劉世輝

【摘 要】威爾第歌劇《茶花女》中男中音詠嘆調(diào)《普羅旺斯的陸地和海洋》是一出優(yōu)秀的作品，他塑造了一位父親形象來表達(dá)戲劇的藝術(shù)張力，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。本文通過分析這首詠嘆調(diào)的演唱，認(rèn)為在氣息控制、共鳴、硬起音等技巧應(yīng)用方面具有獨(dú)到之處，值得深入探討。

【關(guān)鍵詞】威爾第歌劇;茶花女;男中音詠嘆調(diào)

中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0068-01

意大利歌劇家威爾第是浪漫主義歌劇向現(xiàn)實(shí)主義歌劇過渡時不得不提的一個重要人物。他利用浪漫主義的藝術(shù)形式來表達(dá)內(nèi)心真實(shí)世界，在浪漫主義的外表下已經(jīng)開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)主題?！恫杌ㄅ樊?dāng)中的男中音詠嘆調(diào)就是威爾第現(xiàn)實(shí)主題的成功嘗試。

一、《普羅旺斯的陸地和海洋》創(chuàng)作緣由

浪漫主義格調(diào)下的歌劇特別青睞超高音的運(yùn)用，威爾第一反常態(tài)，開始嘗試用中低音去表達(dá)新的意境和層次?！镀樟_旺斯的陸地和海洋》的男中音詠嘆調(diào)就是脫胎于這種想法，威爾第通過男中音角色的塑造，嘗試將旋律張力擴(kuò)大化，通過增加一條獨(dú)特的聲部豐富戲劇的層次變化，一方面展現(xiàn)了獨(dú)特的演唱技巧，另一方面為歌劇創(chuàng)作帶來了新的體驗(yàn)。

二、《普羅旺斯的陸地和海洋》故事梗概

《普羅旺斯的陸地和海洋》中的角色是父親阿芒，故事展現(xiàn)了父親對兒子的關(guān)心和愛護(hù)，他希望自己的兒子能夠悔悟，但是又意識到這是不可能的，在這種痛苦的情緒下演唱這一首詠嘆調(diào)。威爾第通過這個故事線索埋下了伏筆，為戲劇的張力、演唱的出彩積蓄了大量的能量，無論是和聲進(jìn)行還是相應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)，都體現(xiàn)出干凈整潔的風(fēng)格，旋律方面舒緩優(yōu)美，十分考驗(yàn)演唱者的功底，比如對氣息的運(yùn)用和共鳴的控制，既要表達(dá)出故事當(dāng)中的無奈辛酸，也要展現(xiàn)作為父親的那種溫暖的胸懷，總之，這是威爾第最為重要的一首詠嘆調(diào)。

三、《普羅旺斯的陸地和海洋》演唱分析

（一）氣息張弛有度

《普羅旺斯的陸地和海洋》旋律比較平整，幾乎每一句都由七個音構(gòu)成，一字一音，每四個句逗是一組，工整有序，象征著父親的教誨，有條不紊地訴說。通過聆聽就會發(fā)現(xiàn)，每兩句演唱完都需要換氣，如果沒有平穩(wěn)的氣息支持，就無法將這種微妙的情感傳遞出來，父親的人物形象也會不穩(wěn)固。到了樂段的后面，阿芒的情緒漸漸上揚(yáng)，心底的無奈開始迸發(fā)，情緒有所起伏，這時候的氣聲開始變得激烈，需要更強(qiáng)的控制才能保證情緒的轉(zhuǎn)換自如。威爾第設(shè)計(jì)了男中音的高音區(qū)旋律，為的是襯托出父親深厚的情感。

從后半部分開始，威爾第將大部分的音高控制在男中音的換聲點(diǎn)上，而且會聽到持續(xù)音的大量應(yīng)用，這種效果是從譜面上看不出來的，需要演唱者張弛有度的控制能力才可以保持激情又不失穩(wěn)定的發(fā)揮?！镀樟_旺斯的陸地和海洋》總體演唱強(qiáng)度大，旋律緩慢悠揚(yáng)，音域也比較寬，看似簡單其實(shí)對氣息要求非常高，既要考慮到律動感又要表現(xiàn)出細(xì)膩的人物情感。

（二）音色與共鳴豐滿雄厚

威爾第的男中音具有強(qiáng)烈的英雄主義色彩，這和莫扎特塑造的男中音角色區(qū)別很大。阿芒作為父親，他內(nèi)心充滿了對兒子深厚的愛，但是又清楚這種愛無法讓兒子回頭，這種無奈和矛盾的糾結(jié)是阿芒的人物構(gòu)架特征。在音色和共鳴的技巧處理上可以看出威爾第設(shè)計(jì)用意。

一般而言，詠嘆調(diào)采用頭腔共鳴就可以表達(dá)出強(qiáng)勁的情感，但是阿芒的人物形象比較復(fù)雜，單靠頭腔共鳴無法滿足要求，因此他加入了胸腔共鳴，進(jìn)一步彰顯男子漢的氣概，在中音部的高音區(qū)也保持著胸腔共鳴，很好地烘托出英雄主義的一絲悲劇色彩。而且演唱時如果不用胸腔共鳴就無法支撐氣息，使其穩(wěn)定，無論從技巧還是從藝術(shù)層面，都需要胸腔共鳴。在胸腔共鳴下，演唱出來的音色類似于金屬聲，飽滿雄厚，富有穿透力，對阿芒這個形象塑造起到了重要的作用。

（三）硬起音的適當(dāng)使用

《普羅旺斯的陸地和海洋》雖然聽起來具有很強(qiáng)的抒情性，但是這種抒情的表達(dá)和其他詠嘆調(diào)有所不同，威爾第加入了一些硬起音技巧。

舉例來看，開始部分阿芒進(jìn)入深情吟唱，到了后半部分情緒漸漸高昂，阿芒通過果斷利索的吐字，表達(dá)了男性厚重的內(nèi)心情感，從演唱來看，有利于將情感爆發(fā)出來，達(dá)到戲劇的效果?！镀樟_旺斯的陸地和海洋》中有一些高音與重音的強(qiáng)度都很到位，這就是硬起音的作用。值得注意的是，運(yùn)用硬起音的技巧是結(jié)合快速吐字的方法，每一個字的字頭強(qiáng)度表現(xiàn)很到位，既烘托了人物情感，又豐富了戲劇效果。

四、結(jié)語

《普羅旺斯的陸地和海洋》是《茶花女》中的一首男中音詠嘆調(diào)，由阿芒演唱，通過硬起音、共鳴、音色處理、氣息的技巧處理極大地豐富了人物形象，烘托了戲劇的藝術(shù)張力，讓這部歌劇的藝術(shù)效果大大增強(qiáng)，也反映了威爾第高超的創(chuàng)作水準(zhǔn)和藝術(shù)境界。本文通過分析演唱，揭示了威爾第歌劇創(chuàng)作的精髓，為歌劇研究提供了積極的參考價值。

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