包雅君

【摘 要】在網(wǎng)絡(luò)自制綜藝盛行的融媒體時代環(huán)境下，音樂類網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂隊的夏天》猶如一匹黑馬闖進大眾的視野，其獨特的節(jié)目定位和創(chuàng)作理念引來社會熱議。本文將著重探討該節(jié)目在節(jié)目定位、節(jié)目成員構(gòu)成和衍生節(jié)目上的創(chuàng)新之處，以期為今后的綜藝節(jié)目設(shè)計提供參考。

【關(guān)鍵詞】《樂隊的夏天》;音樂類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目;創(chuàng)新

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0074-02

隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展和媒體形式多元化，視頻網(wǎng)站開始逐漸掙脫傳統(tǒng)主流傳播模式的限制，加入了具有自身代表性的創(chuàng)新特色元素，并選擇以網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目的途徑來提升競爭力和品牌差異化。網(wǎng)絡(luò)自制綜藝便是網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目類型之一，它在具備電視綜藝的娛樂性和大眾化基礎(chǔ)上，更強調(diào)互動性和創(chuàng)意性，所涉及的領(lǐng)域也更加廣泛。

原創(chuàng)音樂綜藝節(jié)目《樂隊的夏天》是由愛奇藝、米未傳媒聯(lián)合出品并制作的，并由張亞東、高曉松、吳青峰、馬東、歐陽娜娜、喬杉擔任超級樂迷，節(jié)目期間也安排了許多音樂家和愛好者作為客座嘉賓[1]。該節(jié)目將最具代表性且風格迥異的31支本土樂隊聚集在一起，通過每個階段不同的賽制內(nèi)容來最終甄選出中國五強樂隊。自2019年5月開播以來，該節(jié)目便引起獨立音樂的社會關(guān)注，且屢次占據(jù)微博熱搜榜單，在知乎、豆瓣等全平臺掀起熱議，更是在豆瓣上取得了8.7分的好成績。這是馬東及其團隊在繼網(wǎng)絡(luò)辯論類語言節(jié)目《奇葩說》系列之后的又一鼎新力作。

本文將從節(jié)目的定位、節(jié)目成員構(gòu)成以及節(jié)目衍生品，這三個方面來探討其創(chuàng)新元素是如何體現(xiàn)的。

一、大眾音樂環(huán)境的改變——主流到小眾

經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展讓人們對文化生活的需求也愈發(fā)強烈，且呈現(xiàn)出多方面、深層次的狀態(tài)。文化生活的內(nèi)涵日益豐富，導致文化產(chǎn)品必然隨之更迭換代，從音樂方面來說就有以下變化：一是流行歌曲不再滿足聽眾的需求。雖然流行音樂本身是以貼近大眾生活為原則來與聽眾建立廣泛且普通的關(guān)系，但它始終屬于文化快餐之流，其簡單赤裸的精神發(fā)泄只能提供曇花一現(xiàn)的聽覺體驗，并未留下讓人們深度剖析和欣賞的思考空間，這也就阻擋了人們審美情趣的發(fā)展[2]。對于當代聽眾而言，流行音樂往往都不是唯一的選擇，他們更愿意從互聯(lián)網(wǎng)音樂空間中挖掘其他新穎的、有欣賞價值的音樂。二是音樂不止于感官。人們已經(jīng)從最初的表層接收音樂狀態(tài)轉(zhuǎn)換到了深層了解音樂的境界，對于一段好的音樂，他們樂于去追溯它的歷史淵源，或者學習其蘊藏的樂理知識。

《樂隊的夏天》感知并成功將這二者融入了節(jié)目中，并以此作為貫穿節(jié)目全過程的創(chuàng)作理念和角色定位。正如馬東在一開始便道明了這個節(jié)目的初衷是“留住公司里的年輕人”，他把這個節(jié)目的受眾對象定位在90后和00后，也就是在互聯(lián)網(wǎng)上最活躍的用戶群體，且準確地抓住了這一群體不為主流音樂限制并對獨立音樂有特殊熱愛的特征。同時，為了更進一步滿足年輕人對音樂的求知欲，《樂隊的夏天》增設(shè)了樂隊知識普及環(huán)節(jié)，讓觀眾能從根源上對音樂產(chǎn)生認知。

二、節(jié)目成員構(gòu)成——樂隊和樂迷

與其他音樂競技類節(jié)目不同的是，《樂隊的夏天》并不存在“音樂導師”的角色，而是改為“超級樂迷”“專業(yè)樂迷”和“大眾樂迷”等概念，這一改動大大拉近了表演者和聽眾之間的距離，也消除了類似“導師與學員關(guān)系”的人際隔閡。在樂隊進行演出時，“超級樂迷”完全可以離開座位跟隨音樂舞動，樂手甚至可以站在他們當中進行表演;“大眾樂迷”也能夠在搭建的樂池里與臺上的樂隊近距離互動，營造一種輕松愉悅、互動感強的舞臺氛圍。同時，樂隊們和樂迷們的互動也出現(xiàn)在《樂隊的夏天》衍生節(jié)目中，這給遠在互聯(lián)網(wǎng)另一端的觀眾們帶來了一種節(jié)目深層體驗，展現(xiàn)了節(jié)目的親和力和普遍性。

雖然出于節(jié)目進程需要，《樂隊的夏天》加入了淘汰制，但整個節(jié)目的重心絕對不在于最后冠軍的角逐，節(jié)目始終強調(diào)樂隊文化的融合和創(chuàng)新，鼓勵樂隊之間進行音樂、生活方面的交流，促進他們進行音樂創(chuàng)作。反觀傳統(tǒng)音樂類真人秀節(jié)目的競技成分或許是吸引觀眾注意力的重要因素，但卻過于突出競技的殘酷性，其熱衷的新奇、刺激的節(jié)目元素使節(jié)目內(nèi)容和效果背離了最初的發(fā)展方向[3]。

三、節(jié)目衍生品——綜藝的第二現(xiàn)場

除了正片播放的比賽過程，《樂隊的夏天》還加入了《樂隊我做東》《樂隊路透社》《樂隊零距離》等系列衍生節(jié)目，目的是讓觀眾脫離比賽模式，從樂隊成員的生活角度來了解樂隊和他們的音樂。

值得指出的是，《樂隊我做東》是以吃飯聊天的形式來展開的，主持人馬東和音樂人臧鴻飛作為東道主，邀請各個樂隊成員來一同討論中國樂隊的近況、樂隊的歷史和樂手們的生活等等。這些在比賽中由于錄制時長因素，而無法呈現(xiàn)的“題外話”，在這里得到了展現(xiàn)的機會，這也是網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂隊的夏天》與其他節(jié)目的不同之處，也是其創(chuàng)意亮點?；蛟S是樂隊成員來自不同地區(qū)，生活閱歷不同，在聊天的過程中觀眾能從他們口中發(fā)現(xiàn)不一樣的中國獨立音樂史，而樂手們的這些觀點和想法也是在兩位東道主的引導下逐漸體現(xiàn)出來的，可以說這也是《樂隊的夏天》節(jié)目組的聰穎之處。

四、結(jié)語

音樂類網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂隊的夏天》是將獨立音樂融入網(wǎng)絡(luò)綜藝的一次成功的嘗試，它收獲了如此多樂迷的青睞和社會各界的關(guān)注，是源于它獨具一格的音樂審美，以及將音樂節(jié)目專業(yè)化、規(guī)范化、創(chuàng)新化的匠心。它可以為行業(yè)中其他網(wǎng)絡(luò)自制綜藝提供創(chuàng)意參考和靈感來源。與此同時，它的存在也昭示著獨立音樂的夏天已經(jīng)來臨，大眾文化生活也日趨豐富多彩。

參考文獻：

[1]武文一.淺析主持人在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中的角色定位——以馬東主持的《樂隊的夏天》第一季為例[J].新聞研究導刊，2019，10（12）：100-101+159.

[2]李奕.淺談近現(xiàn)代流行音樂引發(fā)的音樂批評思考——讀《20世紀音樂批評導論》有感[J].藝術(shù)評鑒，2018（23）：28-29+32.

[3]鄭一航.淺析國內(nèi)音樂真人秀節(jié)目的創(chuàng)意模式[J].西部廣播電視，2019（14）：138-140.