溫旭偉　黃靜

【摘要】近幾年，隨著手風(fēng)琴在我國(guó)的發(fā)展，手風(fēng)琴作品創(chuàng)作也取得了非常大的成就。許多作曲家、演奏家運(yùn)用流行音樂(lè)元素創(chuàng)作了大量的膾炙人口的作品。本文從手風(fēng)琴創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)出發(fā)，闡述了流行手風(fēng)琴作品創(chuàng)作以及在創(chuàng)作中與流行音樂(lè)元素的結(jié)合，以期對(duì)手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展起到一些積極的作用。

【關(guān)鍵詞】流行音樂(lè);手風(fēng)琴;結(jié)合

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0011-01

【本文著錄格式】溫旭偉，黃靜.淺談手風(fēng)琴作品創(chuàng)作中流行音樂(lè)元素的結(jié)合[J].北方音樂(lè)，2020，03（05）：11，24.

手風(fēng)琴在我國(guó)已經(jīng)發(fā)展多年，在作品創(chuàng)作與改編上逐步走出了一條中國(guó)特色的路子。尤其在2000年以后，隨著國(guó)際交流的日益頻繁，許多作曲家、演奏家借鑒西方的作曲手法與技術(shù)，與中國(guó)傳統(tǒng)旋律相結(jié)合，創(chuàng)作、改編了大量的手風(fēng)琴作品。其中，流行元素如探戈、爵士等在作品中的運(yùn)用，為手風(fēng)琴創(chuàng)作的發(fā)展注入了新鮮血液。

一、流行音樂(lè)發(fā)展概述

流行音樂(lè)，也叫通俗音樂(lè)或大眾音樂(lè)，是20世紀(jì)在國(guó)際上廣為傳播的一種音樂(lè)風(fēng)格，與這種風(fēng)格有關(guān)的音樂(lè)，大多為通俗易懂的器樂(lè)曲或抒情歌曲。流行音樂(lè)作為一種音樂(lè)符號(hào)，最開始出現(xiàn)在19世紀(jì)初的歐洲。當(dāng)時(shí)，隨著工業(yè)的發(fā)展和社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況的改善，越來(lái)越多的城市居民開始要求音樂(lè)娛樂(lè)，許多通俗易懂的音樂(lè)作品應(yīng)運(yùn)而生，如魯賓斯坦的《F大調(diào)旋律》便是為家庭鋼琴娛樂(lè)而作。

流行音樂(lè)的語(yǔ)言追根溯源始于浪漫派早期的音樂(lè)傳統(tǒng)，19世紀(jì)中后期開始，浪漫派音樂(lè)與流行音樂(lè)便逐步走上了不同的發(fā)展道路。浪漫派音樂(lè)屬于嚴(yán)肅的藝術(shù)音樂(lè)，其音樂(lè)語(yǔ)言在后期的發(fā)展中不斷趨向復(fù)雜化，它的欣賞者必須有比較高的音樂(lè)知識(shí)和文化素養(yǎng);而流行音樂(lè)的發(fā)展方向則是大眾化，它的音樂(lè)語(yǔ)言比較通俗易懂。

到了19世紀(jì)，歐洲逐漸興起的流行音樂(lè)被歐洲的移民帶到了美國(guó)，在這塊“新大陸”上，直至20世紀(jì)初，流行音樂(lè)風(fēng)格都沒(méi)有發(fā)生太大的變化。但自上世紀(jì)20年代后，美國(guó)黑人音樂(lè)，如布魯斯、爵士等的廣泛傳播，對(duì)流行音樂(lè)的語(yǔ)言產(chǎn)生了巨大影響。

二、手風(fēng)琴作品創(chuàng)作中流行音樂(lè)元素的結(jié)合

2006年“上海之春”國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)開幕式上，兩位法國(guó)流行手風(fēng)琴演奏家的演奏為中國(guó)手風(fēng)琴界帶來(lái)了極大的震撼。他們?cè)谖枧_(tái)上輕松愉快表演風(fēng)格和深深的音樂(lè)感染力，吸引了一大批愛好者關(guān)注并學(xué)習(xí)流行手風(fēng)琴的演奏，逐漸涌現(xiàn)出了一些青年流行手風(fēng)琴演奏家。同時(shí)，流行手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作也逐步繁榮起來(lái)。于是，流行手風(fēng)琴作為中國(guó)手風(fēng)琴多元化發(fā)展的切入點(diǎn)迅速在全國(guó)普及開來(lái)。近幾年來(lái)，許多優(yōu)秀的作曲家、演奏家開始運(yùn)用流行元素為手風(fēng)琴進(jìn)行創(chuàng)作，改編了大量膾炙人口的作品。

在眾多演奏家和作曲家的創(chuàng)作中，以流行歌曲為載體的改編作品層出不窮。流行歌曲屬于大眾音樂(lè)，受眾面廣，相對(duì)古典時(shí)期的作品更易被大家所接受、所理解，推廣速度極快，普及面廣。在改編中，以流行歌曲為主體，借鑒西方作曲手法與技巧，結(jié)合歌曲優(yōu)美的旋律，加上手風(fēng)琴獨(dú)特的表現(xiàn)力，給人以清新、動(dòng)感、時(shí)尚的感覺，如曹野老師改編的《月亮代表我的心》，此曲采用了三連音、裝飾音與不斷變化的和弦，樂(lè)曲旋律簡(jiǎn)單、優(yōu)美，結(jié)構(gòu)方整，呈現(xiàn)出濃厚的爵士樂(lè)元素與風(fēng)格，體現(xiàn)出民族化與國(guó)際化的完美結(jié)合。樂(lè)曲開始，直接采用了歌曲的主旋律，婉轉(zhuǎn)而優(yōu)美，調(diào)性為F大調(diào)，結(jié)束在屬音上，給人意猶未盡的感覺。

本部作品的改編中，作者的創(chuàng)新點(diǎn)在于探戈音樂(lè)節(jié)奏的使用與即興性樂(lè)句的運(yùn)用。說(shuō)到探戈音樂(lè)，在這里有必要提及一下皮亞佐拉。探戈音樂(lè)誕生之初就吸收了古巴哈巴涅拉和阿根廷黑人坎東貝舞蹈元素上不規(guī)則的切分節(jié)奏，并成為其音樂(lè)魅力的重要表現(xiàn)形式。但隨著探戈音樂(lè)的不斷發(fā)展，這些重復(fù)性的節(jié)奏已越來(lái)越程式化，顯得呆板與老套。于是，皮亞佐拉在新探戈音樂(lè)中加入了更多現(xiàn)代性的節(jié)奏內(nèi)容，體現(xiàn)出更多動(dòng)力性與現(xiàn)代性的節(jié)奏特點(diǎn)——332節(jié)奏型。如譜例2中所示，這種節(jié)奏的特點(diǎn)是在一個(gè)4/4拍的小節(jié)中，以八分音符作為一個(gè)單位，分成八個(gè)八分音符，音樂(lè)重音出現(xiàn)在第一拍、第二拍的后半拍及第四拍上。由于節(jié)拍的不規(guī)則劃分，第三個(gè)重音所在的音組僅有兩個(gè)八分音符，與前兩個(gè)重音相比，缺少了一個(gè)八分音符，打破了聽眾聽覺的規(guī)律，使音樂(lè)的節(jié)奏變得動(dòng)感十足，極有力地推動(dòng)了音樂(lè)的前行。作者巧妙、大膽地將這一節(jié)奏大量運(yùn)用于作品中，賦予了原作品新的涵義與表現(xiàn)力。

作品的改編中，作者大量運(yùn)用了即興式的、帶有爵士樂(lè)韻味的樂(lè)句。爵士樂(lè)講究即興，以具有搖擺特點(diǎn)的節(jié)奏為基礎(chǔ)，此曲將即興性樂(lè)句與332節(jié)奏巧妙結(jié)合，加上大量裝飾音的運(yùn)用，靈活而不呆板，銜接自然、緊湊，演奏時(shí)自然、流暢、歡愉、輕松，表現(xiàn)出一種游離感，完全體現(xiàn)出與歌曲演唱不同的風(fēng)格，受到許多演奏者的青睞。裝飾音的演奏，更好地支持了主旋律，使其更加豐富，這種結(jié)合無(wú)疑是在中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)領(lǐng)域打開一個(gè)新的視角，值得借鑒和推廣。

近幾年來(lái)，中國(guó)手風(fēng)琴界涌現(xiàn)出一批青年手風(fēng)琴家，他們?cè)趥鹘y(tǒng)音樂(lè)中吸收融匯世界音樂(lè)元素，對(duì)手風(fēng)琴樂(lè)曲進(jìn)行再度創(chuàng)作，如譚家亮《楓之舞》，萬(wàn)一鐘《望春風(fēng)》等，音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)，引發(fā)觀眾極大的共鳴。在當(dāng)今多元化音樂(lè)發(fā)展形勢(shì)下，手風(fēng)琴這件樂(lè)器跨出了時(shí)尚、流行的一步，新的作品、新的表演形式、新的理念，成為手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展的獨(dú)特分支，達(dá)到了前所未有的高度，滿足了人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求，符合社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)。流行手風(fēng)琴逐漸成為手風(fēng)琴音樂(lè)文化發(fā)展中的重要組成部分！

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：溫旭偉（1978—），男，碩士，山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授;黃靜（1979—），女，碩士，山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授。