王越

【摘 要】德沃夏克是19世紀重要的作曲家之一，是捷克民族樂派的主要代表人物。他一生共創(chuàng)作了9部交響樂，在美國創(chuàng)作的《e小調(diào)第九交響曲》是他最后一部交響樂作品，同時也是他最成功、最有價值的交響樂作品。本文以德沃夏克《e 小調(diào)第九交響曲》的第二樂章作為研究對象，對其進行音樂分析。本文一共分為兩個章節(jié)，第一章節(jié)是對德沃夏克的生平以及《e 小調(diào)第九交響曲》的創(chuàng)作背景進行介紹;第二章節(jié)是對《e 小調(diào)第九交響曲》進行音樂分析。

【關(guān)鍵詞】德沃夏克;e 小調(diào)第九交響曲;音樂分析

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0055-02

一、德沃夏克與《e 小調(diào)第九交響曲》

（一）德沃夏克

安東·利奧波德·德沃夏克是捷克浪漫主義后期的偉大的作曲家之一，與斯美塔那、雅鈉切克并稱為“捷克三杰”。德沃夏克的音樂創(chuàng)作受斯美塔那和瓦格納的影響，在他的音樂作品中帶有深刻的捷克民間色彩。德沃夏克將民族的音樂素材與西方的傳統(tǒng)作曲技法進行巧妙融合，使他的作品即具有民族特色也具有獨特的音樂風格。

德沃夏克所創(chuàng)作的作品數(shù)量眾多，創(chuàng)作體裁涉及廣泛，他生平共創(chuàng)作了9部交響樂、32首室內(nèi)樂，11首歌劇、6部協(xié)奏曲、5部交響詩，此外還有大量的小提琴曲、鋼琴曲、歌劇鋼琴曲、序曲等作品。德沃夏克的作品以曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏及和聲多樣、配器簡潔生動而著稱，音樂語言樸實而帶有感染力。

（二）《e小調(diào)第九交響曲》創(chuàng)作背景

該作品創(chuàng)作于1893年，這是德沃夏克在美國創(chuàng)作的第一部作品，也是他生平最后一首交響樂作品。這首作品是德沃夏克交響樂創(chuàng)作的巔峰，也是他所創(chuàng)作的交響樂中最著名、最重要的一部。這首作品又名《自新大陸》，是作者對美國這個新大陸的印象與感受，德沃夏克在信中曾寫道：“如果我沒有看見美國，我是永遠寫不出像現(xiàn)在所寫的交響曲來的?！蓖瑫r這首交響樂也表達了德沃夏克到了美國后對祖國和家鄉(xiāng)的思念之情，這份“關(guān)懷”和“思念”貫穿全曲。

二、《e小調(diào)第九交響曲》第二樂章的音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

該樂章為復三部曲式結(jié)構(gòu)，廣板（Largo），4/4拍，降D大調(diào)。它是整部作品中最為著名的一個樂章，也是最為浪漫、最為憂郁的一個樂章。

該樂章前奏共有6個小節(jié)，通過木管與銅管樂器在較低的音區(qū)演奏的ppp力度的長音，將聽眾帶入到充滿哀傷的氣氛之中，這種悲涼的音響效果與《海華沙之歌》的哀傷氣氛不謀而合。接著，通過定音鼓的滾奏引出弦樂，弦樂組同樣奏出色彩暗淡的和聲并引出該樂章的主題。前奏雖然短小，但將悲涼、暗淡的情緒表達得淋漓盡致。

前奏之后的樂部是一個簡單的三段曲式結(jié)構(gòu)，樂段A與樂段B之間有5小節(jié)的連接，樂段B同樣是樂段A主題的改變，最后再現(xiàn)樂段A。樂段A共有15個小節(jié)，前12個小節(jié)由英國管獨奏主旋律，弦樂聲部作為和聲進行鋪底，后面3個小節(jié)作為結(jié)尾的補充。接下來的連接部分Re將樂段A過渡到樂段B。樂段B由弦樂演奏主旋律，該主弦律是樂段A主題的改變，第30小節(jié)到第35小節(jié)，主旋律的重復推動了音樂的進行，這里的重復使情感更能抒發(fā)與宣泄出來。再現(xiàn)段A1選用樂段A的部分樂句進行樂部的結(jié)束，結(jié)束使用的是圓號，四小節(jié)的漸慢漸弱使音樂漸漸走遠，直到結(jié)束。

樂部為展開部，共分為6個部分，整個展開部以#c小調(diào)為主體調(diào)性，速度方面會比呈示部快，情緒也沒有呈示部那么憂傷，這體現(xiàn)了呈示部與展開部在速度、調(diào)性、情緒之間的對比。樂段C共8個小節(jié)，主旋律由長笛與雙簧管齊奏，同時弦樂組的二小提琴與中提琴力度漸強，以震音的演奏技巧作為鋪底。樂段D的主旋律是由單簧管與雙簧管奏出，速度比C樂段要慢，情緒更舒緩，與樂段C的主題形成了一定的對比，此時，貝斯使用撥奏的演奏技巧，一小提琴則是快速的六十四分音符的聯(lián)奏，在第59小節(jié)加入了長笛，主題也進行了變化發(fā)展。在第64小節(jié)進入樂段C1，主旋律由長笛與單簧管的齊奏轉(zhuǎn)交給了一小提琴，單簧管為固定的十六分音型，長笛與雙簧管則是在主旋律的長音處進行填補加花，到第68小節(jié)，同樣是原來的主題并變化發(fā)展，同時開始進行轉(zhuǎn)調(diào)的準備，到第69小節(jié)轉(zhuǎn)到了#C大調(diào)并進行了旋律的發(fā)展。在第78小節(jié)進入樂段D的變化樂段D1，調(diào)性又回到了#c小調(diào)，主旋律是一小提琴演奏，二小提琴為撥弦，中提琴和大提琴為震音鋪底。第87小節(jié)和第89小節(jié)作為一個連接Re，該連接使用樂段C的主題作為材料，由一小提琴演奏，其他弦樂演奏長音鋪底，并在最后一個和弦轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)E大調(diào)準備進入下一樂段。在第90小節(jié)進入樂段E，該樂段使用了新的調(diào)性和新的主題，雙簧管獨奏新的主題，該主題明朗活潑，由小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)也使聽眾感到豁然開朗，在第91小節(jié)，由單簧管演奏，在第92小節(jié)，由長笛演奏，第93小節(jié)又由小提琴演奏，這樣改變樂器演奏同一主題，即使重復了四遍，每一遍也會有一定的新鮮感。第94小節(jié)和第95小節(jié)，木管組與弦樂組的節(jié)奏都較為密集，推動了音樂的發(fā)展。在第95小節(jié)，小號的節(jié)奏使第一個主題節(jié)奏成倍加快，這是為了引出第一主題，到第96小節(jié)，同樣是第一個主題的變化，在第96小節(jié)的后兩拍，由小號將第一主題引出來，并推動音樂到達該樂章的高潮。

樂段A2作為最后的再現(xiàn)部，開始同樣是英國管獨奏，到第105小節(jié)，主旋律轉(zhuǎn)到了弦樂組，再漸漸進入尾聲。

（二）織體布局

“織體是指音樂作品中各聲部層在節(jié)奏、音型、華彩等方面的縱橫組合。因此它必然要包括上面（指旋律，節(jié)奏、節(jié)拍，調(diào)式、調(diào)性、和聲，速度、力度，音區(qū)、音色）談到的各種表現(xiàn)手段，可以認為它是音樂基本表現(xiàn)手段的綜合體?！?/p>

交響樂作為最復雜的多聲部音樂，織體也是復雜的形態(tài)，但可分為兩種常見的織體，即主調(diào)織體和復調(diào)織體。

1.主調(diào)織體。主調(diào)織體是指在主調(diào)音樂中作為背景來襯托主旋律的織體。從第7小節(jié)可清楚看到，英國管為主旋律，而弦樂組為長音織體，該織體就是主調(diào)織體，它作為主旋律的背景，烘托氣氛，使主旋律更容易將情感表達出來。該織體在這一樂章使用較多。

2.復調(diào)織體。復調(diào)織體的主要特征是兩個以上的不同旋律在同時間的結(jié)合，且在相互配合的情況下各自又有獨立的發(fā)展。

德沃夏克較善于使用模仿的織體，從第96小節(jié)的高潮部分可以看出，主題的變化，多聲部之間的穿插，就是在該織體下將該樂章推向最高潮。

（三）配器

配器是指給聲部分配樂器。配器是作曲法的組成部分之一，指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內(nèi)容要點如下。一是各類樂器性能;二是各類樂器的音色對比與配合效果;三是樂曲原音響統(tǒng)一效果。

在呈示部中，旋律主要使用英國管，其音色比雙簧管濃郁而蒼涼，比較含蓄內(nèi)在，聽起來如泣如訴。曲作者選用英國管正是因為它能將哀傷凄涼的情緒表達出來。

德沃夏克在呈示部以木管為主旋律，弦樂鋪底;在展開部以木管和弦樂交替演奏旋律;在展開部最后使用銅管將樂曲推向高潮。銅管樂器在交響樂中的作用是推動音樂的發(fā)展，銅管樂器聲音洪亮、音色飽滿、氣勢雄偉，交響樂的輝煌氣勢就是由銅管樂器發(fā)揮出來的。

（四）主題

主題是一部作品的中心思想，是樂曲的核心，是樂曲發(fā)展的基本要素。當然，一首作品可以是單一主題，也可以有多個主題。在多主題的作品中，一般情況下，主題之間會形成鮮明的對比。

該作品的呈示部與再現(xiàn)部都是以中心主題發(fā)展，該主題的節(jié)奏在速度為52/分鐘時，附點八分音符給人憂郁、凄涼的感覺。

三、結(jié)語

《e小調(diào)第九交響曲》是德沃夏克最著名的交響曲，第二樂章是整部交響曲中最為有名的，經(jīng)常被拿出來單獨演奏，其濃烈的鄉(xiāng)愁之情，恰恰是德沃夏克本人身處他鄉(xiāng)時，對祖國無限眷戀的體現(xiàn)。本文對《e小調(diào)第九交響曲》第二樂章進行了簡要的音樂分析。

參考文獻：

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