黃超

【摘 要】國產(chǎn)動畫電影近幾年發(fā)展態(tài)勢較為迅猛，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的動畫電影作品。其中《風(fēng)語咒》系列動漫作品在國產(chǎn)動漫市場已經(jīng)獲得較高的口碑評價，所以能夠獲得成功并不意外。而其獲得成功的主要原因之一在于對動畫電影細(xì)節(jié)處理較為精細(xì)，而且貫穿劇情始終，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，讓觀眾能夠盡快進(jìn)入故事情境，引發(fā)思考。

【關(guān)鍵詞】動畫電影;細(xì)節(jié)處理;啟發(fā)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0085-01

《風(fēng)語咒》的故事劇情簡單明晰，其核心內(nèi)容為愛情、親情和成長。男主郎明出身平凡，雙目失明，但是心有大愛，在經(jīng)歷了一系列波折后，掌握了秘術(shù)“風(fēng)語咒”，將為禍人間的四大兇獸之一“饕餮”封印，在正邪對抗中快速成長，承擔(dān)拯救生靈的責(zé)任和使命。該電影的成功與動畫細(xì)節(jié)處理方式密切不可分，具體而言體現(xiàn)在三個方面，即人物定位貼近生活、場景設(shè)計融入中華文化、人物情感細(xì)膩深刻。

一、人物定位的生活化

《風(fēng)語咒》的人物設(shè)計較為簡單，劇情脈絡(luò)非常清晰，具有代入感，不會讓觀眾眼花繚亂。角色定位較為準(zhǔn)確，主要出場人物為郎明（正面人物）、蘇兮（正面人物）、假葉（反派）。其他人物有梅冉（母親）、郎敬（父親）、老村長和眾俠嵐們。人物關(guān)系的設(shè)計較有代入感，給予每一個觀影者想象空間，觀影者甚至可以將自身與電影人物的心理歷程和成長經(jīng)歷聯(lián)系到一起，融入到故事情節(jié)中。電影角色多為市井小人物，而且郎明與母親的溝通方式較為日常，稱呼母親為“梅姐”，這種日?；臏贤ǚ绞阶層^者能夠保持輕松的觀影心情，產(chǎn)生對電影人物和情節(jié)的親近之感，即便是雙目失明，主人公的內(nèi)心十分陽光，有成為俠嵐英雄的夢想。人物的發(fā)型和服裝設(shè)計整體視覺效果較好，有一定的時代感、游戲感。

國產(chǎn)動畫電影的設(shè)計更要另辟蹊徑，挖掘大眾文化情感的寄托，從細(xì)膩的設(shè)計中找到國產(chǎn)動畫電影的定位，帶給觀眾更為深刻的思考。

二、場景設(shè)計的民族化

國產(chǎn)動畫電影需要依托于中國風(fēng)的設(shè)計打造文化品牌，展現(xiàn)出文化自信的設(shè)計。《風(fēng)語咒》制作精良，追求細(xì)節(jié)設(shè)計，制作團(tuán)隊注重文化的傳承，將傳統(tǒng)文化和文化遺產(chǎn)融入其中，如整個動畫電影場景設(shè)計水墨色彩濃厚，尤其將古典神話中的“饕餮”傳說具象化地設(shè)計到劇情中，對于國內(nèi)觀眾而言既有文化的神秘感，又有神話傳說的戲劇化演繹，是富有現(xiàn)代感的設(shè)計和創(chuàng)作。無論對于何種年齡層次的觀影者來說，都是具有吸引力的。

動畫電影中人物命運發(fā)生轉(zhuǎn)折的“那個村”，實際上參考了四川的三星堆文化，包括祭祀儀式所帶的面具、祭祀水池場景中的人首鳥身像，以及房屋建筑上的面具裝飾等都是三星堆文化元素的體現(xiàn)。這對于文化傳承有非常重要的作用。近幾年商業(yè)化的發(fā)展導(dǎo)致了動畫作品的設(shè)計較為迎合大眾市場，走西方化的發(fā)展模式，反而忽視了本土文化的傳承。而西方國家反而開始選取中國文化題材進(jìn)行現(xiàn)代創(chuàng)作設(shè)計，如動畫電影《花木蘭》《功夫熊貓》，但是都并非真正意義的中國文化?！讹L(fēng)語咒》的設(shè)計所發(fā)出的文化傳承的信號，是文化自信的體現(xiàn)，也是國產(chǎn)動畫電影能夠走出國門發(fā)展的必然選擇。

三、情感設(shè)計的細(xì)膩化

《風(fēng)語咒》的情感設(shè)計較為簡單，但是能夠深入人心，如母愛的表達(dá)較為含蓄。母親的失蹤讓郎明不知所措，直到劇尾才揭開真相，而且將故事前期對應(yīng)的伏筆一一揭示，讓這份母愛的呈現(xiàn)更加深刻。如每一次郎明遇到危險的時候，母親都能夠立刻現(xiàn)身;為了治好郎明的眼睛默默付出，甚至不惜變成饕餮食物。典型的中國式家庭付出，含蓄真摯卻最能催人淚下。

在“那個村”的時候，羅剎多次想要吃掉郎明，但是沖出的另一只羅剎與其撕咬，救出郎明，這都是劇情伏筆，是母親變成羅剎后的依然守候。即便是到最后郎明在羅剎中尋找母親，變成羅剎的母親神志清醒逆流回望和不舍，母愛的彰顯和刻畫再次清晰。而郎明對母親稱呼變化，更是為這一段情感的表達(dá)增加了分量。從劇情開始的“梅姐”到深淵回望處的“媽”，再到羅剎被撞入深淵的嘶吼，都是對母愛深刻的刻畫。其中父愛的刻畫并不是主線內(nèi)容，但是也為電影埋下伏筆，父親送給郎明的風(fēng)車顏色與俠嵐印所代表的五行顏色一致，風(fēng)車既是父愛，更是大愛，為郎明成為俠嵐埋下伏筆。關(guān)于愛情的刻畫并非外顯式的表達(dá)，而是在小愛與大愛之間的升華，也是郎明成為俠嵐必不可少的一個情感推動點，讓他能夠明確何為責(zé)任和奉獻(xiàn)。

綜上所述，對于國產(chǎn)動畫設(shè)計者而言，注重電影細(xì)節(jié)的處理才能夠更打動人心，能夠讓觀眾看到設(shè)計者的初心。對于動畫電影的細(xì)節(jié)處理還有很多亟待挖掘的創(chuàng)新點，如動畫劇情的設(shè)計、人物的刻畫和技巧的呈現(xiàn)，既要體現(xiàn)動畫電影設(shè)計的精細(xì)化，保證設(shè)計的質(zhì)量，更要能夠凸顯“中國風(fēng)”的中國創(chuàng)造的特質(zhì)，形成在全世界范圍內(nèi)的文化交流和影響。為此，動畫電影設(shè)計的細(xì)節(jié)之功要充分展現(xiàn)，更要能夠精準(zhǔn)傳達(dá)影片的核心思想，自覺接受市場的檢驗，打造優(yōu)良制作。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱曉蓉.在細(xì)節(jié)中轉(zhuǎn)身——從《卑鄙的我》看動畫電影的細(xì)節(jié)之功[J].南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2013，13（03）：13-16.

[2]賈璐，閔薇.細(xì)節(jié)表現(xiàn)在動畫情感表達(dá)中的作用[J].時代文學(xué)（上半月），2015，（12）：208-209.