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        以刀代筆

        2020-03-30 03:17:30區(qū)廷柱
        藝術(shù)科技 2020年2期
        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)工藝

        區(qū)廷柱

        摘 要:不同地域、不同時(shí)代的漆藝作品都附帶著各自特色的、最為擅長(zhǎng)的制作技藝,中國(guó)傳統(tǒng)漆藝尤其擅長(zhǎng)雕漆工藝。根據(jù)記載,雕漆工藝最早出現(xiàn)在唐代,到元明時(shí)期,雕漆工藝逐步成熟并發(fā)展出獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格,直至清代,雕漆工藝制作之精妙已達(dá)到鼎盛時(shí)期。因制作成本高,難度大,耗時(shí)長(zhǎng),雕漆工藝在現(xiàn)代逐漸被遺忘,得益于現(xiàn)今國(guó)內(nèi)對(duì)傳統(tǒng)工藝文化的保護(hù),雕漆工藝重回大眾視野。筆者通過(guò)對(duì)古今雕漆工藝作品的分析,探討雕漆工藝獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值。

        關(guān)鍵詞:雕漆工藝;傳統(tǒng)工藝;發(fā)展與傳承

        雕漆工藝是中國(guó)特有的漆工技藝,在制作過(guò)程中經(jīng)過(guò)反復(fù)多次乃至上百次髹漆后,用刀具雕或刻漆面,最終令漆面如浮雕般有凹凸體積。雕漆工藝大致可根據(jù)其雕刻紋理、顏色分為剔紅、剔黃、剔犀、剔彩、戧金、戧彩、款彩等。傳統(tǒng)雕漆技法一向是漆工師傅對(duì)徒弟口傳身授,需要很長(zhǎng)時(shí)間實(shí)踐而成,而且不易外傳,所以致使現(xiàn)在雕漆工藝從業(yè)者寥寥可數(shù)。在如今國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)工藝文化的推動(dòng)與發(fā)揚(yáng)下,雕漆工藝越來(lái)越受關(guān)注,逐漸打破瓶頸,促進(jìn)其傳承與發(fā)展。

        1 剔紅

        《髹飾錄》中黃成寫道“剔紅,即雕紅漆也”,有依據(jù)《髹飾錄》中黃成寫道:“宋元之制,藏鋒清楚,隱起圓滑,纖細(xì)精致?!?[1]可見,宋元時(shí)期所制作的剔紅漆器的精妙。剔紅作品制作步驟復(fù)雜,耗時(shí)長(zhǎng),工藝要求高,在制作中所用的刀具偏于精巧細(xì)致,而且分類較多,大類包括起子、刺刀、彎刀、片刀、勾刀等,不同刀具分工明確,需要工匠手頭功夫到家并且極為留神。

        元代楊茂制作的剔紅觀瀑圖八方盤(如圖1),八方造型,可清晰見到盤心雕刻了涼亭、松樹、山石,以及一位長(zhǎng)者站在護(hù)欄前觀看對(duì)岸山石下的瀑布,長(zhǎng)者后方有兩孩童。漆盤八邊雕有代表四季的花卉紋飾,分別有牡丹花、茶花、梔子、桃花及枝葉。宋元剔紅漆器都注重平面效果,體積感會(huì)稍微削弱,但空間營(yíng)造的手法高明,圖式審美趣味極高。這件漆盤漆層并不厚,刀法利落不留刀痕,畫心景物構(gòu)圖區(qū)分遠(yuǎn)、中、近景。遠(yuǎn)景是重復(fù)不規(guī)則的浪紋錦底,思思細(xì)密粗細(xì)均勻,自下而上漸變工整,中景人物造型飽滿,五官都有細(xì)致刻畫,雕文細(xì)如發(fā)絲。近景松皮斑點(diǎn)刻畫自然,質(zhì)感突出,山石造型放松,疏密得當(dāng)。每一處下刀都恰到好處,輕重拿捏得當(dāng),而且刀鋒圓潤(rùn)收斂,不見利角。長(zhǎng)北贊賞這件作品入刀極有分寸,愈見吞吐含蓄。[2]這件作品刀具勾剔密線需工整謹(jǐn)慎,以勾鏤剔線的疏密來(lái)營(yíng)造畫面空間,雕漆也能做出真實(shí)自然質(zhì)感。

        制作于明代的剔紅牡丹紋圓盒,現(xiàn)藏于蘇州博物館,這件作品以一朵牡丹花作為主題紋飾,覆蓋全盒,四周寬大枝葉陪襯,屬民間作坊出品。漆器的牡丹圖案體感渾厚,邊沿圓潤(rùn),刀鋒收斂圓渾,整體感覺圓滑。這件漆器體積感非常突出,漆層厚,中心牡丹部分勾鏤細(xì)密,花蕊部分呈半球體,排列工整,大小一致,與寬大肥厚的枝葉對(duì)比出強(qiáng)烈的疏密關(guān)系,樸實(shí)古拙,又不失精巧。由此,漆器中可以體會(huì)到厚漆雕鏤的魅力,配合圖式的圓潤(rùn)造型,更能顯出體感飽實(shí),剔紅作品不一定要圖案復(fù)雜隆重,下刀藏鋒不露,體積豐厚的剔紅作品更顯得大方得體。

        到了清代,因皇帝的喜好,剔紅漆藝得到高度發(fā)展,而且逐漸形成風(fēng)格。宮中所使用的大小物品都會(huì)見到剔紅工藝,連皇帝也有專用的剔紅屏風(fēng)和寶座,可見剔紅工藝的奢華與珍貴。清代的剔紅漆器圖案更為細(xì)致繁雜,十分擅長(zhǎng)刻畫山水人物,對(duì)景物和人物的刻畫更加深入細(xì)致,大量使用錦紋為底,不留空白,盡可能精致到每一個(gè)角落。[3]與元代剔紅相比,清代剔紅所刻畫的景物體積感更強(qiáng),一山一石細(xì)節(jié)清晰,質(zhì)感豐富,刀工也更為純熟,線條更加緊湊利落。

        2 云雕

        云雕技法與剔紅技法有一個(gè)共同點(diǎn),同為刻漆技法,他們的區(qū)別在于云雕最后效果是陰文雕刻,而剔紅最后效果是引起凸紋。云雕漆層一般為紅黑相間,刻出紋飾的漆層截面交叉夾雜紅黑線條,故云雕也稱作“剔犀”?!恩埏椾洝伏S成記載:“剔犀,有朱面,有黑面,有透明紫面?;?yàn)蹰g朱線,或紅間黑帶,或雕黸等複,或三色更疊。其文皆疏刻回文、重圈、劍鐶、云鉤、絳環(huán)之類。純朱者不好?!苯?jīng)典云雕作品的圖案規(guī)整、重復(fù),遍滿漆器通體,刻入的紋飾間隙均等,漆層要求較厚,突出體積,每種紋飾線條粗細(xì)均等,刀口截面上寬下窄,深淺一致,而所使用的刀具總歸為四大類,分別是鉆刀、“V”字口刻刀、撓刀、立刀,其刀具分工明確,可雕刻出均勻圓潤(rùn)的線條。

        剔犀工藝的頂峰在于宋元時(shí)期,元代張成所制作的剔犀圓盒(如圖2),現(xiàn)藏于安徽省博物館。筆者認(rèn)為,這件作品是古今最經(jīng)典的云雕漆器之一,三組云鉤紋覆蓋漆器蓋子,漆層十分厚,云鉤圖案豐滿圓渾,下刀位置圓潤(rùn)流暢,凹位截面黑漆層夾著三條細(xì)朱漆線,迂回靈動(dòng),漆面潤(rùn)滑光瑩,通體沒有一根直線和尖角,顯得含蓄內(nèi)斂,隆起的漆層充滿力量感,既大方又莊重。這件剔犀作品最特別之處是將刻刀走過(guò)的邊緣修整打磨到圓滑,配合厚漆層更顯肉感,漆層中細(xì)細(xì)的三段紅漆線恰好與整件器物氣質(zhì)吻合,內(nèi)斂溫柔,讓黑漆層顯得更透氣和精致。相比之下,明晚期制的滑地紫犀三層盒造型方正,漆層為透明紫漆,存世量極少,非常珍貴,這種透明紫漆面很考究雕刻后的研磨功夫,有古籍記載:“光澤而堅(jiān)薄,亦有剔深峻者?!庇纱丝梢?,滑地紫面剔犀漆面不厚,堅(jiān)且薄,雕刻的云紋不深,寬度較窄,顯得相當(dāng)清秀。不同厚薄的漆層直接影響作品整體觀感,細(xì)線條顯得精密凌厲,而粗線條就會(huì)顯得樸實(shí)厚重。

        3 戧填

        戧填技法是建立在戧劃技法之上的,《髹飾錄》記載戧劃技法為:“細(xì)鏤嵌色,于文為陰中陰者,列在于此。”意為在漆面上用利刀劃出紋飾,然后在劃出的紋飾里填入顏色,有填入金銀,也可填入漆色,此工藝也稱作雕填。制作戧填的漆面厚度要求大于0.3cm,在光亮漆面上用利刀或針刻畫出紋飾,在刻畫的圖案上薄涂一道漆,用棉花或布將剛涂上的漆擦去,未擦去的漆留在刻畫的圖案陰紋里。戧金銀則是待漆半干后貼箔或用脫脂棉球輕擦上金粉或銀粉,或貼上金銀箔料,最后除去多余箔料或粉料,戧彩即用漆直接填于陰刻的紋飾里,擦干凈漆面多余色漆,只留色漆于刻刀紋里。

        明代嘉靖時(shí)期制作的戧金彩漆龍鳳紋銀錠飾盒(如圖3),在通體朱地上用細(xì)刀戧劃紋理后填金,紋飾多彩,頂部分別為刻畫了龍鳳紋飾,龍鳳刻畫深入精細(xì),龍紋體態(tài)迂回自然,龍爪雄健,鳳紋輕盈漂移,色彩絢麗。盒身側(cè)面填滿花格錦紋圖案,金、黑、紅三色相間,規(guī)整中處處能感受到細(xì)節(jié)的豐富。此作品不是單純的戧金工藝,而是配合漆繪,令紋飾變得多彩豐富。此工藝也可稱作戧金細(xì)鉤描漆,做法為先在工整的漆面上用彩漆描畫紋飾,待干后再在描畫的漆上進(jìn)行下刀戧劃,填金,可以在描漆的圖形邊緣鉤劃,也可以在描漆之上鉤劃,豐富紋飾細(xì)節(jié)。古人在制作漆器時(shí)通常會(huì)結(jié)合多種工藝于一件作品上體現(xiàn),這樣既能豐富作品的觀感,工藝的自由組合也是雕漆工藝的魅力所在,正印證了《髹飾錄》中提出的“取二飾、三飾可相適者”。

        點(diǎn)刻技法在明朝戧金彩漆花卉紋圓盤中出現(xiàn),除主體刻畫的花卉用戧金和細(xì)鉤描漆技法之外,圓盤的細(xì)節(jié)可見密集的圓點(diǎn)刻紋,每顆圓點(diǎn)大小一致,沒有排列緊密,沒有重疊。[4]這種紋飾是用鉆刀逐顆雕鉆,稱之為鉆犀工藝,需要極為注意轉(zhuǎn)動(dòng)鉆刀的力度和次數(shù),觀察其鉆紋大小。值得一提的是,戧填工藝流傳到日本后,日本工匠們學(xué)習(xí)了中國(guó)宋代及明代的戧金技藝,再加之發(fā)展成為如今的沈金技法,制作更加嚴(yán)謹(jǐn)、精美。通常,沈金及戧金工藝的漆藝作品紋飾秀麗精致,線條細(xì)利,漆面平整光亮,對(duì)刀工要求下刀利落,收刀干脆,追求刀刀到位,一次成型。除了刻畫線條之外,點(diǎn)刻、點(diǎn)刺都能運(yùn)用其中。

        4 雕漆工藝的發(fā)展

        隨著時(shí)代改變,漆藝作品的制作方法和審美都有所變化。除了古代的雕漆作品外,現(xiàn)代漆藝家的雕漆工藝變得豐富多元,在傳統(tǒng)之上繼續(xù)發(fā)掘其潛在的可能。傳統(tǒng)的用刀技法在今天仍得到很好的傳承?,F(xiàn)代漆藝家陳勤立通過(guò)深入研究剔犀技法,依照最傳統(tǒng)的方式還原元代張成造剔犀圓盒,使傳統(tǒng)用刀技藝得以發(fā)揚(yáng)和傳承下去。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院周劍石教授運(yùn)用剔犀工藝創(chuàng)作的作品《歐洲印象》,通過(guò)簡(jiǎn)化歸納歐洲風(fēng)景,以點(diǎn)線造型,將自身對(duì)歐洲風(fēng)光的理解壓縮在一個(gè)圓漆盤中。剔犀作品不一定是二方連續(xù)的云鉤紋飾,還可以是各種自由圖案,刻畫的線條長(zhǎng)短不一,輕松散落在各處,疏密有秩,且沒有一根線條重疊,短曲線形態(tài)自然,毫不做作。與之相襯的建筑圖案,規(guī)整方直,用點(diǎn)線概括恰到好處,生動(dòng)活潑,現(xiàn)代的圖式可配以傳統(tǒng)工藝使之賦予新的生命力。

        5 結(jié)語(yǔ)

        雕漆工藝已被評(píng)為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在過(guò)去,雕漆工藝作品已為中華傳統(tǒng)文化增添光彩,保護(hù)和傳承傳統(tǒng)雕漆工藝尤為關(guān)鍵。我們?cè)诔幸u古代的雕漆技術(shù)和審美的同時(shí),更重要的是應(yīng)該思考此時(shí)所身處的現(xiàn)代。雕漆工藝會(huì)發(fā)展致何種面貌,這也是雕漆藝術(shù)家們共同努力思考的問(wèn)題,讓雕漆工藝不停步于古代審美形式,在尊重傳統(tǒng)的前提下敢于創(chuàng)新突破,為雕漆工藝創(chuàng)造新的藝術(shù)價(jià)值。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 王世襄.髹飾錄解說(shuō):中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝研究[M].北京:文物出版社,1998:118-119.

        [2] 長(zhǎng)北.髹飾錄與東亞漆藝[M].北京:人民美術(shù)出版社,2014:161.

        [3] 李一之.雕漆[M].北京:美術(shù)攝影出版社,2012:49.

        [4] 夏更起.故宮博物院藏文物珍品大系:元明漆器[M].上海科學(xué)技術(shù)出版社,2006:150.

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