朱科宇

摘 要：隨著人們精神需求的不斷提升，游戲產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。在游戲中利用商周青銅器文化可以豐富游戲的文化內(nèi)涵，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。商周青銅器文化是中國古代人類社會(huì)審美意識形態(tài)的縮影，其造型渾厚凝重、猙獰恐怖、嚴(yán)肅靜穆，紋飾華麗豐富極具美感。本文簡述如何將商周青銅器文化元素分別運(yùn)用到模型造型、模型貼圖中。

關(guān)鍵詞：次世代;商周青銅器;貼圖;游戲;傳統(tǒng)文化

華夏文明源遠(yuǎn)流長，5000年的歷史文明奠定了我國特有的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。我國青銅器文化始于夏商終于秦漢，延續(xù)時(shí)間約為2000余年。青銅器文化的鼎盛時(shí)期非商周莫屬。這個(gè)時(shí)期的青銅器體態(tài)渾厚凝重，紋飾華麗，種類豐富，風(fēng)格獨(dú)特。青銅器文化前期不管是紋樣還是器物造型都與宗教祭祀、君權(quán)神授有密切的關(guān)系，這源自商周時(shí)期的社會(huì)生活、神鬼崇拜兩個(gè)方面。商周時(shí)代生產(chǎn)力低下，人們面對大自然處于劣勢，急需一種精神寄托，此時(shí)祭祀風(fēng)俗應(yīng)運(yùn)而生。[1]商周統(tǒng)治者用青銅器紋飾的猙獰恐怖來襯托王權(quán)的神秘威嚴(yán)，以表達(dá)其對政治權(quán)力、地位與財(cái)富的占有，讓人望而生畏。[2]其中饕餮紋刻于各種祭祀用的器皿之上，青銅器怪異的紋飾把人置于恐懼與威嚴(yán)下，在祭祀的煙火繚繞中，巨睛凝視、闊口怒張、瞬間即可咆哮的動(dòng)物紋飾，有助于營造嚴(yán)肅靜穆、詭秘陰森的氣氛，產(chǎn)生震撼人心的威懾力，充分體現(xiàn)統(tǒng)治者的意志、力量。

青銅器文化中后期，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)步，人們文化思想的變化使得青銅器不再是一種單純的祭祀禮器，在歷史中的定位逐漸從權(quán)力的象征變成了人們生活使用的器具。青銅器文化寓意逐漸從君權(quán)神授向祈福吉祥的方向發(fā)展，造型與紋樣不再是猙獰恐怖。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步、科學(xué)技術(shù)的普及，饕餮元素已經(jīng)不僅僅局限于各種祭祀禮器上，逐漸走進(jìn)現(xiàn)代人的生活中，如古代建筑的瓦當(dāng)、20元人民幣上的饕餮紋、電影《長城》中的饕餮元素等。

1 3A級次世代游戲設(shè)計(jì)對傳統(tǒng)文化元素的企望

3A級次世代游戲作為“第九藝術(shù)”已經(jīng)逐漸滲透到了人們的生活中，不再是人們嗤之以鼻的行業(yè)。隨著中國經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展、計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)的進(jìn)步、人們審美意識的增強(qiáng)、5G通信技術(shù)的逐漸覆蓋，中國的游戲行業(yè)將全面進(jìn)入3A級次世代游戲階段，游戲畫面以假亂真。隨著開發(fā)引擎的實(shí)時(shí)渲染、模型面數(shù)的跨越式提高、模型材質(zhì)貼圖質(zhì)量的提升，游戲行業(yè)將帶給人們?nèi)碌捏w驗(yàn)。

3A游戲是指A級資金投入、A級游戲質(zhì)量、A級包裝宣傳的游戲作品。游戲作品內(nèi)容通過長時(shí)間的精心打磨、巨量資金和高端人才的投入，會(huì)給玩家?guī)砩砼R其境的感受。在游戲中，玩家可以看到宏大的場景、精美的人物道具、豐富的游戲劇情，甚至可以感受到日夜更替、四季變化，完全讓玩家沉浸在游戲中。

3A游戲配合華為5G技術(shù)的超低延遲、超高網(wǎng)速，強(qiáng)大的網(wǎng)速穩(wěn)定性即將引領(lǐng)整個(gè)游戲行業(yè)的前進(jìn)方向，全世界游戲市場終將被改寫。隨著華為5G技術(shù)在中國乃至世界的普及，玩家將完全擺脫游戲終端硬件性能的掣肘，游戲終端設(shè)備將變成游戲登錄的一個(gè)入口，游戲的所有渲染問題與計(jì)算能力都會(huì)交給云端服務(wù)器處理。

游戲行業(yè)中的中國傳統(tǒng)元素以漢代、唐代、明清3個(gè)時(shí)期為主，以甲胄為例，漢代時(shí)期的皮甲、鱗甲、扎甲，唐朝時(shí)期的唐十三鎧，明清時(shí)期的綿甲在游戲設(shè)定中的應(yīng)用最為廣泛，其他時(shí)代的甲胄元素使用的并不多。中國傳統(tǒng)文化不止這2000余年的歷史，[3]還有2013年出土于陜西寶雞石鼓山的晚期商代青銅頭盔、脛甲、胸甲。這些文物的出土更加證實(shí)了青銅器甲胄在歷史上占據(jù)了一席之地。但是青銅器文化在游戲行業(yè)中并沒有得到廣泛的應(yīng)用。

2 3A級次世代游戲建模對青銅器元素的需求

3A級游戲的開發(fā)制作者包括角色原畫設(shè)計(jì)師、場景原畫設(shè)計(jì)師、3D角色設(shè)計(jì)師、3D場景設(shè)計(jì)師、動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)師、關(guān)卡美術(shù)設(shè)計(jì)師、特效美術(shù)設(shè)計(jì)師、UI美術(shù)設(shè)計(jì)師等。其中3D類設(shè)計(jì)師是重要組成人員，往往發(fā)揮著承上啟下的作用，決定一個(gè)游戲的最終質(zhì)量。[4]

3D美術(shù)建模行業(yè)是游戲制作行業(yè)的一個(gè)重要分支，具體工作是根據(jù)原畫概念設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，利用軟件進(jìn)行數(shù)字建模，最終將完整的狀態(tài)呈現(xiàn)給玩家或觀眾。具有真實(shí)感的3D模型在影視、VR、游戲等數(shù)字娛樂領(lǐng)域，在節(jié)省制作成本的同時(shí)，可以制作出比現(xiàn)實(shí)環(huán)境更加真實(shí)的超現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，可以給予消費(fèi)者強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓消費(fèi)者享受一場視覺上的饕餮盛宴。

商周青銅器文化歷史悠久，工藝精湛絕倫，裝飾紋樣豐富絢麗，造型渾厚莊重。其應(yīng)用范圍不應(yīng)該僅僅局限在平面上，若跨越思維局限，將其運(yùn)用到3D美術(shù)建模中，發(fā)展前景不可限量。商周青銅器不僅是人生活用的器具，更是人與神之間交流的橋梁，這種特殊屬性是其他古文明沒有的。商周青銅器不同種類的紋樣可以運(yùn)用到不同建模領(lǐng)域，如猙獰恐怖的饕餮紋可以運(yùn)用到武器、盔甲中，增加恐慌壓抑的氣氛威懾;概括提煉夔龍紋與鳳鳥紋，可以將其運(yùn)用到人物服飾和幡旗中，給游戲增添東方古典韻味。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)沒有本質(zhì)區(qū)別，中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的歷史傳承不會(huì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的絆腳石，立足于中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)更能引起中國人的共鳴。

3 3A級次世代游戲建模對青銅器元素的應(yīng)用

商周青銅器紋樣可以用于兩方面：一是用于中低模色彩貼圖中的紋樣設(shè)計(jì)與手繪類游戲模型設(shè)計(jì)，二是用于高模材質(zhì)紋理設(shè)計(jì)。

第一，低模設(shè)計(jì)中由于模型面數(shù)的限制，模型表面結(jié)構(gòu)會(huì)被精簡，青銅器元素可以在色彩貼圖領(lǐng)域發(fā)揮重要作用，一張完美的青銅類色彩貼圖身兼高光、陰影、深度三項(xiàng)重任，這樣可以使低模具有高模細(xì)節(jié)，增加模型豐富度，最大限度地突顯和強(qiáng)化真實(shí)的視覺效果。

在手繪類模型的應(yīng)用中，設(shè)計(jì)師通過提取商周青銅器器物的造型，去粗求精，夸大商周青銅器的特點(diǎn)，可以將商周青銅器文化融入游戲，使玩家在娛樂的同時(shí)感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)。

第二，青銅器歷經(jīng)千年風(fēng)化腐蝕，表面出現(xiàn)大量的紋理與細(xì)節(jié)，這些真實(shí)的紋理等于高分辨率的紋理。青銅器表面的紋理可以用于漫反射通道、糙度通道、凹凸通道，置換貼圖、金屬度貼圖、法線貼圖等貼圖領(lǐng)域。高模的材質(zhì)才能定義一個(gè)模型的基本屬性，如物體的顏色模糊度、高光透明度等，往往直接影響一個(gè)作品最后的渲染效果。

在制作青銅器類作品表面的破損、劃痕、銹跡時(shí)，由于這3種細(xì)節(jié)往往會(huì)占用大量面數(shù)，所以為了節(jié)省面數(shù)，我們往往會(huì)疊加使用凹凸通道、法線貼圖、糙度通道3種貼圖方式。

凹凸通道的應(yīng)用主要是為了給人一種假象，它使用灰度數(shù)據(jù)向上（白色）或向下（黑色）拉出與其相關(guān)的細(xì)節(jié)。法線貼圖使用的是RGB與3D軟件空間的X、Y、Z軸直接對應(yīng)，由于計(jì)算機(jī)的機(jī)械性，法線貼圖告訴軟件材質(zhì)是如何著色的，也是一個(gè)高度精細(xì)的物體錯(cuò)覺，可以在2D紋理上制作出3D 效果。漫反射通道可以構(gòu)成材質(zhì)的色相、對比度、明度變化，也就是作品的基本顏色，每個(gè)青銅器上的顏色變化萬千，有豐富的色域，其每個(gè)部位由于氧化程度不同呈現(xiàn)出的顏色也各不相同，在制作銅制品或金屬作品時(shí)可以作為參照，從而可以做出相對面數(shù)較少卻擁有大量細(xì)節(jié)的模型，減少后期動(dòng)畫與渲染的時(shí)間和金錢投入。

4 3A級次世代游戲中青銅器元素應(yīng)用的展望

隨著人類社會(huì)的高速發(fā)展，大眾逐漸從物質(zhì)需求上升到精神需求，人們的審美水平在不斷地提高。在這個(gè)日新月異的時(shí)代，我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化由于自身的脆弱性和大眾認(rèn)同感不強(qiáng)，所以受到了前所未有的沖擊。商周青銅器文化具有深刻的思想情感與精神沖擊，但這些元素運(yùn)用到UI、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶入感不強(qiáng)，不能貼合市場、滿足市場需求，市場反饋率低下。這種情況下，對于一個(gè)設(shè)計(jì)作品來說是一種致命的打擊。將傳統(tǒng)文化強(qiáng)行貼合市場需求的做法，無疑會(huì)使消費(fèi)市場更加反感傳統(tǒng)文化。如果我們轉(zhuǎn)變思路，在找到市場需求的情況下尋找相關(guān)的傳統(tǒng)文化，讓市場需求去選擇傳統(tǒng)文化，情況或有不同。如今3D美術(shù)行業(yè)蓬勃發(fā)展，如果將商周青銅器文化運(yùn)用在這種新的數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中，或許這種神秘悠久的文化能夠走出博物館，一展其風(fēng)采。

參考文獻(xiàn)：

[1] 石鼓山考古隊(duì).陜西寶雞石鼓山西周墓葬發(fā)掘簡報(bào)文物[J].文物，2013（02）：4-54.

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[3] 郭秀.商代青銅器饕餮紋飾的解析[J].黑河學(xué)刊，總第165期，2011（5）：85.

[4] 徐嘉偉，傅佳.淺析3A級FPS游戲的美術(shù)設(shè)計(jì)師的開發(fā)分工及配比[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2013（01）：49.