唐慧麗　盧雪平

內(nèi)容摘要：《新民公案》是刊印于明代中晚期的一部公案小說集。該書出現(xiàn)之時(shí)正值明代公案小說發(fā)展的一個(gè)高峰期，同時(shí)期涌現(xiàn)出了不少同類型的公案小說，其中以《包公案》影響最大?！缎旅窆浮吩谕瑫r(shí)期的眾多公案小說作品中算不上出色的，故長(zhǎng)期以來被學(xué)界冷落，研究者不多。本文試從語言、敘述手法、故事、標(biāo)題等方面來探討《新民公案》寫法上“親民性”的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《新民公案》 公案小說 親民

《新民公案》，全稱《郭青騾六省聽訟錄新民公案》，全書為四卷，共計(jì)有四十三則（現(xiàn)僅存四十一則）短篇公案故事。這些短篇根據(jù)案件種類分類編排，分為八編，分別為：欺昧（六則）、人命（六則）、謀害（五則）、劫盜（四則）、賴騙（五則）、伸冤（五則）、奸淫（四則）、霸占（六則）。全書約八萬字，是明代刊行較早的公案小說專集。

《新民公案》歷來不被學(xué)界重視，研究者不多，研究的成果也較少，很大一部分原因在于對(duì)其藝術(shù)水準(zhǔn)的詬病，一些聲音認(rèn)為《新民公案》的藝術(shù)水平低下，屬于當(dāng)時(shí)文化水平較低的知識(shí)分子的拙作，或者干脆是書商見《包龍圖判百家公案》受追捧后東拼西湊而成的商業(yè)跟風(fēng)之作①。筆者認(rèn)為雖然《新民公案》的影響力遠(yuǎn)不如后來清代的一些已經(jīng)非常成熟和完備的公案小說作品，藝術(shù)成就也的確不高，稱不上佳作，但在這部藝術(shù)水準(zhǔn)一般的作品中，還是有值得研究和學(xué)習(xí)的地方的。明代市民文化進(jìn)一步發(fā)展，市民群眾對(duì)休閑生活的要求也促成了更多的公案小說的刊印和傳播，這對(duì)公案小說的普及和發(fā)展都起到了推動(dòng)的作用。于是在這樣的市場(chǎng)訴求下，一些白話公案小說就呈現(xiàn)出了更多的“向下”的向民眾靠攏的趨勢(shì)?！缎旅窆浮纷鳛樵谶@樣的市場(chǎng)氛圍下出現(xiàn)的公案小說集，自然也呈現(xiàn)出了非?！坝H民”的一面。而這種“親民”的特點(diǎn)，在寫法上體現(xiàn)得尤為明顯：

一.語言通俗，文字樸素

《新民公案》之所以被認(rèn)為藝術(shù)水平不高的其中一點(diǎn)就是因其文字過于直白，語言過于通俗，缺少吸引力。確實(shí)《新民公案》在語言文字方面沒有太多可圈可點(diǎn)的地方，但這正是其“親民”的特點(diǎn)所在。

明代的公案小說脫胎于唐傳奇故事和宋元話本小說，這些小說作品的傳播大都走的是“勾欄瓦舍”的路子，尤其隨著明代市民文化生活的進(jìn)一步發(fā)展，通過市民休閑場(chǎng)所進(jìn)行口口相傳越來越占到傳播途徑的大多數(shù)，而相對(duì)少的部分才是文人知識(shí)分子之間的手抄和傳閱。對(duì)于《新民公案》的作者和出版商來說，該書的受眾群大多文化水平不高，甚至有一些是完全不識(shí)字的，于是更貼近普通市民百姓閱讀層次的語言風(fēng)格就成了首選。但這并不意味著《新民公案》的文字水平就是盡量往低水平的走，它依然是保持在文雅端正的水平上的。下面就以《新民公案》和《百家公案》中都有的一個(gè)非常雷同的“和尚迷奸寡婦的故事”的開篇第一段為例來看看《新民公案》的文字特點(diǎn)：

《新民公案第七編奸邪·和尚術(shù)奸烈婦》：“山西太原府平定州劉實(shí)，家貲豪富，錢谷巨萬。娶妻白氏，甚是賢德。生有三子，長(zhǎng)尚智，次尚仁，再次尚勇。尚智專走北京做買賣。尚仁讀書，習(xí)易經(jīng)，補(bǔ)府庠。尚勇即從尚仁讀書，情雖兄弟，介則師生。尚仁一日因科舉不中，憂悶成疾，臥床不起?！?/p>

《百家公案第三則嚼舌吐血》：“話說西安府乜崇貴，家業(yè)巨萬，妻湯氏，生子四人，長(zhǎng)名克孝，次名克悌，三名克忠，四名克信。克孝治家任事，克悌在外為商?？酥易x書進(jìn)學(xué)，早負(fù)文名，屢期高捷，親教幼弟克信，殷勤友愛，出入相隨?？酥也恍蚁碌冢静∨P床不起，”

其一：《百家公案》中“乜崇貴”的姓“乜”過于生僻了，還是《新民公案》中的“劉實(shí)”普通而好記些;其二：《新民公案》中的“娶妻”和《百家公案》中的“妻”，一個(gè)是大白話一個(gè)是文言意動(dòng)用法，自然是白話表達(dá)通俗些;其三：《新民公案》中說“科舉不中”，《百家公案》說“下第”，也是白話和文言的區(qū)別，孰好理解也是很明顯的。

二.順敘的敘述手法和平鋪直敘的敘事方法

明代的公案小說講的都是“公案故事”，也就是講的一個(gè)一個(gè)的案件，但這些“公案故事”跟我們當(dāng)代的“探案故事”看似類似，實(shí)則有明顯的區(qū)別。我們讀者看當(dāng)代的“探案故事”關(guān)心的重點(diǎn)在于“真相是什么”，而傳統(tǒng)的“公案故事”則通常不需要我們讀者動(dòng)腦筋探究“真相”，因?yàn)椤罢嫦唷币呀?jīng)直接在案情介紹中告訴讀者了，不知道真相的只有故事中的判官而已，因此我們看傳統(tǒng)的“公案故事”關(guān)心的重點(diǎn)其實(shí)不在真相而在判官的身上，故事好不好看不在于真相是否出乎意料，而在于判官是否足夠聰明。于是，由于公案故事大多是這樣的故事模式，因此明代的公案小說采用的敘事方式大多是平鋪直敘的，而敘述手法則大多是“順敘”。

《新民公案》中大多數(shù)故事的開篇都會(huì)有一個(gè)“前情介紹”，把案件涉及的人物介紹清楚，交待好人物關(guān)系和人物特點(diǎn)，并在講清案件起由的同時(shí)把案件的真相寫出，然后寫如何案發(fā)，然后就是判官判案的環(huán)節(jié)了，通常遇到的判官但凡不是郭公就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)案冤案，或者根本判不下來，然后到郭公出場(chǎng)了郭公就會(huì)憑借各種“智巧”順利查出真相嚴(yán)懲惡人。這樣平鋪直敘地講故事在今天看來是很老套的了，但在當(dāng)時(shí)看故事或聽故事的人看過或聽過的故事顯然沒有今天的讀者多，而且文化水平整體偏低，對(duì)于這些讀者來說這樣的敘事方式正是符合他們的閱讀能力和欣賞水平的。

三.故事完整，團(tuán)圓結(jié)局

明代的公案小說作為中國(guó)古典文學(xué)這個(gè)大范疇下的一個(gè)小支，完美地傳承了中國(guó)古典文學(xué)中追求完美的特點(diǎn)，而這個(gè)特點(diǎn)在公案小說的身上主要就是體現(xiàn)為兩點(diǎn)：故事必是有頭有尾完整無缺的，結(jié)局必是皆大歡喜大團(tuán)圓收?qǐng)龅摹?/p>

先說“完整”。中國(guó)人對(duì)于“完整”的要求是無處不在的，且不說對(duì)于女子出嫁前的要求是要保持完整無破損，也不說中國(guó)人死后也要追求尸體的完整所謂“全尸”是也，單說老話“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷?！雹谡且?yàn)檫@一句話，幾千年來中國(guó)的男子大多都是頭發(fā)不理胡子不剃直到死的。可見“完整”這一審美標(biāo)準(zhǔn)是普天之下的普世標(biāo)準(zhǔn)。因此延伸到公案小說的領(lǐng)域，自然也要求要把故事的起因經(jīng)過結(jié)局都交待清楚，而沒頭沒尾不清不楚的故事是沒有市場(chǎng)的。

再說“大團(tuán)圓”。已有相當(dāng)數(shù)量的學(xué)者研究過中國(guó)人的大團(tuán)圓喜好了，這里就不贅述了，單講公案小說中的大團(tuán)圓結(jié)局。公案小說講的是案件，既是案件就有破得了的和破不了的，破得了的也分破對(duì)了的和破錯(cuò)了的，因此按理來說總會(huì)有些案件的結(jié)局是不盡如人意的。但在明代的公案小說中，不盡如人意的內(nèi)容只能出現(xiàn)在故事的開頭或中間，比如被人陷害了，比如被昏官誤判了，而到小說最后的結(jié)尾處則一定是冤情得雪，好人得救，壞人去了該去的地方。

《新民公案》中所有的故事都是嚴(yán)格照這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來執(zhí)行的，所有的故事至少都有“案發(fā)——查案——判案”這三個(gè)部分的內(nèi)容，而且結(jié)局一律都是在郭公的英明判決下案件得到圓滿解決。這樣的故事設(shè)計(jì)未免落入俗套了，而且難免會(huì)出現(xiàn)一些的雷同情節(jié)（實(shí)事上也確實(shí)出現(xiàn)了，而且數(shù)量不少），但情節(jié)完整而且結(jié)局光明的斷案故事正符合了當(dāng)時(shí)普通百姓的閱讀習(xí)慣和審美趣味，于是自然能夠大行其道。

四.標(biāo)題的概括性和指向性

說到中國(guó)古典文學(xué)作品的標(biāo)題藝術(shù)，歷史并不漫長(zhǎng)，先秦文學(xué)中大多數(shù)的作品都沒有標(biāo)題，現(xiàn)在我們看到的標(biāo)題多為后人加上的，例如入選中學(xué)語文課本的《左傳》中的著名篇目《鄭伯克段于鄢》，《戰(zhàn)國(guó)策》中的著名篇目《觸龍說趙太后》等。進(jìn)入秦漢時(shí)期才開始大面積地在文學(xué)作品中使用標(biāo)題，但除了論述文的外，很多體裁的作品的標(biāo)題都不具有明顯的概括性和指向性，以唐詩為例，類似李白的《贈(zèng)汪倫》、《望廬山瀑布》等，標(biāo)題大多只起到了區(qū)別不同作品的作用。到了公案小說中，標(biāo)題的概括性和指向性就得到了明顯的提升，例如宋元話本小說《錯(cuò)斬崔寧》、《曹伯明錯(cuò)勘贓記》，到了明代的公案小說中，這種特點(diǎn)就更明顯了。不過相比同時(shí)期的其他公案小說，這個(gè)特點(diǎn)在《新民公案》中體現(xiàn)得最為突出。

《百家公案》中大部分的標(biāo)題都比較簡(jiǎn)單，如《包袱》、《兔帶帽》等，而《廉明公案》、《諸司公案》、《詳刑公案》等的標(biāo)題絕大部分都有一個(gè)明顯的套路，即“判官名”+“案件性質(zhì)”，如《廉明公案》中的《許侯判強(qiáng)奸》，《諸司公案》中的《劉刑部判殺繼母》，《詳刑公案》中的《蘇縣尹斷光棍爭(zhēng)婦》等。相對(duì)來說《新民公案》中的標(biāo)題的靈活性更大，沒有固定的標(biāo)題格式，而概括性和指向性更強(qiáng)了。如《女婿欺騙妻舅家財(cái)》、《豪奴侵占主墳》、《強(qiáng)僧殺人偷尸》、《游旆謀毒三命》等，概括性都很強(qiáng)，短短幾個(gè)字就把案件的性質(zhì)、動(dòng)機(jī)、過程都介紹清楚了，同時(shí)也指明了兇徒的姓名或身份。同時(shí)標(biāo)題中的傾向性也很明顯：《女婿欺騙妻舅家財(cái)》中一個(gè)“欺騙”就把女婿的手段和嘴臉都寫明了;《豪奴侵占主墳》中一個(gè)“豪”字把“侵占”的舉動(dòng)就烘托得氣勢(shì)洶洶，道德判斷也是顯而易見的;《強(qiáng)僧殺人偷尸》中“強(qiáng)”字也為后面“殺人偷尸”的行為進(jìn)行了最好的鋪墊，不由得讓讀者在讀到標(biāo)題時(shí)就已經(jīng)義憤填膺了;《游旆謀毒三命》中的“毒”字點(diǎn)明的是殺人手法，而“謀”字意為“預(yù)謀”“圖謀”，也就是今天說的“謀殺”，“三命”的結(jié)果讓這個(gè)看似單純敘述性的標(biāo)題中也充滿了道德和司法的批判。

綜上所述，《新民公案》雖然在藝術(shù)成就上無法與后世很多成熟的公案小說例如《狄公案》、《藍(lán)公案》等相提并論，但也絕非一些評(píng)論者貶損的那樣，純粹是書商為了牟利東拼西湊而成毫無研究?jī)r(jià)值之作，它在寫法上還是有自己鮮明的特點(diǎn)的，語言通俗文字質(zhì)樸，平鋪直敘中見波瀾，結(jié)局美滿中也有驚喜，全書洋溢了普通百姓喜聞樂見的親切感，是一部樂觀親民之作。

參考文獻(xiàn)

[1]《〈新民公案〉研究》.蘇敏.《遼寧師范大學(xué)》.2007

[2]《孝經(jīng)·開宗明義》

[3]《明代短篇公案小說專集模式研究》.邵婷君.《南京師范大學(xué)》.2007

[4]《明代公案小說的編纂（續(xù)完）》.阿部泰記、陳鐵鑌.《綏化師專學(xué)報(bào)》.1991

注 釋

①《〈新民公案〉研究》.蘇敏.《遼寧師范大學(xué)》.2007

②出自《孝經(jīng)·開宗明義》

（作者單位：南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院）