魯慕迅

在我接觸的眾多畫(huà)家中，就其主體的素質(zhì)而言，約略可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是格法型畫(huà)家，比較重法度，重傳統(tǒng)，在作品中追求古典的完美；一類(lèi)是性情型畫(huà)家，比較重感悟，重情趣，任情恣性，率意為之。田華當(dāng)屬后者，皆因他學(xué)出文科，格法對(duì)他沒(méi)有多少約束力。但他卻多思善悟，能于常中求變新，能于法外見(jiàn)性靈，不為形役，超以外象，如禪宗之徹悟，直探藝術(shù)的本源。

我從他的個(gè)展、聯(lián)展，乃至畫(huà)室壁間未完成之作中，看到過(guò)他不同時(shí)期的一些作品，也在多年的交往中，對(duì)他的為人行事有所了解，這里談?wù)勎覍?duì)他的人和畫(huà)的一些基本看法。

田華心胸開(kāi)闊，豁達(dá)大度，思維敏捷，穎悟好學(xué)。他為人處事熱情坦誠(chéng)，樂(lè)于助人，因之人緣好，朋友多。然而卻又是非分明，有自己獨(dú)立的見(jiàn)解，做人的原則。他做人作畫(huà)，都是從大處著眼，不斤斤于枝節(jié)。他是家中的孝子，侍奉父母，盡心盡力，做家務(wù)也是一把好手，不時(shí)還親操?gòu)N事。而他對(duì)人際關(guān)系的是是非非，個(gè)人名利得失，大都不甚計(jì)較，一門(mén)心思都放在繪畫(huà)上。

田華的畫(huà)風(fēng)自由灑脫，渾樸平易，他既不追求新奇巧怪，也不浮躁張揚(yáng)。他善于從平凡的對(duì)象中發(fā)現(xiàn)美。這是一種自然美，一種內(nèi)在的美，一種富含生命意蘊(yùn)的本質(zhì)的美。由此可以看出他審美感覺(jué)的敏銳，藝術(shù)思維的活躍，也可以看出他對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的深刻理解。所以我說(shuō)他是用頭腦畫(huà)畫(huà)的。他的筆墨自由流暢，隨意而出，沒(méi)有對(duì)一筆一墨的刻意安排；他的造型出于意象，既不模擬自然，也不故作夸張；他的圖式大都平平無(wú)奇，卻極富張力，充滿活力。這些都反映了他藝術(shù)審美的獨(dú)特追求。

“下生活”對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，往往容易停留在對(duì)于形象素材的搜集上，這當(dāng)然也是重要的，但更為重要的是生活（包括大自然）對(duì)于作者的思想啟迪和感情陶冶。而生活又是豐富多樣的，有正面、有反面、有宏觀、有微觀，這是從田華的兩幅畫(huà)中所看到的。一幅是一棵獨(dú)立的樹(shù)和樹(shù)干所投射的影子，只因有了那一筆斜斜的影子，就把無(wú)邊無(wú)涯的大自然帶進(jìn)了畫(huà)面，使人聯(lián)想到這是屹立在特定時(shí)空的一棵樹(shù)，是被空氣日光擁抱的一棵樹(shù)，也讓我想起一句古老的諺語(yǔ)：“樹(shù)正不怕影子斜?！绷硪环?huà)是一片松林被鐵絲網(wǎng)圍護(hù)，還掛著一塊寫(xiě)有“私人領(lǐng)地，不許砍伐”的牌子。本來(lái)是一片郁郁蔥蔥的樹(shù)林，只因有了這塊牌子，就一下子改變了他的審美取向，融進(jìn)了社會(huì)的因素，使人產(chǎn)生諸多的異樣聯(lián)想。田華從北方寫(xiě)生回來(lái)，所畫(huà)的那些山鄉(xiāng)的畫(huà)幅，又是另一種表現(xiàn)，那是從宏觀的感覺(jué)上去把握對(duì)象，畫(huà)出了北方山鄉(xiāng)的那種樸實(shí)憨厚的特色和氛圍。

田華對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的繼承，是從兩端切入的。一端是中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)精神，即寫(xiě)意；另一端則是中國(guó)畫(huà)的筆墨意識(shí)，也就是傳情。中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意，是把作為視覺(jué)藝術(shù)的繪畫(huà)，從目之所視推進(jìn)到心之所想的一個(gè)飛躍，充分發(fā)揮了主體的創(chuàng)造精神。中國(guó)畫(huà)的筆墨則不僅僅是造型的手段，更是感情的載體。田華一方面注重畫(huà)的內(nèi)涵，注重意境的創(chuàng)造，同時(shí)也相應(yīng)地創(chuàng)造了自己的富于情趣的筆墨形態(tài)。至于造型、章法則力求突破傳統(tǒng)的格法定式，和傳統(tǒng)拉開(kāi)了明顯的距離。

田華以往畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，頗為得心應(yīng)手。最近多畫(huà)山水，也能深入進(jìn)去，畫(huà)出自己的想法。偶見(jiàn)山水中的人物，則還比較生疏，成為畫(huà)中的薄弱環(huán)節(jié)。自然，某些純以自然美為主題的山水，原不必需要人物的點(diǎn)綴，但若是可游可居的山水畫(huà)，人物就不可缺少了。所以還得在人物（包括動(dòng)物）方面下一些功夫，這不是說(shuō)要從頭由素描、解剖學(xué)起，但要能與山水融洽無(wú)間。寫(xiě)意，神似即可。我想指出這一點(diǎn)，當(dāng)不是求全責(zé)備吧。

如果說(shuō)在作品中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌，是一個(gè)畫(huà)家成熟的標(biāo)志，那么這一點(diǎn)田華已經(jīng)做到了，已經(jīng)有了自己的“家”。然而，藝術(shù)也像科學(xué)一樣，它本身就是一個(gè)不斷實(shí)驗(yàn)、不斷探索的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程又是永無(wú)止境的。田華正當(dāng)盛年，穎悟多思，勤于實(shí)踐，有很高的審美眼界和很強(qiáng)的創(chuàng)造意識(shí)，相信他會(huì)在不斷地追求中，達(dá)到一個(gè)又一個(gè)的高度。