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2020-03-20 10:04:18
語文建設(shè) 2020年1期
張翎的《流年物語》自2016年由北京十月文藝出版社出版以來，便獲得較多的關(guān)注。小說共十個(gè)章節(jié)，主要圍繞三代人的故事展開，借助十種“ 物”的視角洞察人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了貧窮與饑餓交織下的人性和欲望、堅(jiān)持和妥協(xié)。
小說最突出的特點(diǎn)表現(xiàn)為敘事策略的革新，相比于張翎在2016年之前出版的作品，《流年物語》則在敘事上融入了編年體與紀(jì)傳體的并行、限知視角與全知視角的交替、復(fù)調(diào)的多聲部的技法，力圖通過這三重?cái)⑹虏呗?，在小說文本外部架構(gòu)起“一雙具有三百六十度視角的眼睛”。小說將河流、瓶子、麻雀等十個(gè)“ 物”的物語命名為章節(jié)標(biāo)題，試圖對(duì)它們作傳，并對(duì)每個(gè)章節(jié)進(jìn)行時(shí)段劃分，在1953年～2009年這一橫跨半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間維度中串聯(lián)起綿延的家族歷史與復(fù)雜的人物關(guān)系，使文本兼?zhèn)渚幠牦w和紀(jì)傳體的特點(diǎn)。但章節(jié)倒敘、插敘手法的運(yùn)用，又打破了傳統(tǒng)編年體的時(shí)間脈絡(luò)，在起伏跳宕的敘事節(jié)奏中呈現(xiàn)出歷史與現(xiàn)代并峙的時(shí)空張力。
在視角的選擇上，作者在每一個(gè)章節(jié)都選取了“一件與主人公密切相關(guān)的物件”，并由它來承擔(dān)一個(gè)“ 全知者”的敘述者身份。這種視角看似是全知的，卻在具體的敘事中又被賦予了第一人稱限知視角的功能。在所有章節(jié)中，作者皆以“物”的限知視角開篇，通過第一人稱“ 我”的口吻率先揭示“ 物”的身份與人物的密切關(guān)系，繼而由全知視角轉(zhuǎn)為限知視角深入人物生活的細(xì)枝末節(jié)。在此過程中，兩種視角交錯(cuò)敘事，作者也刻意用兩種字體行文，以區(qū)分“物我”視角與全知視角的自由切換，這為故事灌注了復(fù)調(diào)手法的多聲部力量。
“ 物我”視角主要由麻雀、老鼠、流浪貓等弱小動(dòng)物和錢包、手表、戒指等這類人物的物品構(gòu)成，其作為限知視角的言說方式與其全知視角的客觀冷靜不同。限知視角“ 我”不僅表達(dá)出強(qiáng)烈的自我主觀意識(shí)，而且在字里行間流露出天真、活潑、幽默的語氣。這使得整個(gè)故事沉浸在復(fù)調(diào)的氛圍中，既在十個(gè)“物”的多聲部中書寫重組，又在限知視角與全知視角的交替中完成了敘事風(fēng)格的變奏。
此外，《流年物語》還在宏闊的家族敘事中洞察個(gè)體欲望對(duì)傳統(tǒng)倫理秩序展開的挑戰(zhàn)，借助“ 物語”揭露人性，以眼見為“ 虛”的筆調(diào)建構(gòu)人性隱匿的“ 真實(shí)”。小說立足婚姻、愛情角度，集中描寫了全崇武與朱靜芬、全力與劉年、劉思源與貍貓這三代人的成長歷程和情感選擇，展現(xiàn)了人物在自我情欲放逐中對(duì)道德倫理的背叛。
統(tǒng)而言之，張翎的《流年物語》形式與內(nèi)容并重，冷靜與幽默同行，無論是在敘事策略的精心架構(gòu)上，還是在個(gè)體欲望挑戰(zhàn)傳統(tǒng)倫理的書寫上，都充斥著強(qiáng)烈的語言文體和思想意涵的試驗(yàn)性，對(duì)中國小說的創(chuàng)作具有現(xiàn)代意義。
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小說最突出的特點(diǎn)表現(xiàn)為敘事策略的革新，相比于張翎在2016年之前出版的作品，《流年物語》則在敘事上融入了編年體與紀(jì)傳體的并行、限知視角與全知視角的交替、復(fù)調(diào)的多聲部的技法，力圖通過這三重?cái)⑹虏呗?，在小說文本外部架構(gòu)起“一雙具有三百六十度視角的眼睛”。小說將河流、瓶子、麻雀等十個(gè)“ 物”的物語命名為章節(jié)標(biāo)題，試圖對(duì)它們作傳，并對(duì)每個(gè)章節(jié)進(jìn)行時(shí)段劃分，在1953年～2009年這一橫跨半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間維度中串聯(lián)起綿延的家族歷史與復(fù)雜的人物關(guān)系，使文本兼?zhèn)渚幠牦w和紀(jì)傳體的特點(diǎn)。但章節(jié)倒敘、插敘手法的運(yùn)用，又打破了傳統(tǒng)編年體的時(shí)間脈絡(luò)，在起伏跳宕的敘事節(jié)奏中呈現(xiàn)出歷史與現(xiàn)代并峙的時(shí)空張力。
在視角的選擇上，作者在每一個(gè)章節(jié)都選取了“一件與主人公密切相關(guān)的物件”，并由它來承擔(dān)一個(gè)“ 全知者”的敘述者身份。這種視角看似是全知的，卻在具體的敘事中又被賦予了第一人稱限知視角的功能。在所有章節(jié)中，作者皆以“物”的限知視角開篇，通過第一人稱“ 我”的口吻率先揭示“ 物”的身份與人物的密切關(guān)系，繼而由全知視角轉(zhuǎn)為限知視角深入人物生活的細(xì)枝末節(jié)。在此過程中，兩種視角交錯(cuò)敘事，作者也刻意用兩種字體行文，以區(qū)分“物我”視角與全知視角的自由切換，這為故事灌注了復(fù)調(diào)手法的多聲部力量。
“ 物我”視角主要由麻雀、老鼠、流浪貓等弱小動(dòng)物和錢包、手表、戒指等這類人物的物品構(gòu)成，其作為限知視角的言說方式與其全知視角的客觀冷靜不同。限知視角“ 我”不僅表達(dá)出強(qiáng)烈的自我主觀意識(shí)，而且在字里行間流露出天真、活潑、幽默的語氣。這使得整個(gè)故事沉浸在復(fù)調(diào)的氛圍中，既在十個(gè)“物”的多聲部中書寫重組，又在限知視角與全知視角的交替中完成了敘事風(fēng)格的變奏。
此外，《流年物語》還在宏闊的家族敘事中洞察個(gè)體欲望對(duì)傳統(tǒng)倫理秩序展開的挑戰(zhàn)，借助“ 物語”揭露人性，以眼見為“ 虛”的筆調(diào)建構(gòu)人性隱匿的“ 真實(shí)”。小說立足婚姻、愛情角度，集中描寫了全崇武與朱靜芬、全力與劉年、劉思源與貍貓這三代人的成長歷程和情感選擇，展現(xiàn)了人物在自我情欲放逐中對(duì)道德倫理的背叛。
統(tǒng)而言之，張翎的《流年物語》形式與內(nèi)容并重，冷靜與幽默同行，無論是在敘事策略的精心架構(gòu)上，還是在個(gè)體欲望挑戰(zhàn)傳統(tǒng)倫理的書寫上，都充斥著強(qiáng)烈的語言文體和思想意涵的試驗(yàn)性，對(duì)中國小說的創(chuàng)作具有現(xiàn)代意義。
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