劉進(jìn)安

田華系湖北人，性格豪爽、思維睿智、不拘小節(jié)，這是幾年來(lái)我對(duì)他的一種感覺(jué)、一種印象。

田華喜煙酒，坐在一起他總是不斷地從煙盒里抽出一把香煙，分發(fā)給在座的同好；或是舉起一杯滿(mǎn)滿(mǎn)的酒與你碰杯，那情形似乎在告訴你，放下一切顧忌，今天必須喝到酒空興盡。

田華總能把生活中的點(diǎn)滴時(shí)光運(yùn)用得很透，作畫(huà)也是如此，他對(duì)筆墨從不刻意在乎、在意，對(duì)紙張也不挑剔，隨性而發(fā)，不計(jì)較時(shí)間，亦不選擇地點(diǎn)，坐下就畫(huà)，拿來(lái)便畫(huà)。尤其在山里寫(xiě)生，這種感覺(jué)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，在他身上似乎從不需要去調(diào)整心態(tài)和手感，爽朗一笑，眼前的奇峰異?ài)帧⒀泳d層次，便躍于他的尺幅之間，他是用一種速記的方式來(lái)說(shuō)明自己的性格和感覺(jué)。

陜北窯洞的秋季風(fēng)光，走上幾步就能與棗樹(shù)、梨樹(shù)、蘋(píng)果樹(shù)相觸，田華興致極高，給出了一天十多幅的任務(wù)。

田華從南國(guó)秀美的筆調(diào)中帶出了一些凝重，在他這幾十幅寫(xiě)生稿里，能夠看出畫(huà)家對(duì)于筆墨、對(duì)于作品表現(xiàn)的獨(dú)到理解和視角方式。他不在意筆墨是出于對(duì)筆墨性格的尊重，避免筆墨方式取替對(duì)物象的認(rèn)同，而失去筆墨的功效和價(jià)值。他不在寫(xiě)生中取舍構(gòu)圖，用一種親歷山水程式面對(duì)自然風(fēng)景，規(guī)避程式使筆墨方式走向更大空間。包括對(duì)窯洞與樹(shù)木的處理，田華總能在一種意志間使原本具有章法的山水風(fēng)景化。由于改變和追求，他的水墨風(fēng)景與筆墨氣息在這些寫(xiě)生稿中得以鮮活和完美，同時(shí)幻化為一種感覺(jué)，一種有益的感覺(jué)。這正是田華的過(guò)人之處。

當(dāng)代山水畫(huà)，工整面貌居多，似宋代院體畫(huà)，而缺乏寫(xiě)生能力。文人畫(huà)又短有氣息，畫(huà)工圖式，一堆案頭之作編造得沒(méi)有了骨氣，對(duì)筆墨技法的熱衷已經(jīng)超出了筆墨原本固有的價(jià)值。

當(dāng)今畫(huà)壇，對(duì)筆墨的認(rèn)同已經(jīng)大于畫(huà)家本身，也大于人文，也就是說(shuō)不太在意畫(huà)家的心性，也不在意社會(huì)與環(huán)境，它所表現(xiàn)的僅僅是簡(jiǎn)單重復(fù)地繪畫(huà)而已，與畫(huà)家的精神層面無(wú)關(guān)，所主張的精神，亦是傳統(tǒng)繪畫(huà)中已經(jīng)存有的精神性。

田華尊重自然，也尊重自己。其可貴之處在于他清醒地和輕松地將性靈凌駕于筆墨之上，已經(jīng)把筆墨技法提升到足以束縛捆綁我們自己和束縛筆墨自身的一種境界。