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        心源泉涌 活水長流

        2020-03-27 06:58魯慕迅
        美術界 2020年3期
        關鍵詞:筆墨中國畫山水

        魯慕迅

        在我接觸的眾多畫家中,就其主體的素質而言,約略可分為兩大類:一類是格法型畫家,比較重法度,重傳統(tǒng),在作品中追求古典的完美;一類是性情型畫家,比較重感悟,重情趣,任情恣性,率意為之。田華當屬后者,皆因他學出文科,格法對他沒有多少約束力。但他卻多思善悟,能于常中求變新,能于法外見性靈,不為形役,超以外象,如禪宗之徹悟,直探藝術的本源。

        我從他的個展、聯(lián)展,乃至畫室壁間未完成之作中,看到過他不同時期的一些作品,也在多年的交往中,對他的為人行事有所了解,這里談談我對他的人和畫的一些基本看法。

        田華心胸開闊,豁達大度,思維敏捷,穎悟好學。他為人處事熱情坦誠,樂于助人,因之人緣好,朋友多。然而卻又是非分明,有自己獨立的見解,做人的原則。他做人作畫,都是從大處著眼,不斤斤于枝節(jié)。他是家中的孝子,侍奉父母,盡心盡力,做家務也是一把好手,不時還親操廚事。而他對人際關系的是是非非,個人名利得失,大都不甚計較,一門心思都放在繪畫上。

        田華的畫風自由灑脫,渾樸平易,他既不追求新奇巧怪,也不浮躁張揚。他善于從平凡的對象中發(fā)現(xiàn)美。這是一種自然美,一種內在的美,一種富含生命意蘊的本質的美。由此可以看出他審美感覺的敏銳,藝術思維的活躍,也可以看出他對藝術本質的深刻理解。所以我說他是用頭腦畫畫的。他的筆墨自由流暢,隨意而出,沒有對一筆一墨的刻意安排;他的造型出于意象,既不模擬自然,也不故作夸張;他的圖式大都平平無奇,卻極富張力,充滿活力。這些都反映了他藝術審美的獨特追求。

        “下生活”對于畫家來說,往往容易停留在對于形象素材的搜集上,這當然也是重要的,但更為重要的是生活(包括大自然)對于作者的思想啟迪和感情陶冶。而生活又是豐富多樣的,有正面、有反面、有宏觀、有微觀,這是從田華的兩幅畫中所看到的。一幅是一棵獨立的樹和樹干所投射的影子,只因有了那一筆斜斜的影子,就把無邊無涯的大自然帶進了畫面,使人聯(lián)想到這是屹立在特定時空的一棵樹,是被空氣日光擁抱的一棵樹,也讓我想起一句古老的諺語:“樹正不怕影子斜?!绷硪环嬍且黄闪直昏F絲網(wǎng)圍護,還掛著一塊寫有“私人領地,不許砍伐”的牌子。本來是一片郁郁蔥蔥的樹林,只因有了這塊牌子,就一下子改變了他的審美取向,融進了社會的因素,使人產生諸多的異樣聯(lián)想。田華從北方寫生回來,所畫的那些山鄉(xiāng)的畫幅,又是另一種表現(xiàn),那是從宏觀的感覺上去把握對象,畫出了北方山鄉(xiāng)的那種樸實憨厚的特色和氛圍。

        田華對中國畫傳統(tǒng)的繼承,是從兩端切入的。一端是中國畫的藝術精神,即寫意;另一端則是中國畫的筆墨意識,也就是傳情。中國畫的寫意,是把作為視覺藝術的繪畫,從目之所視推進到心之所想的一個飛躍,充分發(fā)揮了主體的創(chuàng)造精神。中國畫的筆墨則不僅僅是造型的手段,更是感情的載體。田華一方面注重畫的內涵,注重意境的創(chuàng)造,同時也相應地創(chuàng)造了自己的富于情趣的筆墨形態(tài)。至于造型、章法則力求突破傳統(tǒng)的格法定式,和傳統(tǒng)拉開了明顯的距離。

        田華以往畫花鳥畫,頗為得心應手。最近多畫山水,也能深入進去,畫出自己的想法。偶見山水中的人物,則還比較生疏,成為畫中的薄弱環(huán)節(jié)。自然,某些純以自然美為主題的山水,原不必需要人物的點綴,但若是可游可居的山水畫,人物就不可缺少了。所以還得在人物(包括動物)方面下一些功夫,這不是說要從頭由素描、解剖學起,但要能與山水融洽無間。寫意,神似即可。我想指出這一點,當不是求全責備吧。

        如果說在作品中形成自己獨特的風格面貌,是一個畫家成熟的標志,那么這一點田華已經做到了,已經有了自己的“家”。然而,藝術也像科學一樣,它本身就是一個不斷實驗、不斷探索的過程,這個過程又是永無止境的。田華正當盛年,穎悟多思,勤于實踐,有很高的審美眼界和很強的創(chuàng)造意識,相信他會在不斷地追求中,達到一個又一個的高度。

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