吳璇 裴冬葳

【摘 要】針對(duì)當(dāng)下電影重映市場(chǎng)現(xiàn)狀，通過不同類型的電影案例，以精神分析學(xué)中拉康的鏡像階段理論為基礎(chǔ)提出隱喻，解析重映影片下的電影文化傳播。并借助于宮崎駿的電影《千與千尋》原汁原味復(fù)映的事件進(jìn)行分析，期望可以更好地研究媒介當(dāng)中電影文化意識(shí)的發(fā)展，闡述重映電影所生成的新意義。

【關(guān)鍵詞】電影市場(chǎng);重映影片;文化傳播;《千與千尋》;宮崎駿

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0077-02

一、重映片的市場(chǎng)現(xiàn)象

如今越來越多的重映片在中國(guó)上映，比如國(guó)外的影片《侏羅紀(jì)公園》《龍貓》，中國(guó)本土的影片《甜蜜蜜》《一代宗師》《倩女幽魂》等。通常重映的電影往往都是經(jīng)典之作，對(duì)時(shí)間維度的選擇要求較高。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，《千與千尋》票房已累計(jì)突破4.86億，粉絲們呼喊著“來還宮崎駿先生一張電影票”“時(shí)隔18年后的重逢”“與《龍貓》并肩的作品”，已遠(yuǎn)超之前被看好的《玩具總動(dòng)員4》的2.81億。

二、《千與千尋》中的日本文化傳播

宮崎駿所創(chuàng)作的動(dòng)漫作品，贏得了許多人的喜愛。宮崎駿的電影大多數(shù)十分注重環(huán)保，在整個(gè)電影作品當(dāng)中，通過最細(xì)膩的手法，表現(xiàn)出人性的本質(zhì)，讓更多人能夠回歸本真，尋找到最真實(shí)的自己。

《千與千尋》如此受追捧絕不僅僅因?yàn)檫@是一部充滿懷舊情調(diào)的影片，而是這部電影本身所具有的強(qiáng)大魅力，經(jīng)典的故事、絕妙的視聽語言、出色的場(chǎng)面調(diào)度，將這部影片緊緊包裹，處處傳遞著文化傳播。電影當(dāng)中的建筑風(fēng)格、澡堂、橋等都是日本文化特征的體現(xiàn)。油屋，也就是日本現(xiàn)實(shí)中的日式澡堂，源于日本人喜愛泡澡;其次還有一個(gè)重要的建筑就是橋，這與日本的傳統(tǒng)故事有關(guān)，相傳在日本的古老故事當(dāng)中，橋是連接人間與靈界的工具。

《千與千尋》由于制作精良，人們對(duì)于其喜愛程度不斷加深，人們?cè)谟^看《千與千尋》時(shí)，能夠很好地融入情節(jié)當(dāng)中產(chǎn)生共鳴，對(duì)作品當(dāng)中人物的形象以及作品中建筑、場(chǎng)景等的喜愛，會(huì)激起人們購買電影周邊的欲望，電影周邊有電影人物形象、娃娃人偶、電影場(chǎng)景明信片、卡通文具、玩具圖形、食物形狀圖案、衣服圖案、帽子等;進(jìn)一步加強(qiáng)文化傳播，當(dāng)然他們購買與否的一部分原因會(huì)以創(chuàng)意及美術(shù)等為衡量標(biāo)準(zhǔn)。尤其是主人公千尋與白龍，以及無臉男的人物形象都贏得了諸多人的追隨，人們也愿意去購買人物形象的畫冊(cè)、毛絨玩具以及拼圖等等，通過電影文化傳播，千尋、白龍以及無臉男甚至是婆婆的形象也贏得了人們的喜愛與關(guān)注。

電影的服飾、電影的建筑、電影的人物形象塑造都有著濃厚的日本風(fēng)情，隨即將傳統(tǒng)的日本文化有效地傳遞給社會(huì)大眾。由此可見，借助于電影重映的傳播，能夠使得文化意識(shí)得到二次推廣，增加年輕一代的文化滲透，讓觀影過的人群產(chǎn)生懷舊情懷，更好地促進(jìn)重映觀影。

三、時(shí)代語境下的重映方法

（一）技術(shù)革新

一些影片采用3D制式，技術(shù)上的革新帶來全新的視覺體驗(yàn)，例如，3D版的《一代宗師》、3D版的《功夫》以及3D版的《泰坦尼克號(hào)》等。電影《牯嶺街少年殺人事件》其實(shí)算不上大眾普遍接受力強(qiáng)的作品，首先因?yàn)樗L(zhǎng)達(dá)237分鐘，僅此一點(diǎn)便擋住了大批的普通觀眾。但重映以“全新4K數(shù)位修復(fù)完整版，經(jīng)典重現(xiàn)”為旗幟，在重映之時(shí)，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)打響了重映的勝利旗號(hào)。

（二）內(nèi)容變動(dòng)

2009年重映的電影《東邪西毒終極版》增減了部分情節(jié)，并通過再次剪輯、調(diào)色等后期技術(shù)讓影片更具有時(shí)代性和觀賞性。而重映的《復(fù)仇者聯(lián)盟4終局之戰(zhàn)》增加了7分鐘的特效后，并沒有讓漫威迷滿意，被評(píng)為：為了圈錢“吃相難看”。在時(shí)代語境下有不同的重映方法，但是由于已經(jīng)知曉影片相關(guān)信息，新生觀眾群對(duì)各種形式的懷舊宣傳方法已經(jīng)趨于疲憊，不是每一部經(jīng)典都能夠在重映后得到不錯(cuò)的票房與口碑。

（三）原汁原味

《千與千尋》電影重映有中國(guó)明星配音版，同時(shí)有日語原版供受眾選擇。在這種情況下，原汁原味的重溫是最簡(jiǎn)單、最低成本的電影重映方式，同時(shí)可以賦予新時(shí)代下的新意義?！蛾魩X街少年殺人事件》由于故事講述的方式小眾，它是不緊不慢、娓娓道來的，沒有商業(yè)片那樣的劇情設(shè)置、人物沖突，而是潤(rùn)物細(xì)無聲、化骨綿掌般地將看完此部電影的觀眾心臟擊得粉碎?！蛾魩X街少年殺人事件》片方明白，他們販賣的不止是電影票房，而是影迷們心中有關(guān)臺(tái)灣片的青春模樣。

四、政策影響下的成功與失敗

（一）電影政策的復(fù)映許可

2018年11月8日，國(guó)家新聞出版廣電總局印發(fā)了《國(guó)產(chǎn)電影復(fù)映暫行規(guī)定》的通知，政策的發(fā)布讓國(guó)產(chǎn)片復(fù)映市場(chǎng)票房捷徑之路受阻，影片發(fā)行方不得不開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)進(jìn)口電影市場(chǎng)，以規(guī)避條例中的規(guī)定。即便如此，就算是經(jīng)典影片，隨著復(fù)映手法的增多，新鮮感不再，讓觀眾越來越覺得發(fā)行方有“炒冷飯之疑”。因此，電影市場(chǎng)亟待維持其市場(chǎng)秩序，以保護(hù)電影創(chuàng)作的積極性。

（二）重映片成功案例

2012年，《泰坦尼克號(hào)》在中國(guó)重映，將1997年的版本轉(zhuǎn)制成3D版，獲得了高票房，受到了人們的喜歡。而2019年1月以4K修復(fù)的臺(tái)灣新浪潮電影的優(yōu)秀作品之一《牯嶺街少年殺人事件》宣布即將重映，瞬時(shí)引發(fā)無數(shù)影迷們激動(dòng)的心情，想要在重映之時(shí)再次一睹這部經(jīng)典電影的風(fēng)采。

（三）重映片失敗案例

以羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的科幻災(zāi)難片《2012》為例，在2012年11月20日，以轉(zhuǎn)制3D的格式再次登錄內(nèi)地影院。著重主打“中國(guó)巨幕”以吸引觀眾，然而是否能因此掀起狂瀾，大批觀眾評(píng)價(jià)“效果差”“最具3D效果的竟然是字幕”“根本體驗(yàn)不到視覺沖擊”“60元的票價(jià)不值”等呼聲一浪高過一浪。再如2019年4月熱映的《復(fù)仇者聯(lián)盟4終局之戰(zhàn)》，影院匹配了半壁江山的場(chǎng)次，依然沒有獲得延期票房。數(shù)月后，漫威宣布將重映《復(fù)仇者聯(lián)盟4終局之戰(zhàn)》，并聲稱對(duì)電影內(nèi)容有所增減。然而增加的7分鐘的特效并沒有讓漫威迷買賬，“浩克手里拿的是手機(jī)嗎”“浩克的嘴根本沒動(dòng)”等差評(píng)紛至沓來。

總之，重映電影的成功與否，最終還是需要看其是否符合觀眾的價(jià)值取向，在重映之時(shí)能否滿足觀眾對(duì)于影片的視聽需求，做到“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”相統(tǒng)一。如果以上都做到了，且還能符合時(shí)代任務(wù)并促進(jìn)電影市場(chǎng)的繁榮，那么影片重映成功就是水到渠成的一件事。

五、鏡像階段下的重映觀影

隨著時(shí)代語境的變化，有些影片在當(dāng)時(shí)是經(jīng)典，但是在當(dāng)今很多理念和情感觀念已經(jīng)過時(shí)或者無法產(chǎn)生共鳴。因此，重映電影有的頗受青睞，有的則反響平平。電影《千與千尋》是宮崎駿動(dòng)漫的主要代表作之一。一方面，在影院觀影具有一定的儀式感，這種觀影儀式感會(huì)吸引一部分受眾去影院;另一方面，電影《千與千尋》的粉絲會(huì)二刷電影，但是這畢竟是小眾人群選擇的原因。

在精神分析學(xué)中，以拉康的鏡像階段理論為基礎(chǔ)，衍生出銀幕是一面鏡子。電影《千與千尋》的主人公千尋膽子較小，既不聰明也不漂亮，仿佛就是現(xiàn)代社會(huì)年輕人身邊的周邊人找到共同點(diǎn)，如同鏡子折射出自我，由此能夠更好地引起大眾的共鳴。在“銀幕”向“鏡子”轉(zhuǎn)換的背后，其實(shí)質(zhì)是影像與觀影主體的關(guān)系，“銀幕即鏡子”誘導(dǎo)著人們走向影院，觀看重映電影《千與千尋》。

六、總結(jié)

由此可知，中國(guó)引進(jìn)宮崎駿電影作品《千與千尋》，會(huì)出現(xiàn)新一輪的觀影熱潮，通過電影作品的不斷傳播，使日本的文化得到了有效的宣傳與推廣，而且通過電影的重映，更好地帶動(dòng)了電影周邊的銷售。但隨著大眾欣賞水平的逐步提升，優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容才能夠贏得諸多人的喜愛，更好地促進(jìn)本土文化的傳播，帶動(dòng)相關(guān)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜炯熠.宮崎駿動(dòng)畫電影《千與千尋》中建筑設(shè)計(jì)與文化元素的運(yùn)用[J].設(shè)計(jì)，2016（17）：88-89.