲中，涵蓋了多種音樂(lè)風(fēng)格，體現(xiàn)出從古典主義到浪漫主義的一個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程，這也是他從學(xué)習(xí)和模仿前輩到逐漸形成自己風(fēng)格的過(guò)程?？偠灾惗喾忆撉僮帏Q曲在節(jié)奏和速度比較穩(wěn)定的前提下，展現(xiàn)出前所未有的張力和豐富的情感[1]。

（一）強(qiáng)烈的力度起伏

在奏鳴曲中頻繁出現(xiàn)強(qiáng)烈的力度起伏，通過(guò)這種方式來(lái)提升作品的音樂(lè)表現(xiàn)力，是貝多芬的一個(gè)重要音樂(lè)風(fēng)格，也是其奏鳴曲個(gè)性化、開(kāi)創(chuàng)性的體現(xiàn)。他的曲譜中標(biāo)注了不少力度記號(hào)，給演奏者非常清晰的提示，強(qiáng)調(diào)這個(gè)音符需要加大力度。在他的音樂(lè)風(fēng)格的作用下，奏鳴曲像交響曲一樣氣勢(shì)恢宏、深入人心。而莫扎特、海頓等前輩音樂(lè)家則往往沒(méi)有注重強(qiáng)烈的情感的渲染，也沒(méi)有在奏鳴曲中添加很多力度記號(hào)，只強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和速度的準(zhǔn)確性。

例如，貝多芬在悲愴鳴奏曲中的第一部分c小調(diào)中，采用的是4/4拍慢板轉(zhuǎn)快板的節(jié)奏，節(jié)奏的變化伴隨著力度的極強(qiáng)和極弱的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出戲劇性的音響效果。c 小調(diào)奏鳴曲 op.10 no.1 中，貝多芬就在曲譜中標(biāo)注了力度記號(hào)，使得演奏者能夠通過(guò)記號(hào)，在把握旋律變化的同時(shí)還要把握力度的變化。其前半句標(biāo)注了F強(qiáng)記號(hào)，后半句標(biāo)注了p弱記號(hào)。演奏者就需要通過(guò)這種力度變化去感受作品要傳達(dá)的內(nèi)在情感，并將這種情感準(zhǔn)確地傳達(dá)給欣賞者。一般而言，旋律上行時(shí)需要力度逐漸加強(qiáng)，下行時(shí)力度逐漸減弱，以此來(lái)帶動(dòng)和釋放情緒。在其奏鳴曲曲譜中，甚至可以看到不少PP/PPP、FF/FFF的標(biāo)記，極強(qiáng)、極弱的力度能夠展現(xiàn)出大的情緒起伏。對(duì)于力度起伏的頻繁運(yùn)用和重視并不代表貝多芬不注重節(jié)奏和速度。相反，只有能夠非常熟練地運(yùn)用各種演奏技巧，準(zhǔn)確把握節(jié)奏和速度，并將節(jié)奏與力度的運(yùn)用相結(jié)合，不能出現(xiàn)雜音，也不能在該加強(qiáng)力度的旋律中沒(méi)有加強(qiáng)力度，只有這樣，才能夠呈現(xiàn)出這種強(qiáng)烈的情緒對(duì)比。而弱音的表現(xiàn)更加有難度，既要力度弱，又不能使得和弦太虛，這就對(duì)演奏者的技巧和情感把握提出了更高的要求，需要更加?jì)故斓募记蛇\(yùn)用和對(duì)于曲譜的深入把握，才能夠很好地展現(xiàn)出作品中令人震撼的情緒對(duì)比[2]。

（二）通過(guò)踏板的運(yùn)用抒發(fā)情感

除了力度的起伏配合旋律的起伏來(lái)呈現(xiàn)出情緒的對(duì)比，貝多芬還擅長(zhǎng)運(yùn)用踏板來(lái)抒發(fā)情感。貝多芬奏鳴曲展現(xiàn)出前所未有的宏大氣勢(shì)，這種氣勢(shì)依托于更加動(dòng)人和豐富的情感表達(dá)。而踏板能夠提升聲音的飽滿(mǎn)性，旋律和踏板的結(jié)合能夠賦予鋼琴旋律更加寬廣的靈魂。結(jié)合實(shí)例來(lái)分析，在d 小調(diào)奏鳴曲op.31 no.2 中，為了展現(xiàn)出一種更加深沉的內(nèi)在情感，營(yíng)造出憂(yōu)傷的氛圍，貝多芬結(jié)合前音踏板的運(yùn)用，使旋律展現(xiàn)出空曠連綿的音色;在G大調(diào)奏鳴曲No.16 Op.31 No.1中，為了使音色更加細(xì)膩?zhàn)匀?，貝多芬采用了音后踏板，在單音彈完之后開(kāi)始踩踏板，使這個(gè)單音與后面的旋律結(jié)合更加流暢，同時(shí)踩踏之后降低了單音逐漸變?nèi)醯母杏X(jué)，提升了單音的延展性，使其與后面的旋律產(chǎn)生共振，這種微妙的連續(xù)性和層次感讓旋律的情緒更加充沛自然。貝多芬在自己的奏鳴曲作品中，使延音踏板的作用得到了充分體現(xiàn)，頻繁的踏板運(yùn)用并不是濫用，而是在曲譜中明確地標(biāo)記出來(lái)，對(duì)于踏板的精準(zhǔn)性提出了更高的要求。

三、貝多芬奏鳴曲的藝術(shù)特征

從藝術(shù)特征的角度來(lái)說(shuō)，首先，貝多芬奏鳴曲具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。貝多芬在技巧運(yùn)用和敘事結(jié)構(gòu)方面吸取了古典主義的精華，又在此基礎(chǔ)上有所顛覆，他在一些作品中跳出了一些約定俗成的旋律結(jié)構(gòu)和次序。如月光奏鳴曲中，他就改變了先快板后慢板再快板的規(guī)律，在第一部分采用了慢板抒情，全篇展現(xiàn)出極強(qiáng)的浪漫色彩，旋律則是根據(jù)敘事的需求和情感的變換來(lái)設(shè)計(jì)，而沒(méi)有嚴(yán)格遵從傳統(tǒng)結(jié)構(gòu);其次，貝多芬在藝術(shù)與心靈的高度契合和深刻的內(nèi)在情感思想的表達(dá)方面展現(xiàn)出獨(dú)特性和突破性。在中后期創(chuàng)作的奏鳴曲中，他的作品演奏難度越來(lái)越高，展現(xiàn)出他深厚的藝術(shù)功底。而他運(yùn)用高難度技巧的目的在于呈現(xiàn)出更加復(fù)雜和深刻的內(nèi)在情感和思想。而這種內(nèi)在矛盾和抗?fàn)幍木駚?lái)源于他自身的經(jīng)歷，他將自己強(qiáng)大的精神力量注入到旋律中，通過(guò)他的奏鳴曲可以感受到對(duì)理想信念的堅(jiān)守和對(duì)于美好、自由、平等的向往。這種強(qiáng)烈的思想情感，像是來(lái)自靈魂的吶喊振奮著每一個(gè)欣賞者。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，豐富的情感表達(dá)是貝多芬奏鳴曲的主要音樂(lè)風(fēng)格和個(gè)性的體現(xiàn)。貝多芬強(qiáng)大的精神力量令人震撼，而他嫻熟的技巧和優(yōu)秀的創(chuàng)作天賦很好地駕馭了他想要表達(dá)的情感，并將這種情感思想用美妙振奮的旋律傳遞給欣賞者。

參考文獻(xiàn)

[1]李衍輝.貝多芬奏鳴曲《月光》演奏技巧及藝術(shù)特色探討[J].大眾文藝，2013（7）：39-41.

[2]林苗.貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性”情感特征表現(xiàn)手法的獨(dú)創(chuàng)性[J].福州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011（4）.

作者簡(jiǎn)介：叢冰潔（1990—），漢族，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，在讀研究生，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。