譚汨丹

摘要：《杏花天影》是中國南宋音樂家姜夔創(chuàng)作的一首自度曲。后由楊蔭瀏先生譯譜，王震亞先生為此曲編配。《杏花天影》作為中國古詩詞歌曲的經(jīng)典之作，一直備受歌唱家的青睞。著名女高音歌唱家張立萍和雷佳均演唱過這首古詩詞歌曲，兩位歌唱家對《杏花天影》的演繹各有千秋。在發(fā)聲技巧方面，張版豐滿結(jié)實，雷版通透靈巧;在吐字咬字方面，張版圓潤規(guī)整，雷版清晰靈活;在情感處理方面，張版內(nèi)斂如霧，雷版宣泄如瀑。

關鍵詞：《杏花天影》? 姜夔? 張立萍? 雷佳? 演唱版本? 比較研究

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）03-0012-02

《杏花天影》收錄在姜夔的《白石道人歌曲》這本著作之中，此著作收錄了他十四首自度曲，《杏花天影》是其中極具代表性的一首?！缎踊ㄌ煊啊肥窃S多歌唱家都會選擇演唱的一首經(jīng)典古詩詞歌曲，其中以著名歌唱家張立萍和雷佳演唱的版本最具代表性。張立萍演唱的《杏花天影》收錄在她的《思鄉(xiāng) 中國藝術(shù)歌曲集》這張音樂專輯中，且是專輯中的第一首歌曲。雷佳在她博士畢業(yè)音樂會上演唱的第三首曲目是《杏花天影》，后收錄在《雷佳博士畢業(yè)音樂會》這一音樂專輯中。兩種演唱版本在發(fā)聲技巧、吐字咬字、情感處理等方面各有千秋。本文嘗試著對張立萍和雷佳兩個人的演唱版本進行分析。為了行文方便，下文將張立萍演唱的版本稱為張版，將雷佳演唱的版本稱為雷版。

一、發(fā)聲技巧：張版豐滿結(jié)實，雷版通透靈巧

著名女高音歌唱家張立萍是中央音樂學院聲樂歌劇系主任，她是我國歷史上第一位入住美國大都會歌劇院的華人歌唱家，被稱作中國的“蝴蝶夫人”。她曾留學加拿大溫哥華音樂學院，并常穿梭于歐洲各國進行演出，是國際聲樂界赤手可熱的人物。正因為張立萍游學國外多年深得美聲演唱精髓，因此她借鑒了演唱西方藝術(shù)歌曲的發(fā)聲技巧，以純正的西洋美聲唱腔來演繹《杏花天影》這首古詩詞歌。她演唱的《杏花天影》以自然順暢的氣息為基礎，將旋律置于悠長線條的統(tǒng)領之下，牽引出豐滿的聲音。如歌曲的第二部分第一、二樂句“金陵路，鶯吟燕舞”，張立萍在演唱這句時，充沛的氣息包裹著聲音將旋律線條拉起，自然順暢而又連貫，金陵路上鶯歌燕舞的畫面立即呈現(xiàn)在眼前。在演唱“待去”“日暮”這兩個音域跨度較大的地方時，從中音直上高音在她的演繹下竟是毫無真假聲轉(zhuǎn)換的痕跡，一氣呵成，氣息和聲音的完美配合呈現(xiàn)出的是飽滿流暢的旋律線條，給人豐滿結(jié)實之感。

中國新一代民歌領軍人物雷佳，被贊為最具靈性的歌唱家，還被格萊美獎評委譽為“最中國的聲音”。雷佳演唱的《杏花天影》以江南民歌的演唱技巧為基礎，音色通透，又不失江南水鄉(xiāng)的靈巧細膩之美感，同時很好的融合了美聲的發(fā)聲優(yōu)點，氣息深厚、共鳴飽滿。如歌曲第一部分中“又將愁眼與春風，待去。倚蘭橈、更少駐?！崩准岩粤魉愕臍庀⒖刂浦曇粲扇酢獫u強—弱，游刃有余的唱出“又將愁眼與春風”，以深厚的氣息結(jié)合巧妙的使用真假混聲推出“待去。倚蘭橈、更少駐。”高音穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)恼咀?，以通透的音色，飽滿的共鳴把姜夔漂泊流離的感傷展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、吐字咬字：張版圓潤規(guī)整，雷版清晰靈活

中國音樂學院楊曙光教授著的《中西多種風格演唱研究與教學曲選（上冊）》中講到：“聲音（即腔）的美必須服從于歌詞的清晰表達，字為腔之質(zhì)，腔為字之文，文質(zhì)彬彬，方見其美?！痹谘莩獫h語歌曲時字音不僅要唱得準確、清楚，同時還需唱得自然動聽。歐洲聲樂演唱也非常注重語言的清晰表達，但其只需清晰的交代音素和重音。張版和雷版的咬字吐字都帶給聽者以美的享受，但兩種美又不盡相同。

張立萍受歐洲聲樂藝術(shù)的影響，咬字更圓潤，字頭咬得輕，字腹和字尾飽滿圓潤。如歌曲第一部分第二樂句“想桃葉當時喚渡”中的“想”字，張版以氣息快速輕巧的帶出“xi”，順著氣息快速的歸到韻母“ang”上。整句演唱下來給人一種“大珠小珠落玉盤”之美感，又不失古典韻味。

雷佳更多是受中國民族聲樂藝術(shù)的影響，清晰的咬字吐字是雷佳演唱的一大特色，精致而又細膩。她咬字吐字還結(jié)合了中國民族聲樂藝術(shù)的裝飾性潤腔，這種方法既能調(diào)整字與曲的矛盾，又把歌曲演唱的韻味十足。雷版的“想桃葉當時喚渡”則是先把“想”字的字頭“xi”咬住，再緩緩歸到“ang”上，就如同桑蠶吐絲般，給聽者一種精致細膩的美感。在裝飾性潤腔的使用上，雷版基本每一樂句中都用了裝飾性潤腔手法。如第二部分第二樂句“算潮水知人最苦”中的“潮”字上加了一個小字二組的2，這樣唱出來就不會讓聽眾把“潮”聽成第四聲。“苦”字上加了一個小字一組的5，就不會被錯聽成“哭”。將裝飾性潤腔與咬字吐字結(jié)合起來，讓咬字顯得更加靈活，還能讓聽者更清楚的聽懂歌詞的內(nèi)容及其所要表達的含義。

三、情感處理：張版內(nèi)斂如霧，雷版宣泄如瀑

演繹一首聲樂作品，需注之以情方能動人。“真摯的情感，并非僅僅依靠正確無誤地表現(xiàn)聲音技巧所能做到的?！痹谘莩^程中，演唱者根據(jù)情感表達的需要會對歌曲進行二度處理，主要體現(xiàn)在演唱的速度、強弱的變化等方面。

對《杏花天影》的演繹，張立萍和雷佳的處理有許多相異之處。張版的情感處理內(nèi)斂平穩(wěn)，整首歌都透露著淡淡的愁緒，像是被一層薄霧籠罩著無法散去。雷版的情感更加的外放，是詞人對山河不在的悲憤和前緣難續(xù)的哀愁情緒交織在一起的宣泄。

（一）演唱的速度

《杏花天影》是一首4/4拍，中速的歌曲。張立萍演唱這首歌曲的速度基本保持在中速，只有在第一部分的結(jié)尾“少駐”和第二部分的結(jié)尾“更移舟、向甚處？”兩個地方做了漸慢處理。這樣的處理讓整首歌曲愁的情感線條非常穩(wěn)定，聽者似乎也籠罩在淡淡的惆悵和哀傷之中。結(jié)尾處的兩個漸慢處理，表達了詞人對過往生活的美好回憶和不知何處是歸宿的茫然失落之情。雷佳則對第一樂句“綠絲低拂鴛鴦浦”的演唱做了慢速處理，原本一拍的“絲”唱成了兩拍，一拍的“拂”字唱成了三拍，這樣的處理將詩人沉浸在美好回憶中不愿自拔的心境巧妙的展現(xiàn)出來。

（二）強弱的變化

張版整體控制在中強，第一部分以mf展開，第二部分是p—mf—f—mf—p。但在第一部分結(jié)尾演唱“駐”字時，對強弱做了二度處理，張立萍先是弱唱，接著用氣息推進制造出漸強的效果，然后再漸弱。這種以氣帶聲、以情扶聲的強弱處理，讓聽者能深切感受到詞人的愁緒。雷版并未全按譜面的力度標記來演繹。如第一部分中“又將愁眼與春風”一句，雷佳先是弱唱“又”字，體現(xiàn)出詞人無奈的心情，隨著氣息的推進開始漸強，“愁眼”兩字最強，將濃濃的愁苦表現(xiàn)出來，到“與春風”逐漸弱下來，表現(xiàn)了詞人想要又一次把含愁的目光送給春風，奈何春風無法承載這份愁苦。第二部分中“滿汀芳草不成歸”一句也做了同樣的強弱處理。這樣的處理讓情感線條更有起伏，更加飽滿。這樣的處理更是為后一句情感的宣泄做鋪墊。雷佳演唱第一部分結(jié)尾處的“駐”字，與張版的處理方式有所不同。雷版的“駐”字是強唱弱收，雷佳充份把握了詞人的內(nèi)心，準確的表達出詞人因美好回憶和殘酷現(xiàn)實兩種心境相互沖擊的愁苦和無奈。

張立萍和雷佳在演唱《杏花天影》時都有借鑒西洋美聲藝術(shù)和中國民族藝術(shù)的演唱技巧，前者更側(cè)重于運用西洋美聲，后者更側(cè)重于運用中國民歌。張麗萍以西洋美聲唱腔配合她那豐滿而充滿溫暖的嗓音，演繹出了一曲愁思綿綿不絕的《杏花天影》。雷佳以江南民歌唱腔配合她那一副“水靈”的嗓子，唱出了一首悲憤與愁緒交織的《杏花天影》。張立萍高超的弱聲控制能力，將詩人的愁思唱到了聽者心中。雷佳清晰細膩的吐字能力，讓聽者明白了詩人內(nèi)心的愁苦。對這首作品的兩種演唱版本進行深入對比研究，能讓我們更深入的了解作品所要表達的情感，在以后演唱這首作品時能準確的找到適合自己的演唱方式，通過對作品的理解，用自己的風格演唱出這首作品。

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