顏望宗

摘要：雜技是一種特殊的藝術(shù)表演形式，它將武術(shù)、舞蹈、體操等諸多形式融合在一起，形成剛健、輕柔、舒展的表演風(fēng)格。雜技歷史悠久，早已成為中國的代名詞，如今在世界各國廣泛傳播，深受國內(nèi)外人民的喜愛，面對如此激烈的競爭環(huán)境，雜技也在不斷地創(chuàng)新、改革，希望能夠博得眾人關(guān)注，繼續(xù)發(fā)揚光大。本文基于雜技對手技巧的內(nèi)容談創(chuàng)新理念，希望能夠有助于雜技行業(yè)的改革。

關(guān)鍵詞：雜技;對手技巧;創(chuàng)新

雜技作為特殊的表演形式，更多的可以理解為它是一種多種藝術(shù)的融合體，內(nèi)容豐富，形式多樣，深受國內(nèi)外人們的喜愛，雜技更成為了中國藝術(shù)的專有名詞。雜技既離不開技巧，同樣技巧也很需要雜技來表現(xiàn)，二者相輔相成，相互促進，就成為了大家如今喜愛的雜技藝術(shù)表演。本文基于雜技對手技巧的內(nèi)容談創(chuàng)新形式，希望能夠讓雜技藝術(shù)歷久彌新，讓雜技與時俱進。

一、雜技對手技巧的要求

雜技對表演者的要求極為苛刻，同樣大多的表演者都具有“童子功”，原因則是青少年的骨骼相對柔軟，韌性較好，學(xué)習(xí)起來相對容易。雜技不僅要求表演者動作的靈活以及姿勢的準確、優(yōu)美，此外還對表演者之間的相互配合程度有非常嚴格的要求，我們可以將雜技對手技巧的要求概括為難、美、險。雜技對手技巧中體現(xiàn)在男子之間力量的美學(xué)以及男女之間剛?cè)岵男Ч?/p>

二、如今雜技對手技巧存在的表演缺陷

通過數(shù)據(jù)分析以及實地考察發(fā)現(xiàn)雜技對手技巧表演的過程中仍然存在諸多的不盡人意的地方，還能夠有所改善提升，增強表演效果，首先我們應(yīng)該清楚雜技對手技巧目前所存在的劣勢，只有清楚地了解自身的缺陷才能夠有側(cè)重性的加以完善，從而讓雜技表演更加深入人心，帶給觀眾新鮮感。根據(jù)實際情況，筆者提出以下兩點缺陷：

（一）雜技對手技巧中雜技元素表現(xiàn)不足

現(xiàn)在雜技中對手技巧普遍結(jié)合了更多的舞蹈元素，讓本身雜技元素丟失，故而體現(xiàn)出美感有余而雜技難度不足，我希望發(fā)掘演員本身的潛力，去提高技巧的難度。例如跳轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)體360上頂這個動作，我預(yù)想的動作是跳轉(zhuǎn)360單手頂上頂，可由于實踐中，這個動作的難度系數(shù)遠遠超過我的想象，它不僅要求尖子的單手頂?shù)氖炀毘潭?，其次在于底座對于單手掌控的力量要足夠穩(wěn)健，并且兩人要在轉(zhuǎn)體360之后的同時鎖住各自的力量，這一磨合并非是一朝一夕可以做到的，雜技元素的需要長時間的訓(xùn)練才能夠?qū)崿F(xiàn)，從而凸顯雜技的本色，讓雜技博得很多人的關(guān)注。

（二）雜技對手技巧中表演過程缺乏美感

雜技對手技巧基本屬于成人類節(jié)目，原因很簡單，想要凸顯出美感，沒有一定的舞臺表現(xiàn)力是做不出來的。而我訓(xùn)練的兩個小演員，由于年齡尚小，所以他們的美我只能從技巧去體現(xiàn)，大到動作的設(shè)計小到每個技巧的手指，膝蓋，腳尖。都要求演員無時不刻的體現(xiàn)出美感，從而減少他們在舞蹈上的劣勢。例如翻轉(zhuǎn)后橋單臂支撐這個動作，尖子就宛如一只天鵝在湖中翩翩起舞一樣。而底座要對天鵝起到推波助瀾的作用，讓天鵝最后能在湖面中游玩起來。從對演員的訓(xùn)練過程中可以看出如今的雜技技巧表演過程中嚴重缺乏美感。

三、今后雜技對手技巧的創(chuàng)新方向

如果想讓雜技保持現(xiàn)有的市場占有率，并將這份藝術(shù)文化傳承下去，必須進行相應(yīng)的創(chuàng)新。創(chuàng)新是發(fā)展的動力，無論是雜技還是其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只有不斷的創(chuàng)新才能夠保持競爭性，從而讓表演者呈現(xiàn)出更加精彩的藝術(shù)表演。因此筆者根據(jù)以上所述的現(xiàn)階段雜技對手技巧所出現(xiàn)的缺陷提出相應(yīng)的合理性創(chuàng)新方案，希望能夠?qū)﹄s技表演效果有所提升。

（一）在雜技表演過程中突出雜技元素

在雜技表演過程中，注重雜技表演者間的相互配合，如果二人配合默契會大大提升雜技表演的效果。比如說在男子間配合表演時要注重力道的美學(xué)，而對于男女間的配合則需要注重剛?cè)岵?，從而使雜技元素表現(xiàn)得淋漓盡致。在訓(xùn)練過程中，我更加注重發(fā)掘演員本身的潛力，去提高技巧的難度，從而盡可能讓雜技元素凸顯出來。

（二）在雜技表演過程中注重美感

雜技對手技巧也有著嚴格的要求，這就需要表演者通過不斷的練習(xí)來感悟動作的精髓，從而融入自己的感情表現(xiàn)出雜技的情感。例如翻轉(zhuǎn)后橋單臂支撐這個動作，尖子就宛如一只天鵝在湖中翩翩起舞一樣。而底座不僅是在配合天鵝起舞，更要對天鵝起到推波助瀾的作用，讓天鵝最后能在湖面中游玩起來。在動作的設(shè)計上，我經(jīng)常有一種畫面感，從而讓協(xié)調(diào)的畫面作為動作設(shè)計的支撐。

四、結(jié)語

面對當今社會文化多元化發(fā)展得趨勢，雜技表演儼然無法獨善其身，因此雜技表演應(yīng)該妥善進行改革，從而在多元化的藝術(shù)表演市場中占有自己的一席之地。通過上述內(nèi)容的分析，我們可以了解到目前雜技對手技巧表演面臨的缺陷、劣勢，我們有所側(cè)重，具體問題具體分析，注重雜技表演的美感利突出雜技元素，讓觀眾感受到雜技藝術(shù)的包容性，從而能夠立足于文化融合的時代測井之下。

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