陳穎彥

摘 要：水彩畫作為外來畫種，長時間被認為是一個附屬性、邊緣性的次要畫種，但是隨著歲月的更替和各時代的水彩藝術家的不懈創(chuàng)新和發(fā)展，中國的水彩畫已在畫壇上嶄露頭角，慢慢長出了中國的根系。當中被稱為“現(xiàn)實的敘述者”的水彩畫家董喜春，就在中國水彩畫藝術領域中扮演著重要角色。他在不斷的創(chuàng)作實踐中，打破以往固有的繪畫形式，加強了獨特的藝術個性，創(chuàng)造了具有個人“印記”的象征性“符號”。從作品中，不僅能體現(xiàn)出他高超的藝術技法，還有對生活的敏銳、細膩的洞察力，彰顯著他對水彩畫的獨到理解和詮釋。

關鍵詞：董喜春 《存在》系列 藝術語言 藝術價值

在經(jīng)濟高速發(fā)展的新時代，人們的物質(zhì)生活得到了很大程度地改善，同時對精神情感的追求也發(fā)生質(zhì)的改變，尤其對藝術作品的欣賞，不再是追求視覺上的美感，而是更多的尋覓作品所表達的精神內(nèi)涵，挖掘其深度和廣度。也正是這樣的新時代，培育出了一批批具有強烈的藝術個性、細膩敏銳的洞察力和緊隨時代的藝術家，其中董喜春在水彩領域里熠熠生輝。本文從董喜春的《存在》系列水彩作品的藝術語言入手，分析其風格的獨特性。通過研究董喜春作品中細節(jié)的刻畫和技法的運用，進而指導自己進行水彩創(chuàng)作實踐，以達到較好的畫面效果。

一、董喜春《存在》系列作品藝術風格的形成

董喜春是當代著名的水彩畫家，多年來一直從事水彩畫創(chuàng)作，堅持戶外寫生，感受真真切切的生命狀態(tài)，努力為下一次的創(chuàng)作尋找新的題材和靈感。我們常認為藝術風格是藝術作品在整體上呈現(xiàn)出的具有代表性的面貌。而董喜春就是個極具生活體驗和藝術積累的水彩藝術家，他有著特有的視覺感知方式，對激進的社會做出了洞察性的表達以及他對畫面的細節(jié)把控都是值得繪畫初學者學習的。

董喜春作品的創(chuàng)作靈感都來源于生活，大部分都是風俗題材的寫實性創(chuàng)作，他筆下高矮錯落的老屋、曲徑通幽的小巷還是那斑駁的墻面，都包含著濃厚的人文情結、顯著的地域風情和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。然而面臨著固有的表現(xiàn)語言和手法，董喜春也在尋求新的適合自己的創(chuàng)作理念。在開始確定《存在》系列作品的創(chuàng)作意向的過程中，董喜春在這階段也不斷從一些與美學和哲學相關的書籍中汲取的營養(yǎng)，同時也受到了幾位外國水彩藝術家的風格的影響，學習安德魯·懷斯的作品刻畫細膩，帶有感傷的畫面趣味，簡練、純粹，又不失“提煉出的抽象”，耐看;借鑒安德斯·佐恩的水彩作品對光線明暗的處理、色彩筆觸的肯定、畫面氣氛的渲染，并運用于創(chuàng)作中。

董喜春《存在》系列作品中的“主角”，不再是房子樹木，他將藝術的眼睛瞄向了工廠和機車與人和動物相結合的畫面。從鄉(xiāng)土題材轉向工業(yè)化題材，是由于他生活在一個重工業(yè)發(fā)展城市，從小伴隨著機器運轉的轟鳴聲成長，見證了城市工業(yè)化發(fā)展的高速崛起。獨特的地理環(huán)境促使他以獨特的視角為社會發(fā)聲，作品富有的強烈的視覺表達，反映中國社會進入市場經(jīng)濟時代和全球經(jīng)濟一體化時期發(fā)生的變化，揭示出都市化進程中人們的真實處境和生存實境。

二、分析董喜春《存在》系列作品的藝術語言

蔣躍將水彩語言的美學特點歸納為：空靈的詩化美，清澈的明凈美，流動的韻律美，灑脫的筆意美，單純的升華美，輕捷的玲瓏美。董喜春的作品保持著水彩的特點，他藝術思維敏捷，觀念創(chuàng)新，關注精神層面的藝術追求，使其作品別樹一幟，耐人尋味。

1.濃郁厚重的色彩

色彩是最主觀、最吸引人的繪畫變量，所調(diào)出的顏色能傳遞出情緒，可以影響畫面?zhèn)鬟_的情感，而水彩在水與顏料碰撞的那一瞬間，充分地發(fā)揮了水的韻味，達到一種水與彩交融的空靈之美。董喜春對色彩有著強烈的敏感度，也擅長運用色彩來表達思想感情，在《存在》系列作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，整體畫面不論是使用多少技法，達到多少肌理效果，都沒有使畫面變臟變亂，反而達到濃郁厚重的畫面效果，保持著水彩語言本質(zhì)的特色。在《存在No.4》（圖1）中，畫的是只羊和輛銹跡斑斑的蒸汽機，將兩者不同的形態(tài)和諧地組合在畫面上。雖然在構圖上有些簡單，但畫面整體處理為灰褐色為主的暖色調(diào)，不僅凸顯出蒸汽機的厚重感和體量感，還給人平靜舒坦的感覺。天空干凈透明，機身上的斑駁銹跡的疏密不一，富有生命氣息的羊，與布局熔于一爐，色調(diào)明亮干凈，沒有顯得臟亂不堪，反而使觀者獲得視覺上的享受和心靈的洗滌。

2.寫實性的細節(jié)

寫實性水彩在這嶄新的時代潮流里，已成為了中國傳統(tǒng)水彩畫的主流模式。寫實性繪畫會在視覺上、感官上能引起觀者強烈的興趣，而董喜春《存在》系列作品也正是通過畫面中看似“違和”的組合還有他對質(zhì)感和細節(jié)的刻畫，成功吸引了觀者的眼球，讓人想探究畫者所想表達的精神內(nèi)涵。

作品《存在No.36.走過》（圖2）想表達的是對城市工業(yè)化發(fā)展曾經(jīng)輝煌的懷念和對共和國建設者的一種尊重與懷念，也是為了揭示工業(yè)革命的發(fā)展在人類曾經(jīng)走過的歷史進程中給世界文明帶來的進步與反思。畫面中心以羊的形象為主，背后是經(jīng)過歲月滄桑布滿的痕跡的蒸汽機，這樣奇妙的組合，讓畫面多了點趣味。董喜春為了使畫面充滿生命的氣息，對羊的刻畫加入了擬人化的處理，賦予了每一根羊毛活力，用細膩微小的筆觸，寫實的描繪了活靈活現(xiàn)的羊的形象，與背后的蒸汽機形成了鮮明的對比，動態(tài)與靜態(tài)的美感在畫面中一呼既出。然而，董喜春為了能再現(xiàn)蒸汽機上的銹跡的滄桑美，凸顯出機身的厚重感，在這方面花了不少心思，使用了一些特殊的水彩技法，比如沉淀法和灑沙法等。在零件和肌理的處理上有所取舍，或?qū)嵒蛱?，進行了藝術加工，銹斑的細節(jié)描繪疏密有致、大小不同，使其更好地服務于畫面和主題。

3.強烈的情感表達

毫無情感思想的作品是經(jīng)不起時間的推敲，更加不可能成為傳世的經(jīng)典。一幅作品的靈魂在于它所想表達的特殊情感，生活與情感促進了創(chuàng)作的激情，董喜春的創(chuàng)作來源于生活，而創(chuàng)作情感就是他對于生活和自然事物的感悟，無論是《風情》系列還是《存在》系列，都是他貼近生活，從生活中汲取靈感并賦予自身的情感，增加了視覺美感。