李曉文

賴福龍是福建漳州人。漳州山川毓秀，人杰地靈，文風(fēng)熾盛，素有“書畫之鄉(xiāng)”的美稱。受家人熏陶，賴福龍6歲習(xí)書，30余年筆耕不輟，精研王鐸、文徵明、趙孟頫、王寵、“二王”等諸家法帖， 受益良多。

賴福龍諸體皆能，尤擅行草與小楷。觀賴福龍書作，處處有筆有韻，善于用墨的濃淡干濕、結(jié)體的疏密布局、章法的錯落有致展示其書法的靈性與灑脫，整體給人一種樸拙的陽剛之氣，豪邁之間無做作，充滿了正大氣象。其線條流暢顧盼，粗細(xì)變化明顯，氣勢樸茂雄厚，凝重靜穆，其用筆善于變化，增強(qiáng)了作品的空間感和形式感;結(jié)體古拙，筆墨濃郁，賦予作品高古之美，其自如的轉(zhuǎn)換，令人叫絕，在結(jié)字造型上有奇峰突兀的審美效果。

賴福龍學(xué)楷能以前人之矩，抒己之靈性，參變蛻化，相融互滲，寓巧于拙，摻之以行草之意，書法面目多樣，或古茂靜穆、淡雅自然;或雄強(qiáng)勁邁、爽利沉峭;或圓渾質(zhì)樸、流溢行間。

賴福龍寫書，行筆運(yùn)墨，并不著意于一筆一畫的形似，不留戀一收一放的古訓(xùn)，而是立足于字體的造型結(jié)構(gòu)、整體形體的端正，在筆畫的搭配與組合中尋找一種整體的和諧優(yōu)美的結(jié)體，在字與字的組合中表現(xiàn)一種行氣的暢通。既考究，又力求得之于天然，成就一種講究的隨意;既能灑筆以騁其情，又見出靈魂的力度與精微，于老辣中見骨力，于自如中見俊秀，于童心質(zhì)樸中見飄逸，在黑白布局之間，多有言外之意，弦外之音縈繞字里行間，透著一股禪機(jī)與靜氣，使人觀之能心平氣和。

賴福龍的小楷格調(diào)高雅、法度嚴(yán)謹(jǐn)、工整精致，往往以以欹反正的空間效果，把整體之間的每一字通過揖讓、向背甚至夸張的手法，使飄逸靈動和工整細(xì)致有機(jī)地結(jié)合在一起。他的筆勢爽利，上下勾連、左右顧盼求其行云流水、婀娜多姿，有的以篆箍筆意雜以漢隸，結(jié)字取聳勢，使其莊而不板、挺拔樸拙;有的筆勢稍緩，遲送澀進(jìn)，沉著凝練，追求閑適靜穆之趣;有的用墨濃淡枯潤，運(yùn)筆流暢，賞來如飲甘醇。

賴福龍的行草飽受王鐸筆墨風(fēng)格滋潤，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，飽含了酣暢淋漓的文人書法的灑脫，大氣和不拘點(diǎn)劃畫超脫風(fēng)范。尤其是其行草小品，以枯墨稚筆表達(dá)他對返璞歸真的書法精神的追尋。相對于其他藝術(shù)來說，中國書法本身就是在中國傳統(tǒng)文化土壤里生長起來的藝術(shù)，無論過去還是將來，除了技術(shù)上的傳承外，最終決定一個書法家成功的還是書法家的修養(yǎng)和對書法藝術(shù)精神的領(lǐng)悟與體驗。

賴福龍的榜書大氣磅礴、骨力強(qiáng)勁，體勢飽滿生動，氣韻活靈活現(xiàn)，可謂是“形”“神”“氣”“韻”兼?zhèn)?。榜書是書界公認(rèn)的一種難于書寫的藝術(shù)，因其字?jǐn)?shù)少，字體較大，給人的視覺沖擊力很強(qiáng)。賴福龍的榜書筆畫粗壯厚重，結(jié)構(gòu)勻稱茂密，通過空間分割墨色線條的變化，強(qiáng)調(diào)線條的力量感、節(jié)奏感，鋒開毫平，萬毫齊力，沉雄渾樸。他用墨色的濃淡變化來表達(dá)出書法線條的豐富性;結(jié)構(gòu)法度嚴(yán)謹(jǐn)，落筆結(jié)字，左右呼應(yīng)，分寸點(diǎn)畫一次到位，透著雄渾古樸的氣象。他認(rèn)為榜書的創(chuàng)作氣勢尤為重要，有勢則有氣，要把字勢與筆法、結(jié)構(gòu)合并，把字體裹束得形神兼?zhèn)?，將書法在表現(xiàn)形式、動感氣韻、形象意境、內(nèi)在神韻等方面的相通性融會貫通，以氣勢恢宏的結(jié)字形式來表現(xiàn)出書法的陽剛之美。

我比較喜歡他的行草《秋興八首》。作品用筆上下跳躍，字的體勢左右搖擺、縱橫飄忽，明顯帶有王鐸的痕跡。用筆左右自如地轉(zhuǎn)動，使得筆的上、中、下三部以及四面全部用到，產(chǎn)生多變姿態(tài)和粗細(xì)不同的線條。在結(jié)構(gòu)上，筆勢由中心向四面伸張，線條的始末，無論橫豎都彎曲地伸展外揚(yáng)。用筆力量更重，字的變形更強(qiáng)，可謂千姿百態(tài)。長長的縱筆中，枯筆、飛白時隱時現(xiàn)，如同鬼神，產(chǎn)生了某種“幻”的感覺和一種死而復(fù)生的景象。字的體勢大多向左下方傾斜，猶如“飛仙”，好似從空中向下飛行。該作品寫得異常興奮，慷慨自如，不受羈絆，起伏跌宕，參差錯落，流動感極強(qiáng)。

《閑來醉臥聽風(fēng)雨》為五行書，主題四行書如空中的柳條左右搖曳飛舞，沒有一處是垂直平衡和安靜的，最后一行書乃落款小字，更是從左上向右下?lián)u蕩。這種章法布白，一下子在大幅立軸作品中產(chǎn)生了前所未有的驚險效果。這正是賴福龍遵循王鐸書法美學(xué)，于平面視覺空間構(gòu)筑上貫徹其所“幽險猙獰”的“魔鬼美學(xué)”原則，讓人在視覺上如此強(qiáng)烈地感受到“劈山超海，飛沙走石，天旋地轉(zhuǎn)，鞭雷電而騎雄龍”的意象。

書法之趣非書法創(chuàng)造，其實(shí)質(zhì)是寫心。從賴福龍的書法作品中總能傳遞出一種正能量，一種樂觀正氣，有張力而不張揚(yáng)，又透出一股和靜清寂的書卷氣息，不但把激情熔鑄于點(diǎn)畫之間，而且還把情感追求寄情于書法作品之中，使作品與觀者產(chǎn)生共鳴。

蔡邕《筆論》有言：“書者，散也。欲書先散懷抱?！币话愣紝ⅰ吧ⅰ崩斫鉃椤芭徘病?，即書寫要先散心，放縱性情。但這里的“散”還可以理解為“敞開”“抒發(fā)”，這就與排遣煩心雜念大不相同了，書者首先要有自己的“懷抱”，或是遠(yuǎn)大的理想抱負(fù)，或是高邁的人生境界，或是至真至純的情感，郁積于胸，借書而散。如果本無“懷抱”，何以“散”之？

賴福龍書之所散，是他的灑脫無羈與寬仁氣度，是他的如詩才情與智慧人生。愿其書法人生更加燦爛精彩。

賴福龍簡介：

賴福龍，1983年生于福建省漳州市平和縣?，F(xiàn)為福建省書法家協(xié)會會員。