巴金的《激流三部曲》是中國現(xiàn)實主義小說的代表作之一?！都ち魅壳分杏兄鴮ο氯诵蜗蟮拿鑼懀麄兩矸莸臀?，日常忙碌只為糊口，更談不上擁有人權(quán)，作者對他們因受封建壓迫而出現(xiàn)身體與心理的損傷的描寫兼而有之，而下人里，又以對女性的描寫最為突出。身為下人，受社會階級的壓迫，而又因為是女性，受天生性別所帶來的不平等對待，所以在書中更加具有代表意義。本文運用精神分析法，對此現(xiàn)象進(jìn)行分析，揭示下層女性生存的困難。

在《激流三部曲》中，最令人印象深刻的是下女鳴鳳，她和覺慧的愛情在封建勢力的壓迫下以失敗告終。長久以來，分析書中的女性形象，她的形象是無法回避的，人們對她的結(jié)局總抱有深切的同情。而翠環(huán)是在《激流三部曲》中，除了鳴鳳，作者著墨最多的下女形象，書中對她描寫的份量幾乎與鳴鳳持平，但與鳴鳳不同的是，翠環(huán)最后得償所愿。但不能因為這個“美好”的結(jié)尾，就忽視這個人物形象所要表達(dá)的意義，這個形象同樣深切地表達(dá)了整部書的主題——對封建專治制度的批判。

大房丫鬟鳴鳳以死明志，來表明自己對覺慧愛的純潔和對高老太爺任意擺布的反抗;翠環(huán)作為大房婢女愛戀著覺新，高老太爺?shù)膬鹤涌嗣髋R終時做主將她許配給覺新。同樣想與公館的少爺相守一生，鳴鳳與翠環(huán)卻走向了不同的結(jié)局。導(dǎo)致鳴鳳愛情失敗的外界原因有兩個：高老太爺?shù)耐号c覺慧的不成熟。相比之下，翠環(huán)最終能與覺新相守的主要原因便一目了然——上層家長的阻礙較少。

作品中，翠環(huán)日常接觸的主人有：淑英、淑華、琴以及自己的女主人張氏。首先，淑英、淑華和琴都是受新思潮影響的新青年，翠環(huán)與新青年們的關(guān)系可以用親如姐妹來形容，例如，在《春》中，淑英和琴在夜里談了許多，醒來后，琴對翠環(huán)抱歉道：“我睡得倒好，只是我們剛才講了好多話，吵得你不好睡罷。”其友好關(guān)系可以通過這些細(xì)節(jié)體現(xiàn)一二。在《秋》中翠環(huán)真誠地感嘆道：“這是沾了二小姐的光。二小姐待我真好。太太待我也很好?！倍洵h(huán)的女主人張氏，更是對翠環(huán)的愛情道路助力頗多，在《秋》中，張氏提議道：“我倒有個主意，我想把你送給大少爺，你可以服侍服侍他。他為人厚道，也不會待差你，我也好放下心。不過我不曉得你情愿不情愿?！睆倪@里可以看出，張氏是始終抱著為翠環(huán)謀福的目的去幫她安排婚姻。而公館的其他婢女：喜兒受沈氏的敵視，動輒打罵;婉兒被迫代替鳴鳳嫁進(jìn)馮家，過著暗無天日的生活;倩兒生病，在主人不管不顧下孤寂死去。相比于她們，翠環(huán)的上層壓迫相對少了很多，她是幸運的，最后依克明與張氏做主將她配給覺新，直接達(dá)成了她的愿望。

翠環(huán)對覺新的愛戀是作者在書中描寫這個人物形象的主要行文線索，作者明確地描寫到翠環(huán)對覺新的情感（是情感不是愛戀），是在《春》的第八章。這是在書中兩人第一次獨處，翠環(huán)因淑英的婚事向覺新求救，希望他能給淑英幫助，但覺新卻讓淑英放棄抵抗，這時作者寫道：“翠環(huán)看見自己說了那許多話，卻得到這樣一個回答，心里有點氣，便再不作聲了，只顧放快腳步賭氣似的往前沖?！敝蟠洵h(huán)又馬上認(rèn)識到以自己的身份與少爺賭氣是不合理的，隨即憤怒轉(zhuǎn)為對淑英的同情與自憐的哀傷。在此次相處中，翠環(huán)的情感中絲毫沒有愛戀的跡象，在此之后作者對翠環(huán)也是點到為止的提及。在《秋》中翠環(huán)再次頻繁出場的時候，她就漸漸帶著對覺新的愛慕忙前奔后了，“‘三小姐，你倒好。不過那天又是大少爺受罪，坐在船頭劃槳的翠環(huán)忽然大聲插嘴道，她的聲音里含了一點不平，不過并沒有被人注意到。她自己倒略微紅了臉。”這是翠環(huán)這個人物身上的一個巨大轉(zhuǎn)變。

在書中，倩兒的死對于翠環(huán)無疑是個打擊，在倩兒生病的整個過程中，翠環(huán)想盡辦法給予她幫助，最終也沒有挽留住倩兒的性命。為何翠環(huán)會如此幫助倩兒，作者在書中給了一個明確的回答：“倩兒的死對翠環(huán)并不是一個太大的損失。倩兒平時繁多的工作妨礙著她跟翠環(huán)接近。在這兩個婢女之間只有一種普通的友情。但是這些天來（尤其是在這個時候）倩兒成了婢女命運的一個象征。翠環(huán)在倩兒的受苦與死亡中看見了自己的過去與未來。倩兒的命運很容易地引起了她的共鳴。同情、悲憤、憐憫。這些造成了她的眼淚和她的哭聲?！贝洵h(huán)認(rèn)為倩兒的現(xiàn)在就是自己的未來，她拯救倩兒，實則是在試著自我拯救。

“自我拯救”這個意念在翠環(huán)腦海里并不是此時才出現(xiàn)，在《春》中，覺新與翠環(huán)的第一次獨處時，她為淑英的婚約感到難過，作者寫到：“她后來就仿佛在為爭自己的幸福而掙扎，為擺脫自己的噩運而求救?！边@是翠環(huán)“自我拯救”的意念在書中第一次出現(xiàn)，所以無論是為淑英求情還是幫助倩兒，促使翠環(huán)這樣去做的一個重要原因，是翠環(huán)把對自己的憐惜，轉(zhuǎn)移到了這兩位可憐女子身上。

再看倩兒之死，倩兒病重，翠環(huán)卻無能為力，面對這樣的困境，她第一個想到的求助對象是覺新，為什么是覺新而不是旁人？她的主人張氏，溫柔又體恤下人，覺民、淑華等人，都是可求助的對象，而且她也明白如果覺新去照拂倩兒，一定會惹麻煩上身，那么她為什么還堅定地求助于覺新？因為在她的潛意識里，覺新承擔(dān)著英雄的形象，因為他是她的英雄，所以他一定能夠拯救她們?？墒怯X新是英雄嗎？從書中他參與的種種事件來看，答案是否定的。在覺新身邊消失的女子，從梅到瑞鈺，再有蕙，他沒有拯救任何人，只是在親戚的拉鋸中犧牲自己，痛苦地周旋著。覺新絕對不是翠環(huán)所想的“英雄”。作者還特意在《秋》里描寫了翠環(huán)的一個夢，夢里翠環(huán)在坐上花轎之后，覺新義無反顧地來拯救自己，但是在現(xiàn)實中覺新不會這樣做，他不想引起沖突而選擇妥協(xié)，是為了給自己求得安寧，但是實際上他自己得到安寧之后又葬送了別人，最后自己更不得安寧。翠環(huán)認(rèn)為覺新選擇妥協(xié)，所以他是好人，但是實際上覺新選擇妥協(xié)，并不是因為他是好人，只是因為他懦弱。翠環(huán)愛著他的少爺，少爺是她的英雄，但是她的少爺本質(zhì)上并不是她愛的樣子，所以翠環(huán)愛的并不是覺新本人，她愛的只是想象中的覺新。翠環(huán)愛的只是一個幻象，本質(zhì)上只是一種誤認(rèn)。

所謂誤認(rèn)，就是把想象的認(rèn)作是真實的。拉康認(rèn)為這種誤認(rèn)機(jī)制，給主體帶來的只能是異化，主體沉浸在誤認(rèn)營造出來的幻覺中，主體自我所虛構(gòu)出來的理想形象與實際狀態(tài)之間是不對稱的，如果主體沉浸于此不能自拔，這種理想與現(xiàn)實的脫節(jié)只會給主體的自我求證帶來困擾。在翠環(huán)的認(rèn)知里，覺新的形象構(gòu)建是不真實的，與覺新現(xiàn)實個性是不同的，但是隨著相處時間的增加，這層幻想的屏風(fēng)總會撤去，顯露出真實。

相比于鳴鳳的結(jié)局，翠環(huán)的圓滿也并非是真的圓滿。巴金在《秋》的序中表示他的本意是在小說的結(jié)尾讓覺新自殺，但是現(xiàn)實的友情驅(qū)散了作品的陰霾，他讓覺新活了下來，并在最后讓讀者相信覺新的“上進(jìn)心沒有消失”。巴金給高家大家族一個瓦解的結(jié)局，覺新自由了，但是克明臨終前把自己的兩個兒子——覺英、覺人這兩個浪蕩子弟托付給覺新，而覺新的家族觀念也沒有因為高家的解體而消失，他會自覺地承擔(dān)這兩位浪蕩子的教育，三叔、四叔生活過不去他也一定會幫忙，覺新和翠環(huán)以后的生活并不會真正的自由，高公館賣了，但是“家”還在，當(dāng)然對于翠環(huán)來說，比起奴婢的生活，這樣的生活可能仍然是理想的。

細(xì)讀文本可以發(fā)現(xiàn)，翠環(huán)對覺新的感情，愛慕中夾雜著憐憫，朱光潛認(rèn)為憐憫“主要是一種痛感，伴隨著安全感和自我優(yōu)越感”，在我們同情別人的時候，會產(chǎn)生一種“逃出自我”的情緒，隨之帶來一種生活的積極的動感，又摻雜一絲快感。同情使翠環(huán)暫時忘卻自己“身在無間”，能緩解自己的痛感。同時，拉康認(rèn)為，在愛戀中主體會把自己投射到這個被愛的對方這個角色，所以主體所愛的只是主體自己，對對方的愛，實際上是一種自戀性的自愛。翠環(huán)對覺新本人的愛是因為她“愛自己”，因為“愛自己”所以她才“愛覺新”。但這種愛具有侵凌性，因為主體不能忍受“他”與想象中的不同，當(dāng)主體認(rèn)同沿著自己虛構(gòu)的方向向前發(fā)展時，幻覺修飾了真實，但是也只能是修飾而不是代替，因為幻覺始終是幻覺，它并不能真正代替真實，所以一切的圓滿，只不過是翠環(huán)滿足于欺騙罷了，她終將從幻覺走向真實。

（華南師范大學(xué)）

作者簡介：夏偉（1996-），女，安徽淮南人，碩士，研究方向：中國現(xiàn)代文學(xué)。