賈茜

【摘 要】“元四家”中的王蒙，在元朝政治動(dòng)亂的時(shí)代背景下，依然堅(jiān)定藝術(shù)理想，展現(xiàn)了自身卓越的藝術(shù)才華。王蒙繪畫(huà)的藝術(shù)成就與中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展有著密切的關(guān)聯(lián)。本文以王蒙繪畫(huà)成就為切入點(diǎn)，深入探討王蒙繪畫(huà)的藝術(shù)形成、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)價(jià)值等對(duì)后世繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的深刻影響。

【關(guān)鍵詞】元代;王蒙;藝術(shù)形成;風(fēng)格;價(jià)值

中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0136-01

一、王蒙繪畫(huà)的藝術(shù)形成

元朝由于是蒙古族在統(tǒng)治，蒙古族對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)并不是很深刻，所以在他們所統(tǒng)治的朝代中，大多仰仗宋朝遺留下的藝術(shù)氣息，也正是因?yàn)檫@樣，元朝出現(xiàn)了特別多的文人畫(huà)家們。元朝的建立使經(jīng)濟(jì)、政治、文化發(fā)展都不穩(wěn)定，也在一定程度上對(duì)繪畫(huà)文化和藝術(shù)特色都形成產(chǎn)生了影響。時(shí)代審美的價(jià)值取向不同，所以元代繪畫(huà)藝術(shù)也彰顯了時(shí)代精神、畫(huà)學(xué)思想的特色性。也正是因?yàn)檫@樣，百姓的生活不安穩(wěn)，文人們的地位也不高，郁郁不得志，所以他們選擇退隱山林、寄情于畫(huà)，默默地為元朝的藝術(shù)做貢獻(xiàn)。

王蒙也像很多文人隱居山林，他的作品大多出自這個(gè)時(shí)候。與此同時(shí)，王蒙也沒(méi)有放棄仕途，在政治情勢(shì)較好的時(shí)候他又選擇了出山。即使在個(gè)這徘徊期間，王蒙“隱逸”的情結(jié)也在自身的繪畫(huà)創(chuàng)作中得到了淋漓盡致的發(fā)揮，將自己獨(dú)特的藝術(shù)思維和思想情感寄托于繪畫(huà)創(chuàng)作中。草堂與茅屋是王蒙山水畫(huà)一直所表達(dá)的題材，于山林中的世外桃源，居住在茅草屋下的日子，這就是在隱居之地中所想要的一種理想生活狀態(tài)。小隱隱于野，大隱隱于市的閑適自如的生活是當(dāng)時(shí)文人畫(huà)家們最期待和向往的。

二、王蒙繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

王蒙的繪畫(huà)風(fēng)格也是多樣的，不單依靠開(kāi)悟早慧，也經(jīng)過(guò)了不斷地揣摩諸家畫(huà)風(fēng)，分解、融合、思辨，最終另辟蹊徑。在畫(huà)風(fēng)上，有著繁密之意，形成了一種清新明快，又有疏朗蕭逸之態(tài)。在技法上繼承董源、巨然的披麻皴，而后又開(kāi)悟出“屈曲其筆”的解鎖皴。這種獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格體系，增添了深遠(yuǎn)的意境，形象地表達(dá)了自己的心境，以豐富的筆墨注入了深刻的情懷。王蒙繪畫(huà)多描繪身邊的自然景物，從而可以表現(xiàn)出主體與客體之間的關(guān)系、人與自然的精神聯(lián)系，創(chuàng)作出各種題材的作品，有雄渾的、秀麗的、幽隱的、洗練的。畫(huà)面作品上，草木繁盛生趣盎然，山水生動(dòng)意境深邃，氣韻蒼茫雄渾遒勁。這樣的藝術(shù)成就并非一朝一夕可以形成的，是王蒙很多年的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)長(zhǎng)期積累的成果，而且透露出當(dāng)時(shí)濃厚的文人氣息。

顯而易見(jiàn)，王蒙的作品風(fēng)格有很多，繁密相間，畫(huà)面的山體都是用繁復(fù)的線條堆積出來(lái)的，畫(huà)面排布和取勢(shì)都是崇山峻嶺、茂林修竹。他的山水畫(huà)一眼望去的就是“滿”滿的、“繁”復(fù)的，無(wú)論是從技法上還是布局排列上都有一種“繁密”之感，展現(xiàn)出“蒼?！薄皽喓瘛敝?。“作品大都采取立軸式，主要表現(xiàn)在畫(huà)面布局上、筆墨意境上。就《青卞隱居圖》來(lái)看，構(gòu)圖上氣勢(shì)恢宏，達(dá)到了一種蒼茫的境界，山勢(shì)采用了高遠(yuǎn)疊嶂的構(gòu)圖布局，突顯出“縱橫離奇，莫辨端倪”的意境，同時(shí)也體現(xiàn)了王蒙在繪畫(huà)上的高超技巧;也體現(xiàn)出“筆墨繁而有秩序，布局滿但不臃腫”的視覺(jué)審美特征。畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)上雖然層層疊疊、左左右右，然而通過(guò)飛瀑、道路盤(pán)旋、行旅之人等增加了獨(dú)具匠心的畫(huà)面安排，在繁密中又有著靈動(dòng)的氣韻之感，這樣的青卞山林更加郁茂蒼茫，給觀者一種蒼茫渾厚之美，更像是游歷在畫(huà)中一般。

王蒙的筆力能扛鼎，氣勢(shì)充沛，見(jiàn)筆見(jiàn)墨，林嵐郁茂。在筆墨技法上的運(yùn)用，如行云流水、巧奪天工，山水畫(huà)的山石畫(huà)法最為突出。從筆法、墨法、章法來(lái)看，皴法是最具藝術(shù)特色的。他在勾皴法上，枯濕濃淡玩轉(zhuǎn)自如，或用干筆濃墨皴擦，淡濕與濃枯對(duì)比，疏松與重實(shí)相間，渴筆和濕筆交織，熟練繪畫(huà)技法的運(yùn)用，使整個(gè)畫(huà)面和諧生趣。雖然盡顯蒼莽，皴筆上又像篆書(shū)又像行書(shū)又像草書(shū)，顯得勁秀又氣脈貫通，呈現(xiàn)出很有難度和深度的筆墨藝術(shù)。王蒙的皴法為我國(guó)繪畫(huà)技法的發(fā)展注入了活力，使我國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)出別樣的藝術(shù)特色。外在的線條流暢，充滿了力度之美，肌理效果生動(dòng)，呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)的審美特色。王蒙山水畫(huà)創(chuàng)作內(nèi)在的精神，已經(jīng)超越了客觀的物質(zhì)，通過(guò)外在形象展現(xiàn)了內(nèi)在的底蘊(yùn)。

三、王蒙繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值

王蒙創(chuàng)作了大量以“隱居”為主題的山水畫(huà)作品，塵世外的生活是他對(duì)官場(chǎng)生活的一種無(wú)可奈何的權(quán)宜之計(jì)。王蒙取得的成功來(lái)源對(duì)自然、生活的追求。王蒙繪畫(huà)技巧的高超，以及在山水畫(huà)方面的成就，為后世畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作提供了典范。王蒙對(duì)于繪畫(huà)審美的取向、藝術(shù)表現(xiàn)形式都是獨(dú)特的，作品的藝術(shù)風(fēng)格也獨(dú)具鮮明個(gè)性。王蒙的繪畫(huà)在我國(guó)繪畫(huà)史上留下了深遠(yuǎn)的足跡，靈動(dòng)雋永的著墨方法，典雅韻致的著色技法，幽靜深遠(yuǎn)的空間構(gòu)造，縱橫交織的構(gòu)圖方法，都給后世畫(huà)家?guī)?lái)了豐富的啟示。都說(shuō)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，多變靈活的技法形式影響著后世畫(huà)家，跟隨著時(shí)代的腳步，美學(xué)思想，筆墨技法，以及對(duì)構(gòu)圖、意境不斷變化。王蒙如夢(mèng)如幻的空間布局和別具一格的藝術(shù)風(fēng)格，畫(huà)面中所呈現(xiàn)的深遠(yuǎn)意境，使其載入史冊(cè)，流芳百世。

參考文獻(xiàn)：

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