李琨 青島黃海學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院

在中國(guó)文化里，重男輕女是一個(gè)非常敏感的話題。在近十幾年來(lái)，影視行業(yè)飛速發(fā)展，電影電視除了有商業(yè)目的外，也表達(dá)出了當(dāng)代思想與傳統(tǒng)文化。《甄嬛傳》是一部風(fēng)靡全球的著名宮廷劇，《都挺好》剛上市不久，就爭(zhēng)議不斷。這兩部劇都是這幾年最受矚目的電視劇。其都以不同的方式展示出女性的意義，具有典型性。然而當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)已經(jīng)不再像過(guò)去，卻更加具有傳播含義與教育意義，所以電視劇對(duì)年輕人產(chǎn)生怎么的意義關(guān)系到了中國(guó)的未來(lái)。

一、研究方法

本論文采用了問(wèn)卷星調(diào)查的方式采集民意，問(wèn)卷星是專業(yè)的調(diào)查平臺(tái)，自動(dòng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，功能性強(qiáng)。本次調(diào)查共一百人，男女均等。背景多為35歲以內(nèi)在海外留學(xué)的本科生、國(guó)內(nèi)的在讀博士。絕大多數(shù)調(diào)查者都熟知這兩部電視劇。此調(diào)查主要是了解兩部電視劇對(duì)國(guó)內(nèi)外高素質(zhì)人才在女性價(jià)值觀方面的影響。另外，重點(diǎn)調(diào)查了這兩部劇在男女平等方面對(duì)人們產(chǎn)生的印象。調(diào)查最后，就2021年中國(guó)是否還存在著嚴(yán)重的重男輕女現(xiàn)象進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)55%的調(diào)查對(duì)象認(rèn)為當(dāng)下還存在著輕微重男現(xiàn)象，但比過(guò)去要緩和。20%的對(duì)象認(rèn)為當(dāng)下存在嚴(yán)重重男輕女現(xiàn)象。另20%認(rèn)為重男輕女這個(gè)現(xiàn)象永遠(yuǎn)不會(huì)改變，5%的對(duì)象相信2021的中國(guó)沒(méi)有存在此思想。0%的調(diào)查群體認(rèn)為男性比女性重要（見(jiàn)表1）。

二、對(duì)女性的定義

根據(jù)問(wèn)卷可得出，大多數(shù)人心里還是意識(shí)到了女性地位不平等的狀態(tài)。從生物角度說(shuō)來(lái)說(shuō)，女性就是帶有卵細(xì)胞的人類。但每個(gè)人對(duì)女性的理解與認(rèn)識(shí)都是不同的。從古至今，中國(guó)女性的定義幾乎都是由外界規(guī)定的。根據(jù)《甄嬛傳》的劇情，女性的主要任務(wù)是生兒育女，女性的地位隨著生出孩子的數(shù)量而變化；生兒子的獎(jiǎng)賞會(huì)比生女兒的多。當(dāng)然時(shí)代不同也有影響，《都挺好》中女性雖不是以生產(chǎn)為目的，但是從原生家庭出來(lái)的明玉，常年遭受失職母親的咒罵、二哥的拳打腳踢。令人欣慰的是明玉在這種冷暴力下，靠著自己的努力，成為公司中重要人物。這兩部劇雖然沒(méi)有任何情節(jié)聯(lián)系。但在《甄嬛傳》里，所有的女性從出生起都已認(rèn)命，在別人的設(shè)計(jì)里玩命的爭(zhēng)寵?！抖纪谩分械拿饔翊_沒(méi)有認(rèn)命，花了十多年與家里人對(duì)抗，努力為自己的平等而奮斗，長(zhǎng)大后也從來(lái)沒(méi)有向命運(yùn)低頭。這個(gè)就是中國(guó)女性從無(wú)意識(shí)到有意識(shí)的改變。電視劇中的故事情節(jié)并非全部屬實(shí)，但是每部劇的主題和想要展現(xiàn)出的思想都是來(lái)自人的觀察。通過(guò)研究電視劇來(lái)思考女性的價(jià)值更具有說(shuō)服力。不同國(guó)家的文化是不同的，不同文化下人們的價(jià)值觀也是不同的，每一個(gè)人對(duì)女性的定于不同，但都是隨著社會(huì)道德價(jià)值觀的改變而改變，個(gè)人是無(wú)法改變一個(gè)地區(qū)的文化價(jià)值觀。但是女性是偉大的，當(dāng)一個(gè)女性意識(shí)到自己的價(jià)值時(shí)、意識(shí)到自己的存在給整個(gè)世界帶了的意義時(shí)，這才是女性真正的意義。

三、中國(guó)女性意識(shí)的萌發(fā)

女權(quán)主義最早起源于西方文化，它推動(dòng)了西方婦女解放，此思想傳入了中國(guó)，中國(guó)女性意識(shí)的萌發(fā)也受其影響。重男輕女的含義就是重視男性，不僅是把時(shí)間金錢等投資于男性，而且潛在意識(shí)里認(rèn)同男性的能力地位高于女性。在古代，重男輕女是人們的共同意識(shí)，比如說(shuō)《甄嬛傳》里的甄嬛、皇后等女性從來(lái)沒(méi)有想過(guò)一妻多夫制，而理所當(dāng)然地給皇上選更多新嬪妃?！抖纪谩愤@部劇講述了一個(gè)原生家庭的悲劇故事，但是其結(jié)局卻又峰回路轉(zhuǎn)，被冷暴力30多年的女兒對(duì)著得老年癡呆癥的爸爸聲淚俱下。這個(gè)就是愛(ài)恨糾纏的家庭，父親潛意識(shí)里的重男輕女和愛(ài)自己親生骨肉的兩個(gè)意識(shí)相互交纏.主流媒體一般會(huì)省略掉敏感的詞語(yǔ)例如男權(quán)主義社會(huì)，或者重男輕女思想，而以主人公被親情牽絆、年齡問(wèn)題、相互誤會(huì)來(lái)解決電視劇中反映的一些現(xiàn)實(shí)存在的問(wèn)題，如此一來(lái)更容易被大眾接受。然而，女性意識(shí)的萌發(fā)沒(méi)有因?yàn)樵谀袡?quán)社會(huì)里而消失，反而更多的人意識(shí)到了這個(gè)現(xiàn)象。遺憾的是，通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代社會(huì)里還有一部分人認(rèn)為女性地位應(yīng)當(dāng)?shù)陀谀行?，或者說(shuō)有一部分人已習(xí)慣了順從男權(quán)主義社會(huì)，這種情況下是很難改變其思想的。

表1

四、女性意識(shí)崛起

近幾年的國(guó)產(chǎn)電視劇中都隱含著女性意識(shí)崛起的思想，很多電視劇中的女性都為了自己的平等而努力反抗著，最終贏得了自己的一片天地。電視劇終究是來(lái)源于生活并進(jìn)行藝術(shù)處理過(guò)的故事，在現(xiàn)實(shí)生活中，女性意識(shí)崛起后的反抗卻沒(méi)有電視劇中那么理想，更不用說(shuō)安于現(xiàn)狀的女性。這兩部劇都是在男權(quán)主義社會(huì)文化體系下展開(kāi)的，在這種體系下女性地位略低于男性。按照文化習(xí)俗，女性被限制在了一些條框里、被拴上了無(wú)形的枷鎖。人們心里覺(jué)得只有按照習(xí)俗去做才可以得到道德認(rèn)同。所以人們會(huì)“模仿”以便得到社區(qū)的認(rèn)可，很少有人敢想這些價(jià)值觀到底是不是正確的。比如說(shuō)，絕大多數(shù)人都認(rèn)為女性在一定年齡段里必須結(jié)婚，可是有一小部分人認(rèn)為結(jié)婚是不必要的。在現(xiàn)代這個(gè)社會(huì)里，不結(jié)婚就被披上了造反的外衣。父母為了過(guò)年過(guò)節(jié)在親戚面前有面子，一定會(huì)逼迫自己的過(guò)30歲的女兒嫁人；父母會(huì)努力地找到一個(gè)在他們?nèi)ψ永镉匈Y產(chǎn)的“好男人”來(lái)配對(duì)自己的女兒。但是女兒自己的想法在父母那里都被稱之為幼稚，不考慮大局，更嚴(yán)重者稱其為造反。最終，父母會(huì)想盡一切辦法與手段，讓自己的女兒去做一個(gè)親戚朋友們認(rèn)同的“好女兒”“好媳婦”“好母親”。最終，女兒被無(wú)形的枷鎖勒的窒息，而放棄反抗平等。這是現(xiàn)實(shí)與影視的區(qū)別。所以說(shuō)在中國(guó)文化里，女性崛起的意識(shí)是真實(shí)存在的，只是大部分意識(shí)尚且處于萌芽時(shí)期，易被存在了幾百年的傳統(tǒng)文化壓迫。

五、總結(jié)

通過(guò)對(duì)兩部電視劇的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)人認(rèn)為電視劇中都存在男女不平等現(xiàn)象，但《都挺好》中的女性意識(shí)已經(jīng)崛起，而且更加強(qiáng)大。在男權(quán)主義社會(huì)里，女性地位低于男性。這種現(xiàn)象在慢慢地扭轉(zhuǎn)，所有事物在達(dá)到最高點(diǎn)后都會(huì)慢慢下滑。女性的發(fā)展經(jīng)歷了一波三折，越來(lái)越多的導(dǎo)演也將女性思潮攝入影視行業(yè)，分析影視作品中的女性可以提高觀眾的意識(shí)，讓更多的女性意識(shí)到自己的價(jià)值存在。所以女性從無(wú)意識(shí)到慢慢意識(shí)到自己的價(jià)值也是時(shí)代發(fā)展必然產(chǎn)生的結(jié)果。