【摘要】經(jīng)過幾千年的發(fā)展，音樂文化給人類生活、娛樂做出的貢獻(xiàn)是不容忽視，中提琴在各種樂器當(dāng)中作為一種很古老的弦樂器，中提琴具有的表現(xiàn)力是不容忽視的，尤其是對痛苦、憂郁和悲傷情感的表現(xiàn)上非常出色。正因?yàn)榫哂羞@些優(yōu)勢，中提琴才成為了樂隊(duì)表演中至關(guān)重要的一部分。

【關(guān)鍵詞】中提琴;樂隊(duì)表演;應(yīng)用探究

【中圖分類號】J622.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0068-02

【本文著錄格式】曹海濤.中提琴在樂隊(duì)表演中的應(yīng)用分析[J].北方音樂，2020，02（03）：68-69.

前言

在管弦樂隊(duì)發(fā)展、完善的過程中，中提琴在獨(dú)特位置上經(jīng)過不斷地沖擊、提升，發(fā)揮的作用也得到了顯著提升?，F(xiàn)階段，對于中提琴內(nèi)容在歌劇或者交響曲藝術(shù)作品中的恰當(dāng)引入已經(jīng)獲得了諸多作曲家的廣泛重視，主要還是因?yàn)橹刑崆俪尸F(xiàn)出的效果較為獨(dú)特，能夠使織體和形象描繪的飽滿程度得到顯著提升。因此，為了確保中提琴的優(yōu)勢特點(diǎn)能夠得到充分發(fā)揮。本文就為了明確在樂隊(duì)表演中怎樣正確、科學(xué)引用中提琴做出了深入研究。

一、樂隊(duì)表演與中提琴概述

對于音樂團(tuán)體來講，通常情況下都可以劃分成以下幾個(gè)類型。一是，流行樂團(tuán)?，F(xiàn)在，這種樂團(tuán)可以說是較為活躍且最為大眾化的一種樂團(tuán)類型;二是，搖滾樂團(tuán)。有著比較鮮明且獨(dú)特的聲音表現(xiàn)力，如披頭士樂隊(duì)等都是比較著名的搖滾樂隊(duì)，還包括一些風(fēng)格比較多樣的樂隊(duì)，比如林肯公園;三是，管弦樂團(tuán)。這種樂團(tuán)有著較大的規(guī)模，一般來說包括上百位演奏家或者幾十位演奏家，表演的曲目包括較多的古典音樂，也會進(jìn)行電影音樂的錄制[1]。在樂隊(duì)表演中，對于成員的配合能力有著一定的要求，需要有效協(xié)調(diào)和整合各種樂器的能力，進(jìn)而完美表現(xiàn)音樂。通常情況下，中提琴都會應(yīng)用到管弦團(tuán)的表演當(dāng)中，也是樂隊(duì)表演中至關(guān)重要組成內(nèi)容。

在眾多提琴中，中提琴可以發(fā)揮獨(dú)特的襯托，以及為主旋律伴奏等功能，屬于中音樂器，但有時(shí)候承擔(dān)旋律部分，也是作品中比較重要的部分，需要對間奏的內(nèi)容進(jìn)行演奏，呈現(xiàn)出的音色特征比較特殊，一般來說，悲涼和沉重的感覺比較突出，如果需要體現(xiàn)中音區(qū)的特色，需要進(jìn)行旋律演奏，具體的低音區(qū)和高音區(qū)音色特征會比較明顯[2]。

對于已經(jīng)有幾百年發(fā)展歷史的中提琴來講，憑借自身擁有的獨(dú)特音色，以及發(fā)揮的重要作用，在樂隊(duì)演奏中占據(jù)的地位是極為特殊的，可以說目前還沒有哪一種樂器可以取代。

二、中提琴發(fā)展及其演奏特色

中提琴的首次出現(xiàn)是在十五世紀(jì)末，雖然出現(xiàn)的時(shí)間相對較晚，但是在進(jìn)入十六世紀(jì)之后，一些管弦樂隊(duì)就逐漸重視起了中提琴。從體型上來講，中提琴要比小提琴大，而對于音高來說，兩者前三根弦的音高是相同的，第四根弦，中提琴要比小提琴低;從類型上來講，中提琴可以說是一種上中音樂器，雖然從體型上看去就像是小提琴的放大版一樣，但演奏出的聲音卻是完全不同的。柔和、帶有一點(diǎn)點(diǎn)的沙啞，且較為深沉是中提琴的音色特點(diǎn)，讓人感覺就像是人的鼻音一樣，從音質(zhì)上來講，中提琴也要比小提琴廣泛得多;從弦這一層面來講，中提琴有C弦而小提琴沒有是兩者唯一的區(qū)別所在，而這一不同之處也是中提琴的一個(gè)顯著特點(diǎn)，C弦能夠給人帶來一種陰郁、簡樸的感受。D弦、G弦發(fā)揮的重要是伴奏的作用，A弦的特質(zhì)是能夠?qū)崿F(xiàn)和木管的有機(jī)融合，所以才會經(jīng)常有作曲家將中提琴、小號，以及長號搭配在一起，也正是因?yàn)檫@些優(yōu)勢特點(diǎn)的充分發(fā)揮才會呈現(xiàn)出那么多優(yōu)秀的作品[3]。

三、中提琴在樂隊(duì)表演中的作用

中提琴的音色帶有的特殊性使其在長期發(fā)展中逐漸形成的演奏技巧呈現(xiàn)出了顯著的多元化特征，也正因如此，中提琴才成為了樂隊(duì)表演中內(nèi)聲部的關(guān)鍵內(nèi)容，可以提升樂隊(duì)音樂表現(xiàn)的藝術(shù)性和效果。一般來說，在管弦樂以及四重奏中會使用中提琴。對于四重奏來說，中提琴占據(jù)的地位也是不容忽視的，一般都是負(fù)責(zé)中聲部，對于管弦樂來講，通常都屬于內(nèi)聲部，從某一層面來講和圓號具有的特征比較類似，在音樂上屬于中聲區(qū)，所以在從這一角度來說，中提琴發(fā)揮出的作用是雙重的作用。一方面，因?yàn)楹蛨A號非常相似，可以密切聯(lián)系木管與鋼管;另一方面，可以有效聯(lián)系大提琴、小提琴，這樣既可以使得音色上存在的某些空缺可以被有效彌補(bǔ)，還能夠發(fā)揮出有效銜接不同音色的作用，從而更優(yōu)美、和諧地呈現(xiàn)音樂旋律[4]。由此可見，作為整個(gè)樂隊(duì)內(nèi)聲部的主體所在，中提琴在演奏中具有的地位是不容忽視的，對其發(fā)揮的積極作用要給予充分考慮與足夠重視。

四、中提琴在樂隊(duì)表演中的應(yīng)用

（一）優(yōu)化樂隊(duì)意識和感覺的掌握

在樂隊(duì)的整體編制中，中提琴處于比較靠中間的位置。這是根據(jù)音響技術(shù)層面進(jìn)行安排的，中提琴處于小提琴下面的中間聲部，高于大提琴，這是中提琴的先天條件，可以同時(shí)兼顧高音部以及低音部，但是也使自身的特色比較模糊。

中提琴在實(shí)際演奏中需要服從具體的旋律，需要發(fā)揮陪襯作用，連接高低聲部，因此需要避免過于突出自身，需要重視對于演奏的調(diào)整，也只有這樣才能夠協(xié)助旋律，順利和聲。一直以來，在整個(gè)樂隊(duì)中的恰當(dāng)運(yùn)用，中提琴往往都是默默發(fā)揮自身優(yōu)勢特點(diǎn)但卻從不炫耀的一個(gè)角色，不計(jì)較回報(bào)，總是努力的幫助樂隊(duì)呈現(xiàn)更完美地表演。從中提琴聲部的特有性質(zhì)來講，演奏者除了要實(shí)現(xiàn)有效掌握左右手的技術(shù)，還需要發(fā)展自身的節(jié)奏感，這樣可以在陪襯和連接的過程中有效把握是聲音的位置以及靈敏性。演奏中需要結(jié)合中提琴應(yīng)用復(fù)調(diào)以及和聲知識，且還要認(rèn)識到，是否具備敏銳的音樂感覺是極為重要的，能夠?qū)崿F(xiàn)對旋律方向、自己想相關(guān)事情的及時(shí)、準(zhǔn)確預(yù)見[5]。

（二）完善對樂隊(duì)音準(zhǔn)的準(zhǔn)確把握

音樂作為一種流動藝術(shù)，高音的變化通常都會受到來自音樂自身風(fēng)格，以及情緒改變等方面的影響，進(jìn)而做出一系列調(diào)整。從音準(zhǔn)方面來講，樂隊(duì)演奏中要想取得更理想的效果，就要結(jié)合具體情況，將音高合理調(diào)整到觀眾可以接受的程度，或者也能夠有效標(biāo)線音樂中包含的風(fēng)格和情感內(nèi)容。

不管是重奏演奏還是樂隊(duì)演奏，成員之間的默契是比較關(guān)鍵。一些成員比較關(guān)注實(shí)際演奏效果，重視合作過程中產(chǎn)生的火花和靈感，這樣的高要求需要隊(duì)員平時(shí)的打磨和長期訓(xùn)練配合，只有這樣才能形成較強(qiáng)的默契程度，才能提升完整性，也只有在此過程中才能夠綜合多種多樣的律制，從而將其更順利、有效地應(yīng)用到樂隊(duì)這一團(tuán)隊(duì)演奏當(dāng)中。對于中提琴來講，樂隊(duì)中的運(yùn)用并非只有上述提到的內(nèi)容，還要很多技術(shù)、技巧有待分析、掌握，但也要認(rèn)識到，不論是知識還是技術(shù)的掌握都非一朝一夕之功。因此，在平時(shí)的學(xué)習(xí)、演奏當(dāng)中，演奏者要重視新穎、豐富知識經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)積累，努力尋找更科學(xué)、更適合樂隊(duì)這一團(tuán)隊(duì)的演奏技巧與方法，也只有這樣才能夠?qū)⒅刑崆俚膬?yōu)勢特點(diǎn)充分發(fā)揮出來，才能夠呈現(xiàn)出更理想的演奏效果。

五、結(jié)語

綜上所述，在樂隊(duì)中，中提琴并不是處于可有可無的位置，不能忽視中提琴的作用。這種樂器的音色比較特別，屬于樂隊(duì)表演中的核心樂器。在表演中，不僅能夠有效連接小提琴和大提琴的旋律，還能針對音色上的空缺做出有效彌補(bǔ)。為此，演奏者不僅要對相關(guān)演奏技巧的熟練掌握，還要具備較為靈敏的反應(yīng)能力，以及豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，也只有這樣才能夠?yàn)檎麄€(gè)樂隊(duì)提供更優(yōu)質(zhì)的配合，才能夠呈現(xiàn)出更迷人、和諧且優(yōu)美的演奏。

參考文獻(xiàn)

[1]李華，修習(xí).漫談中提琴表演技巧[J].黃河之聲，2019 （6）：38.

[2]卜宏.淺析中提琴在樂隊(duì)表演中的應(yīng)用[J].藝術(shù)評鑒， 2017（19）：71-72.

[3]高玲玲.淺談中提琴在樂隊(duì)演奏中的作用[J].北方音樂，2015，35（24）：124-125.

[4]宋濤.淺析中提琴在樂隊(duì)表演中的應(yīng)用[J].音樂時(shí)空， 2014（21）：123.

[5]侯東蕾.中提琴在樂隊(duì)演奏中的作用[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（3）：94-95.

作者簡介：曹海濤，男，漢族，甘肅張掖人，三級演奏員，研究方向：中提琴。