摘要：一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品其靈魂所在是動(dòng)畫(huà)角色，怎樣才能使設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫(huà)角色深受大眾喜愛(ài)、經(jīng)久不衰，則是動(dòng)畫(huà)角色在前期角色塑造上所決定的。那么動(dòng)畫(huà)角色塑造中，是設(shè)計(jì)出完美主義的人物更加受人喜愛(ài)，還是設(shè)計(jì)出接近大眾生活的普通人更容易讓人過(guò)目難忘？《淮南子》中的《汜論訓(xùn)》給出了答案，“夫夏后氏之璜，不能無(wú)考，明月之珠，不能無(wú)額，然而天下寶之者何也？其小惡不足妨大美也?！闭f(shuō)的是美丑的相對(duì)性，夏朝的璜玉是不可能無(wú)瑕斑的，就連明亮的夜明珠也不可能無(wú)瑕點(diǎn)斑痕，但天下人就是十分珍愛(ài)它們，為什么呢？因?yàn)樗鼈兊倪@些小毛病無(wú)損于它們整體的長(zhǎng)處和美感。在動(dòng)畫(huà)角色的塑造中恰恰是這些“小毛病”使動(dòng)畫(huà)角色更加貼近生活，使動(dòng)畫(huà)角色的呈現(xiàn)更加豐滿，從而更容易被大眾所喜愛(ài)。在美學(xué)中這些所謂的“小毛病”被稱為殘缺美。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà) 殘缺美 必要性

一、殘缺美在動(dòng)畫(huà)角色塑造中的藝術(shù)表現(xiàn)

近年來(lái)，英雄類毫無(wú)弱點(diǎn)可言的完美型動(dòng)畫(huà)角色使人們產(chǎn)生了審美疲勞，這種完美的角色在日常生活中是不存在的，只能當(dāng)作英雄來(lái)敬仰，而越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)片在創(chuàng)作前期都有意識(shí)地加入了有“殘缺”的動(dòng)畫(huà)角色。有些是從動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作的外形上來(lái)進(jìn)行具體的刻畫(huà)，有些則是從動(dòng)畫(huà)角色的人物性格上進(jìn)行具體的描述。

二、殘缺美在角色造型上的表現(xiàn)

從角色造型上來(lái)說(shuō)，“殘缺美”的引入到底能夠給動(dòng)畫(huà)角色的塑造帶來(lái)怎樣的直觀改變？美與丑歷來(lái)都是相對(duì)應(yīng)的，童話故事中善良美麗的公主、英俊完美的王子以及與之相對(duì)應(yīng)的邪惡巫婆，通常公主與王子角色的造型設(shè)計(jì)都會(huì)符合當(dāng)下的審美，會(huì)把所有的美好與理想化的寄托來(lái)賦予人物，給人物一個(gè)完美的設(shè)定。而與之相反的巫婆形象則是整體黑色的外袍、丑陋的外表以及干瘦如柴的身軀。角色自身的丑陋外表更加使得角色深入人心，在烘托主角的完美善良之外也使得角色自身更加鮮活。

然而，完美型的動(dòng)畫(huà)角色很難給觀眾留下很深的印象，因此，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期可以給某些特定角色加一些或多或少的造型“缺陷”。例如日本動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》中的湯屋管理者湯婆婆，是影片中唯一一個(gè)立場(chǎng)鮮明的反派角色，她的形象十分有特點(diǎn)，有著巨大的頭，跟身體的比例幾乎達(dá)到了1：1，眼睛顯得非常大，而且狹長(zhǎng)，眼袋很重，鼻尖夸張地向下且比例完全不正常，鼻骨突出，如同她呼之欲出的對(duì)金錢(qián)和權(quán)利的欲望。湯婆婆這一外形很貼切地表現(xiàn)著反面角色的兇殘。整個(gè)角色的造型設(shè)定都使得角色更加有血有肉，更能準(zhǔn)確地表達(dá)出角色在整部動(dòng)畫(huà)中的定位。在《玩具總動(dòng)員4》中的大反派抱抱熊，在主人的寵愛(ài)下本是一只粉粉的、看起來(lái)就很溫暖的泰迪熊，后來(lái)被主人黛西不小心遺失了。發(fā)現(xiàn)自己被替代后，抱抱熊性情大變，從而成為陽(yáng)光幼兒園里的玩具老大，這時(shí)它的身體不再是從前那樣地干凈，取而代之的則是大面積的灰塵以及污漬。在這部動(dòng)畫(huà)里，設(shè)計(jì)師使用簡(jiǎn)單的手法使得動(dòng)畫(huà)角色貼近生活現(xiàn)實(shí)，給角色外形做出了“殘缺”的處理，使得角色的造型與性格相一致，從而使得角色更加鮮活。

三、殘缺美在角色性格上的表現(xiàn)

人無(wú)完人，在動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)作中也是一樣?，F(xiàn)如今，一部成功的動(dòng)畫(huà)劇作很難找出完美的角色，正面的角色不一定是就是完美無(wú)缺，而反面角色也不是從始至終、從里到外地壞，總是添加了一定的人性化，角色更加貼近現(xiàn)實(shí)。

例如日本動(dòng)畫(huà)《海賊王》里草帽海賊團(tuán)中的狙擊王烏索普，角色設(shè)定靈感來(lái)源于《木偶奇遇記》中的匹諾曹，角色本身有著長(zhǎng)鼻子，而體現(xiàn)在人物性格上則是極度消極、愛(ài)說(shuō)謊吹牛、性格膽小懦弱，一遇到危險(xiǎn)就想著逃跑，但是看到伙伴遭遇危險(xiǎn)時(shí)則會(huì)挺身而出，在一群武力超群的伙伴里，這樣的性格設(shè)定反而使得角色接近現(xiàn)實(shí)生活。

在動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)角色性格的不完美性是十分有必要的，動(dòng)畫(huà)角色的塑造越是貼近現(xiàn)實(shí)，越是能夠引起觀眾的共鳴，因?yàn)橛^眾自身的成長(zhǎng)過(guò)程中有著相似的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷與感受，殘缺美的應(yīng)用使得角色性格更加突出，角色塑造更為飽滿鮮活，從而更加符合現(xiàn)代人的審美，更好地迎合了現(xiàn)代的市場(chǎng)需求。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)間的推移，很長(zhǎng)一段時(shí)間里人們對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的審美達(dá)成了共識(shí)，善良的內(nèi)心、正義的價(jià)值、美好的外表等，成了人們普遍認(rèn)可的審美。殘缺美是不自由的自由，雖不完美但對(duì)美的世界一往情深。就審美而言，悲劇性的殘缺美是與完美相對(duì)的一種美，隨著殘缺美的動(dòng)畫(huà)角色出現(xiàn)，其雖與以往人們認(rèn)知中的美好角色不同甚至背道而馳，但卻能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)和心靈上的沖擊，從而給人留下刻骨銘心的印象。當(dāng)然，殘缺并不是就意味著美，不是一味地賣(mài)丑就是美，在適當(dāng)?shù)慕巧h(huán)境里適當(dāng)給予角色在性格上或者造型上一定的“殘缺”，那樣才能達(dá)到意想不到的效果。

（作者簡(jiǎn)介：武艷艷，女，碩士研究生在讀，鄭州輕工業(yè)大學(xué)，研究方向：動(dòng)畫(huà)）（責(zé)任編輯 葛星星）