李維路 余沁玥 羅雅歆 周曉嵐 王匯靈 楊悅

摘要：粵劇被譽(yù)為“南國(guó)紅豆”，是廣東最大的地方劇種。琵琶是我國(guó)的民族樂(lè)器，也是粵劇的伴奏樂(lè)器之一。它雖不是廣東本土創(chuàng)制的樂(lè)器，但它演奏技法豐富且音色獨(dú)特，有“彈撥樂(lè)器之王”的美稱。在粵劇伴奏中，琵琶不僅能與其他樂(lè)器相互配合，起到烘托唱腔的作用;還能發(fā)揮自身的特點(diǎn)，在一些特定的情況下脫穎而出，起到錦上添花、不可替代的作用。本文主要通過(guò)舉例分析琵琶在一些傳統(tǒng)劇目、新編劇目中的表現(xiàn)來(lái)總結(jié)說(shuō)明琵琶在粵劇中的重要作用。

關(guān)鍵詞：琵琶? ?粵劇? ?伴奏

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）03-0095-03

一、粵劇與琵琶

粵劇又稱“廣東大戲”“廣府戲”，它以唱梆子、二黃為主，又保留昆山腔、弋陽(yáng)腔、廣腔并吸收珠江三角洲的民間樂(lè)曲，是嶺南文化中的一朵奇葩。在粵劇中，音樂(lè)唱腔是很重要的一部分，而樂(lè)隊(duì)伴奏便是為音樂(lè)唱腔服務(wù)的。成功的伴奏會(huì)給唱腔錦上添花，相反，失敗的伴奏則會(huì)使唱腔大失色彩。琵琶作為我國(guó)歷史悠久的民族彈撥樂(lè)器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，它音色豐富、音域?qū)拸V、半音完備且轉(zhuǎn)調(diào)方便;它指法眾多、表現(xiàn)力豐富，不僅可以獨(dú)奏、合奏，還是許多劇種如京劇、呂劇等的重要伴奏樂(lè)器。在粵劇伴奏中，琵琶不僅能與其他伴奏樂(lè)器相互融合，起到烘托唱腔的作用，還能充分發(fā)揮自身的音效特色、為旋律加花、為唱腔點(diǎn)綴，起到錦上添花的效果。

二、琵琶在粵樂(lè)中的歷史

粵劇由于是受弋陽(yáng)腔、昆腔等劇種的影響發(fā)展起來(lái)的，早期的粵劇所使用的樂(lè)器只有二弦、提琴、月琴、蕭笛、三弦和鑼鈸鼓板。清朝粵劇解禁后，加入梆子?；泟∵M(jìn)入成熟期后，使用的樂(lè)器多達(dá)四十幾種，大致分為四大類：吹管樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、拉弦樂(lè)器及敲擊樂(lè)器、琵琶便是屬于彈撥樂(lè)器的一種。琵琶雖不是屬于廣東本土創(chuàng)制而特有的樂(lè)器，但它在粵樂(lè)中也有著悠久的歷史。那么琵琶是何時(shí)傳入廣東，粵樂(lè)理論名家黎田先生所著的《粵樂(lè)》一書載道：“明萬(wàn)歷以來(lái)，珠江三角洲民間除了有琴、瑟、箏、鐘、磬等古樂(lè)器演奏外，諸如琵琶、揚(yáng)琴、月琴、秦琴……洞簫、喉管等眾多民族樂(lè)器，更已在民間盛行……英國(guó)人約翰·湯生1874年出版的攝影集《中國(guó)最后一個(gè)古代》中有一張他拍攝的廣州民樂(lè)演奏的照片，就是琵琶與洞簫雙人演奏的?！庇纱丝赏扑?，琵琶傳到廣東，應(yīng)該有比較長(zhǎng)的歷史。據(jù)有關(guān)書籍記載，1833年出生于廣州番禺沙灣，有廣東音樂(lè)奠基者之稱的何博眾，亦曾有“琵琶之王”的美譽(yù)。經(jīng)歷了數(shù)百年的流傳，粵劇的伴奏樂(lè)隊(duì)中有琵琶的出現(xiàn)，也就不足為奇了。

三、琵琶與樂(lè)隊(duì)

粵劇伴奏樂(lè)隊(duì)通常分為小型民樂(lè)隊(duì)、中型混合樂(lè)隊(duì)和大型民樂(lè)隊(duì)或混合樂(lè)隊(duì)，一般小型民樂(lè)隊(duì)由10-12人組成，伴奏的樂(lè)器通常有跟腔主奏樂(lè)器和打擊樂(lè)器，再根據(jù)演唱板腔的不同加入一些其他的民樂(lè)。跟腔主奏樂(lè)器又分為硬弓組合和軟弓組合，硬弓組合的搭配是二弦作為頭架，再配以竹胡和短筒演奏，而軟弓組合是高胡作為頭架，配以南胡演奏。琵琶作為彈撥組的樂(lè)器，無(wú)論是軟弓還是硬弓組合，都可以加入其中，且琵琶可以和另外一個(gè)很重要的彈撥組的伴奏樂(lè)器揚(yáng)琴很好地糅合融匯在一起，并能起到互相襯托、相得益彰的效果。中型混合樂(lè)隊(duì)一般由20多人組成，大型民樂(lè)隊(duì)或混合樂(lè)隊(duì)一般由30-40人組成。中型和大型的樂(lè)隊(duì)與小型樂(lè)隊(duì)相比表現(xiàn)力更為豐富，變化對(duì)比強(qiáng)烈，層次更加分明，能帶給觀眾氣勢(shì)宏大的音響效果。這兩種樂(lè)隊(duì)很多時(shí)候都會(huì)需要配器。各組樂(lè)器的配備，要考慮到各組都有高、中、低音樂(lè)器，以便能組成和弦。琵琶作為高音樂(lè)器，使用率很高，搭配性也很廣。所以無(wú)論在大型樂(lè)隊(duì)還是小型樂(lè)隊(duì)，琵琶都是一件很重要的伴奏樂(lè)器。

四、琵琶在粵劇伴奏中的作用

琵琶是眾多民族樂(lè)器中最具代表性的彈撥樂(lè)器，它超強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力非常適合戲曲以情帶聲、以聲傳情的表演方式。從琵琶這種樂(lè)器來(lái)看，它以“十二平均律”排列的“品”和“相”可以自如地適應(yīng)不同的轉(zhuǎn)調(diào)，對(duì)于千變?nèi)f化的戲曲唱腔來(lái)說(shuō)非常實(shí)用。從琵琶的彈奏技法來(lái)看，琵琶右手指法繁多，演奏者可以根據(jù)劇目、唱段的不同去選擇不同的指法演繹;琵琶左手技法也十分豐富，尤其是推拉吟揉，能突顯琵琶獨(dú)特的魅力和感染力。從音色來(lái)看，“珠落玉盤”的顆粒感是琵琶最獨(dú)特的音色，它可以表現(xiàn)為“點(diǎn)”的音樂(lè)效果，也就是用“彈挑”這個(gè)指法來(lái)演奏;也可以把“點(diǎn)”連成“線”，表現(xiàn)旋律的線條美，也就是用“輪指”或者“滾奏”來(lái)表現(xiàn)。除了顆粒感，琵琶“掃弦”的音色也是其他民族樂(lè)器所沒(méi)有的，白居易的《琵琶行》中用“大弦嘈嘈如急雨”來(lái)形容琵琶掃弦的音色，從中可以看出掃弦音色帶來(lái)的震撼感。

在粵劇中有很多南音、三角凳、減字芙蓉、花鼓芙蓉、粵謳和板眼的唱段就是用琵琶、揚(yáng)琴等彈撥樂(lè)器來(lái)伴奏的，這些唱段的音樂(lè)風(fēng)格大多是地方風(fēng)味濃郁，輕快活潑、清新流暢或者含蓄婉轉(zhuǎn)、纏綿幽怨的。用琵琶等彈撥樂(lè)器來(lái)伴奏就能將這樣的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。除了上面這些唱段，描寫古代宮廷生活情節(jié)的粵劇，也經(jīng)常用琵琶來(lái)伴奏;還有一些以琵琶作為道具出現(xiàn)的劇目，例如《秦香蓮》《昭君出塞》《琵琶血染漢宮花》等都需要有琵琶伴奏。

下面用幾個(gè)傳統(tǒng)粵劇的片段，來(lái)舉例分析琵琶在粵劇伴奏中的作用?；泟　墩丫鳌分械摹墩丫锨烦氖峭跽丫直?，去往和親之路，看到邊塞的風(fēng)景，從而內(nèi)心發(fā)出感慨?；浨_頭的過(guò)門，就是一段以琵琶為主的伴奏，這段音樂(lè)旋律輕快活潑，琵琶運(yùn)用了彈挑和四指輪，兩個(gè)指法的結(jié)合彈出了一幅美麗動(dòng)人的南國(guó)風(fēng)景畫，為粵曲的第一段南音做了鋪墊。在這段南音中，琵琶的伴奏也舉足輕重，當(dāng)唱到“輕撥琵琶”這一句時(shí)，其他樂(lè)器都停下，音符僅由琵琶單獨(dú)奏出，更是突顯了琵琶在樂(lè)隊(duì)中的重要和不可替代?；泟　肚叵闵彙分小杜迷~》開頭也有一段過(guò)門，表現(xiàn)的是陳世美在壽宴上見到秦香蓮的驚訝，以及秦香蓮對(duì)陳世美的憤怒和寒心。這一段過(guò)門琵琶運(yùn)用了大量的輪指和掃拂，使音樂(lè)更加悲憤激昂，充分貼合了劇情。還有根據(jù)詩(shī)人白居易的《琵琶行》改編的粵曲《同是天涯淪落人》，它描寫的是詩(shī)人顛沛流離時(shí)偶遇同樣落魄的少婦，兩人感懷身世、同病相憐的感人情景。其中用了一大段琵琶獨(dú)奏來(lái)描繪少婦如泣如訴的心聲。琵琶先是用輪指由慢到快地把人引入少婦訴說(shuō)身世的哀怨中，接著運(yùn)用掃和彈挑表現(xiàn)了少婦遭商人離棄，郁郁寡歡及悲憤的復(fù)雜心情。這一段音樂(lè)，琵琶準(zhǔn)確地演繹出了該段的意境，突顯了琵琶的不可替代性。

五、琵琶在新編劇目伴奏中的運(yùn)用

隨著時(shí)代的迅速發(fā)展，我國(guó)廣大民眾的審美能力也有了很大提升。粵劇也進(jìn)入了新時(shí)期，很多優(yōu)秀的新編劇目不斷出現(xiàn)，為了適應(yīng)民眾的審美需求、達(dá)到更好的演出效果，粵劇的伴奏樂(lè)隊(duì)也在進(jìn)一步擴(kuò)充、革新、改良，根據(jù)劇目的不同、演員的不同甚至是觀眾的不同對(duì)伴奏樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)走向、內(nèi)部構(gòu)成做出了相應(yīng)的調(diào)整。在這種環(huán)境下，作為“民樂(lè)之王”的琵琶顯示出了它前所未有的作用和魅力?，F(xiàn)談一下琵琶在新編劇目《小鳳仙》《白蛇傳·情》和《小周后》中的運(yùn)用和表現(xiàn)。

佛山粵劇院演出的《小鳳仙》寫的是辛亥革命成功后，京城名妓小鳳仙如何掩護(hù)蔡鍔脫離袁世凱的羈絆，幫助他潛回云南開展護(hù)國(guó)運(yùn)動(dòng)和兩人從相識(shí)、相知到相愛的故事。在開頭小鳳仙惆悵感傷的彈唱之后，有一段由緩到急的過(guò)門，主要是由琵琶演奏的。在樂(lè)隊(duì)的烘托下，琵琶充滿顆粒感的音色顯得十分突出。它先用了彈挑由慢漸快地將劇情推向一個(gè)緊張的氣氛，緊接著切換掃輪，不僅為樂(lè)隊(duì)增加了和聲效果，還生動(dòng)形象地表現(xiàn)了劇中“身處亂世人和事，惶惶，六月也飛霜”的危機(jī)四伏的情形。劇中還有許多地方的伴奏都能清晰地聽到琵琶的聲音，在充滿粵韻的高胡的領(lǐng)奏下，琵琶的加入為旋律添加了一份輕快。尤其是中間的一些小過(guò)門，主要都是由琵琶演奏的，琵琶右手的彈挑和輪指結(jié)合左手的推拉音，使旋律富有感染力，且烘托了劇情的氛圍。

大型新編劇目《白蛇傳·情》根據(jù)家喻戶曉的民間故事《白蛇傳》重新編劇，以“情”為主線，描寫了白娘子和許仙感人的愛情故事，塑造了白素貞追求美好愛情和對(duì)愛情堅(jiān)貞不渝的感人形象。這部劇的舞美、音樂(lè)、造型、表演手段等方面都糅合了現(xiàn)代的元素，非常貼合現(xiàn)在年輕人的欣賞感官和審美標(biāo)準(zhǔn)。序幕《憶情》中余音繞梁的音樂(lè)便讓人仿佛置身仙境，先是古琴的起頭，把人帶入一種悠遠(yuǎn)的意境，隨后琵琶和笛子的加入，白蛇緩緩訴說(shuō)著自己對(duì)許仙執(zhí)著的感情。這段音樂(lè)在古琴、琵琶、笛子和高胡的合奏下顯得凄美婉轉(zhuǎn)，纏綿悠揚(yáng)，充滿了白蛇對(duì)許仙的深情。琵琶顆粒連綿的輪指增強(qiáng)了這段唱腔的音樂(lè)性，進(jìn)一步突顯了白蛇對(duì)愛情至死不渝的深情女子形象。如果說(shuō)在序幕音樂(lè)中琵琶的伴奏只是點(diǎn)綴，那么在第一場(chǎng)《鐘情》中，琵琶便是這段音樂(lè)的主角。這一場(chǎng)戲描繪了一幅白蛇青蛇和姑娘們一起輕歌曼舞、嬉笑打鬧的美景。琵琶特有的音色和感覺便非常適合表現(xiàn)古典舞，這段音樂(lè)琵琶的音色干凈透明、輕巧溫潤(rùn)，成功塑造了一群活潑靈動(dòng)的嬌俏少女形象。琵琶靈動(dòng)的伴奏配上少女婀娜的舞姿，使舞臺(tái)的聽覺美和視覺美都達(dá)到了完美的統(tǒng)一。還有一段感人的琵琶獨(dú)奏是在結(jié)尾，有一段許仙的獨(dú)唱，它表達(dá)的是白蛇被關(guān)在雷峰塔下，許仙內(nèi)心悲痛欲絕、追悔不已的心情。這一段琵琶獨(dú)奏深情樸實(shí)、和諧飽滿，中低音結(jié)合加上帶打、揉弦這些指法把許仙內(nèi)心的悔恨、掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致。音樂(lè)與演員感情的高度融合，是這部戲能夠感人心弦的一個(gè)重要的因素。

粵劇《小周后》講述的是南唐后主李煜和他的妻子小周后的曠世之戀。這部劇的特色是以李煜撰寫的詞文為主線，人物感情、劇情都與詞文緊密相關(guān)。序幕中，小周后吟誦著李煜的詞，“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去”，表露著她對(duì)李煜的愛慕之情。這段音樂(lè)引用了琵琶獨(dú)奏曲《春江花月夜》，優(yōu)美典雅的旋律更是突顯了這種情濃意蜜的意境。其中琵琶的音色圓潤(rùn)飽滿又活潑俏皮，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了小周后情竇初開的少女形象。不僅是小周后的唱段，李煜的唱段也有很多琵琶伴奏。南唐后主李煜不算是個(gè)好的君王，但卻是一位成就很高的詞人。他的才華橫溢、多情善感，從第一場(chǎng)他登場(chǎng)時(shí)的唱段中便不難看出。所以用琵琶伴奏更適合表現(xiàn)他的性格特征，也很符合這部劇的背景和色彩。第三場(chǎng)“勵(lì)志”中，李煜被封“違命侯”，他萬(wàn)念俱灰、自暴自棄，小周后則堅(jiān)強(qiáng)地承受起一切，她激勵(lì)李煜以詞為寄托，寫下心中大苦大悲，博千秋詞名揚(yáng)。其中有一段小周后苦心勸解李煜的唱段，是琵琶獨(dú)奏的。這段音樂(lè)，琵琶運(yùn)用自身的演奏技法，把小周后看到李煜一蹶不振的痛心以及李煜聽后的感動(dòng)和無(wú)奈的心境刻畫得一覽無(wú)遺。第四場(chǎng)“護(hù)稿”中也有一段琵琶獨(dú)奏，琵琶運(yùn)用了大量的掃弦來(lái)表現(xiàn)小周后為換回傾注李煜畢生心血的詞稿不惜犧牲自己的貞操，內(nèi)心備受煎熬的人物情感。這段音樂(lè)壯烈激昂、可歌可泣，用琵琶演奏最適合不過(guò)了。

六、結(jié)語(yǔ)

從上面分析的例子不難看出琵琶在粵劇伴奏中的重要性：從演唱的板腔來(lái)看，需要琵琶等彈撥樂(lè)器來(lái)伴奏的板腔唱段并不少;從粵劇的情節(jié)來(lái)看，劇中一些涉及到宮廷生活、歌舞、詩(shī)詞、還有危急時(shí)刻的片段，也經(jīng)常會(huì)用琵琶來(lái)獨(dú)奏;從琵琶伴奏的表現(xiàn)力來(lái)看，琵琶不僅可以婉轉(zhuǎn)抒情、活潑俏皮，可以含蓄樸實(shí)、哀怨凄涼，還可以緊張激烈、悲壯激昂等等;從刻畫人物性格來(lái)看，琵琶的表現(xiàn)更是細(xì)膩出彩……在20世紀(jì)30年代以前，粵劇就引入了西洋樂(lè)器，如大提琴、薩克斯等都成為了重要的低音樂(lè)器。改革開放后，粵劇進(jìn)入新時(shí)期，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的現(xiàn)代戲，如《風(fēng)雪夜歸人》《情系中英街》《土緣》等都用了中、大型混合樂(lè)隊(duì)，中西樂(lè)器結(jié)合，氣勢(shì)宏大，音樂(lè)充滿現(xiàn)代感，受到許多觀眾的喜愛?？墒窃谘芯恐邪l(fā)現(xiàn)，許多現(xiàn)代題材的大型粵劇，伴奏中很少突出琵琶，琵琶伴奏有一種被埋沒(méi)在大樂(lè)隊(duì)里的感覺。反而是一些古裝大型新編粵劇中，經(jīng)常有琵琶的獨(dú)奏出現(xiàn)。筆者認(rèn)為雖然“中西合璧”很符合現(xiàn)代的審美，但在追求創(chuàng)新的路上我們應(yīng)該堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。琵琶作為我國(guó)歷史悠久的民族樂(lè)器，代表著我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，且指法眾多、表現(xiàn)力豐富，我們更應(yīng)該進(jìn)一步傳承發(fā)揚(yáng)它，創(chuàng)新并豐富它在戲劇伴奏中的作用，不要讓這樣一件寶貴的樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中變得可有可無(wú)、無(wú)足輕重。

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