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        心源泉涌 活水長(zhǎng)流

        2020-03-27 06:58魯慕迅
        美術(shù)界 2020年3期
        關(guān)鍵詞:筆墨中國(guó)畫(huà)山水

        魯慕迅

        在我接觸的眾多畫(huà)家中,就其主體的素質(zhì)而言,約略可分為兩大類(lèi):一類(lèi)是格法型畫(huà)家,比較重法度,重傳統(tǒng),在作品中追求古典的完美;一類(lèi)是性情型畫(huà)家,比較重感悟,重情趣,任情恣性,率意為之。田華當(dāng)屬后者,皆因他學(xué)出文科,格法對(duì)他沒(méi)有多少約束力。但他卻多思善悟,能于常中求變新,能于法外見(jiàn)性靈,不為形役,超以外象,如禪宗之徹悟,直探藝術(shù)的本源。

        我從他的個(gè)展、聯(lián)展,乃至畫(huà)室壁間未完成之作中,看到過(guò)他不同時(shí)期的一些作品,也在多年的交往中,對(duì)他的為人行事有所了解,這里談?wù)勎覍?duì)他的人和畫(huà)的一些基本看法。

        田華心胸開(kāi)闊,豁達(dá)大度,思維敏捷,穎悟好學(xué)。他為人處事熱情坦誠(chéng),樂(lè)于助人,因之人緣好,朋友多。然而卻又是非分明,有自己獨(dú)立的見(jiàn)解,做人的原則。他做人作畫(huà),都是從大處著眼,不斤斤于枝節(jié)。他是家中的孝子,侍奉父母,盡心盡力,做家務(wù)也是一把好手,不時(shí)還親操?gòu)N事。而他對(duì)人際關(guān)系的是是非非,個(gè)人名利得失,大都不甚計(jì)較,一門(mén)心思都放在繪畫(huà)上。

        田華的畫(huà)風(fēng)自由灑脫,渾樸平易,他既不追求新奇巧怪,也不浮躁張揚(yáng)。他善于從平凡的對(duì)象中發(fā)現(xiàn)美。這是一種自然美,一種內(nèi)在的美,一種富含生命意蘊(yùn)的本質(zhì)的美。由此可以看出他審美感覺(jué)的敏銳,藝術(shù)思維的活躍,也可以看出他對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的深刻理解。所以我說(shuō)他是用頭腦畫(huà)畫(huà)的。他的筆墨自由流暢,隨意而出,沒(méi)有對(duì)一筆一墨的刻意安排;他的造型出于意象,既不模擬自然,也不故作夸張;他的圖式大都平平無(wú)奇,卻極富張力,充滿活力。這些都反映了他藝術(shù)審美的獨(dú)特追求。

        “下生活”對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō),往往容易停留在對(duì)于形象素材的搜集上,這當(dāng)然也是重要的,但更為重要的是生活(包括大自然)對(duì)于作者的思想啟迪和感情陶冶。而生活又是豐富多樣的,有正面、有反面、有宏觀、有微觀,這是從田華的兩幅畫(huà)中所看到的。一幅是一棵獨(dú)立的樹(shù)和樹(shù)干所投射的影子,只因有了那一筆斜斜的影子,就把無(wú)邊無(wú)涯的大自然帶進(jìn)了畫(huà)面,使人聯(lián)想到這是屹立在特定時(shí)空的一棵樹(shù),是被空氣日光擁抱的一棵樹(shù),也讓我想起一句古老的諺語(yǔ):“樹(shù)正不怕影子斜?!绷硪环?huà)是一片松林被鐵絲網(wǎng)圍護(hù),還掛著一塊寫(xiě)有“私人領(lǐng)地,不許砍伐”的牌子。本來(lái)是一片郁郁蔥蔥的樹(shù)林,只因有了這塊牌子,就一下子改變了他的審美取向,融進(jìn)了社會(huì)的因素,使人產(chǎn)生諸多的異樣聯(lián)想。田華從北方寫(xiě)生回來(lái),所畫(huà)的那些山鄉(xiāng)的畫(huà)幅,又是另一種表現(xiàn),那是從宏觀的感覺(jué)上去把握對(duì)象,畫(huà)出了北方山鄉(xiāng)的那種樸實(shí)憨厚的特色和氛圍。

        田華對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的繼承,是從兩端切入的。一端是中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)精神,即寫(xiě)意;另一端則是中國(guó)畫(huà)的筆墨意識(shí),也就是傳情。中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意,是把作為視覺(jué)藝術(shù)的繪畫(huà),從目之所視推進(jìn)到心之所想的一個(gè)飛躍,充分發(fā)揮了主體的創(chuàng)造精神。中國(guó)畫(huà)的筆墨則不僅僅是造型的手段,更是感情的載體。田華一方面注重畫(huà)的內(nèi)涵,注重意境的創(chuàng)造,同時(shí)也相應(yīng)地創(chuàng)造了自己的富于情趣的筆墨形態(tài)。至于造型、章法則力求突破傳統(tǒng)的格法定式,和傳統(tǒng)拉開(kāi)了明顯的距離。

        田華以往畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà),頗為得心應(yīng)手。最近多畫(huà)山水,也能深入進(jìn)去,畫(huà)出自己的想法。偶見(jiàn)山水中的人物,則還比較生疏,成為畫(huà)中的薄弱環(huán)節(jié)。自然,某些純以自然美為主題的山水,原不必需要人物的點(diǎn)綴,但若是可游可居的山水畫(huà),人物就不可缺少了。所以還得在人物(包括動(dòng)物)方面下一些功夫,這不是說(shuō)要從頭由素描、解剖學(xué)起,但要能與山水融洽無(wú)間。寫(xiě)意,神似即可。我想指出這一點(diǎn),當(dāng)不是求全責(zé)備吧。

        如果說(shuō)在作品中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌,是一個(gè)畫(huà)家成熟的標(biāo)志,那么這一點(diǎn)田華已經(jīng)做到了,已經(jīng)有了自己的“家”。然而,藝術(shù)也像科學(xué)一樣,它本身就是一個(gè)不斷實(shí)驗(yàn)、不斷探索的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程又是永無(wú)止境的。田華正當(dāng)盛年,穎悟多思,勤于實(shí)踐,有很高的審美眼界和很強(qiáng)的創(chuàng)造意識(shí),相信他會(huì)在不斷地追求中,達(dá)到一個(gè)又一個(gè)的高度。

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