關鍵詞：揚琴協(xié)奏曲;打擊樂《鳳點頭》;戲曲元素;應用研究

徐昌俊先生所創(chuàng)作的《鳳點頭》是一部非常經(jīng)典的揚琴協(xié)奏曲。在21世紀初期新加坡首演后受到了廣泛好評，并成了近年來揚琴協(xié)奏曲的代表作品之一。揚琴協(xié)奏曲鳳點頭這個作品的創(chuàng)作就借鑒了很多的中國戲曲，尤其是京劇元素，這在作品中體現(xiàn)得非常明顯，讓音樂富有傳統(tǒng)戲劇的韻律感。例如在戲曲中常用的鑼鼓點子馬腿兒，在京劇和其他劇種中應用非常廣泛，尤其是在武戲中，它主要是用來烘托激烈的打斗氛圍，非常具有特色。馬腿兒作為一種三拍子的節(jié)奏形式，它在具體應用中常常連續(xù)使用，就像馬蹄了一樣的節(jié)奏，在《鳳點頭》中，這一節(jié)奏多次反復出現(xiàn)。

一、揚琴演奏和京劇打擊樂的聯(lián)系

中國的五大戲曲劇種之一京劇，被視為是中國的國粹，也是中國和世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它有非常久遠的歷史。在京劇伴奏中，打擊樂是至關重要的組成部分，打擊樂還有一個別稱叫作戲曲鑼鼓，通常是伴隨了整個京劇的演奏。對于整體京劇的節(jié)奏框架節(jié)奏方向都起著關鍵的作用，在整體京劇打擊樂中，板鼓是最常用到的一種樂器。揚琴本身作為我國民間音樂的一部分，在很長的一段時間內(nèi)對民間音樂的發(fā)展都起著重要的作用。主要是承擔曲藝的伴奏，伴隨著揚琴和現(xiàn)代化多種音樂形式的融合，揚琴音樂素材也變得越來越多，演奏技法趨于成熟。就揚琴演奏和京劇的打擊而言，兩者之間存在著密切的聯(lián)系。其一，揚琴的主要彈奏動作就是擊打，這和京劇打擊樂，兩者之間是非常相像的，然后揚琴在演奏論音的時候，它的手法是快速進行腕部交替，這一手法和京劇板鼓擊打中演奏的手法也是相像的。還有就是揚琴的整體節(jié)奏性很強，在整個演奏中是起到引領作用，打擊樂在京劇演奏中亦是如此，主要是控制整個京劇演奏的快慢。所以兩者之間的聯(lián)系非常密切。當前我國揚琴作品中，很多作品都會利用京劇打擊樂的音樂元素，因此戲曲元素在揚琴協(xié)奏曲打擊樂中的應用十分廣泛。尤其是徐昌俊先生所創(chuàng)作的《鳳點頭》，運用了鑼鼓的經(jīng)典元素，傳統(tǒng)調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)原則是：主調(diào)開始，主調(diào)結(jié)束，《鳳點頭》既不是調(diào)性音樂，也不是無調(diào)性音樂。由上述分析，我們可以感受到揚琴演奏和京劇打擊樂之間存在著密切的聯(lián)系。將京劇打擊樂的音樂元素應用到揚琴作品創(chuàng)作中，也是推動揚琴藝術發(fā)展一個重要途徑。

二、京劇打擊樂元素在揚琴作品中的應用研究

在當前的揚琴作品創(chuàng)作中，京劇打擊元素的應用非常多，不僅能夠豐富揚琴作品的內(nèi)涵和形式，更重要的是可以最大程度提升揚琴作品的展現(xiàn)力。京劇打擊樂中的音樂元素非常豐富，能在揚琴作品中應用并取得了良好效果的主要有急急風元素、抽頭元素、馬腿兒元素和鳳點頭元素等等。徐昌俊先生所創(chuàng)作的代表性作品《鳳點頭》，就與他個人幼時學習戲曲打擊的經(jīng)歷有密切關系，幼年時期對打擊樂的學習為他的創(chuàng)作奠定了重要的基礎。

1.急急風元素在揚琴作品中的展現(xiàn)。急急風作為京劇中最常使用的一種鑼鼓經(jīng)，它的節(jié)奏緊密快速，常常配合急促緊張的動作，讓人們能夠透過表演透過節(jié)奏，仿佛可以感受到廝殺激烈萬馬奔騰的場景和氛圍，給人內(nèi)心帶來極大的震撼，帶來激烈刺激的情緒。通常會在相關的戰(zhàn)爭類曲目中應用。例如京劇的空城計和淮劇的蘭亭會中都有相關內(nèi)容。它的顯著特點就是節(jié)奏由快變慢，這特點就被很多的揚琴作曲家在開場印子中反復運用，主要是來表達激烈的氛圍和其中蘊含的感情，通過急急風元素應用能渲染環(huán)境，對聽眾視覺上的沖擊，從而引發(fā)感情共鳴，提高揚琴作品的感染力。在揚琴協(xié)奏曲鳳點頭中，它的整個曲式結(jié)構(gòu)就是采用復三部曲式，它的節(jié)奏是快慢快的框架，在結(jié)構(gòu)內(nèi)部利用了多種回旋變奏曲式。奠定了整體的音樂旋律基調(diào)，整個音樂節(jié)奏富有節(jié)奏律動感，能夠抓住演奏樂器揚琴的優(yōu)勢和特點進行充分展現(xiàn)，這手法就從側(cè)面上引用了急急風的元素。《鳳點頭》中還利用武場的元素進行橫向設計節(jié)奏的虛境結(jié)構(gòu)，通過加入鑼鼓點子的元素和揚琴使京劇打擊樂的元素在當代作品中重構(gòu)。例如《鳳點頭》第一部分運用了循環(huán)的回旋曲式，接著是快板，最后一部分以急急風的節(jié)奏作為主線串聯(lián)組織起“樂句群”，整個樂章給人一氣呵成之感，讓人格外振奮。

2.抽頭元素在揚琴作品中的表現(xiàn)。抽頭元素又被稱作為是滾頭子元素，是在京劇打擊樂中的非常重要元素之一。在傳統(tǒng)的京劇表演中，抽頭會配合劇中人物的具體動作，例如在京劇中人物在遇到了翻山，過河和過場時，會用到抽頭。抽頭打擊的節(jié)奏和動作相配合，就讓整個動作場景分外活潑，極具有畫面感，而將抽頭元素應用到揚琴作品中，就能夠讓整個曲目內(nèi)容變得更加活潑，更有畫面感，讓聽眾在聽樂曲的時候感受到視覺和聽覺有效聯(lián)系，調(diào)動人民對于揚琴作品的深刻感知，增強觀眾對作品的認可和喜歡。在揚琴協(xié)奏打擊樂《鳳點頭》中雖然沒有體現(xiàn)抽頭元素，但是抽頭元素在其他的揚琴作品中體現(xiàn)得非常充分。例如揚琴作品林沖夜奔中的第四樂章，就利用了節(jié)奏較慢的抽頭節(jié)奏，結(jié)合揚琴的雙音竹琴予以配合，營造出林沖在翻山越嶺時的場景。這樣的畫面感情景感展現(xiàn)在聽眾眼前，樂曲極富感染力，還有在揚琴作品將軍令和龍船，利用了抽頭的元素，將軍令中利用抽頭元素給聽眾們構(gòu)建了一幅將軍指揮排兵布陣的莊嚴場景，在龍船中則結(jié)合揚琴演奏和打擊樂的技巧，讓人們感受到了在龍船運動時的激烈和緊張氛圍。

3.鳳點頭元素在揚琴作品中的展現(xiàn)。鳳點頭是京劇鑼鼓經(jīng)的重要元素，鳳點頭主要來自戲曲表演中人物的身段，在戲曲中，人物穿著青衣和閨門旦表演時，蓮步輕移身段和鳳點頭相似之處，因此配合人物表演時的鑼鼓經(jīng)，就被稱為鳳點頭，鳳點頭一名由此而來。鳳點頭大部分在京劇開唱時應用，它的結(jié)構(gòu)很簡單，形式卻非常豐富，有大鑼鳳點頭，小鑼鳳點頭，在演奏方式上也有不同，分為了單簽和雙簽，所以能夠變換出各種的節(jié)奏，音響效果，增添戲曲內(nèi)容。鳳點頭這一打擊元素具有多樣性特點，在當前的揚琴作品中，常常會將鳳點頭元素應用其中，增添作品的內(nèi)涵節(jié)律，彰顯作品中情感的波動性，最大限度地讓揚琴作品的內(nèi)涵得以豐富。揚琴作品《鳳點頭》，以京劇的風點頭命名，在整個作品中，隱隱約約的蘊含著鳳點頭的節(jié)奏律動。常規(guī)情況下，戲曲唱腔地過門前，起西皮流水，快板和搖板時會運用鳳點頭這一元素，它作為京劇鑼鼓經(jīng)的開場常用鑼鼓點，用這種鑼鼓經(jīng)作為搖板和流水的機會非常多。揚琴作品雖然名為鳳點頭，而且創(chuàng)作者也表明了鳳點頭之名取自戲曲鑼鼓，但事實上在整個樂曲中并沒有出現(xiàn)完整的鳳點頭鑼鼓點?？墒区P點頭一元素卻在后半段節(jié)奏中得到顯現(xiàn)。

三、揚琴協(xié)奏曲打擊樂《鳳點頭》的重要價值概述

在鳳點頭這部作品中，利用傳統(tǒng)的戲曲節(jié)奏，營造出了獨特的音樂感。在現(xiàn)代音樂風格旋律用音下，蘊含著中國傳統(tǒng)音樂內(nèi)容，能夠讓大多數(shù)觀眾透過作品感受其中的內(nèi)涵。鳳點頭之所以能夠取得如此突出的成效，它的關鍵點就在于作品在節(jié)奏上對戲曲音樂節(jié)奏的有效借鑒。例如在整個作品中出現(xiàn)的急急風元素、馬腿兒元素和鳳點頭元素，每當這種節(jié)奏出現(xiàn)時，就會引導聽眾進入到傳統(tǒng)音樂旋律中，欣賞者能夠從中萌生熟悉之感覺，得非常自然親切，尤其是對于中國觀眾而言。作為明代就傳入到我國的樂器揚琴，它既是民族的也是世界的，在中國早已深深植根，形成了具有民族特色的演奏和作曲方式。傳統(tǒng)揚琴音樂的創(chuàng)作開始在清末民初形成了一批優(yōu)秀作品，為現(xiàn)代化揚琴作品創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。在現(xiàn)代化社會西方現(xiàn)代音樂風格已經(jīng)在中國得到了發(fā)展，西風東漸也彰顯在各個方面。面對這樣的情況，對現(xiàn)代揚琴作品的創(chuàng)作就有了更高的要求，需要在保持中國民族音樂特色的同時融入西方作曲技法。

但是楊琴樂器的結(jié)構(gòu)，讓它在表現(xiàn)力上有突出的優(yōu)勢，也存在著無可避免的問題，它的優(yōu)勢在于揚琴擁有豐富音體系，但是讓其受到了限制，因為所有的弦都是固定在面板上，在演奏時無法調(diào)動。所以無法像古箏和胡琴那樣輕松的滑音，這與樂器的劣勢在揚琴協(xié)奏曲鳳點頭中得到了突破。創(chuàng)作者徐昌俊先生在創(chuàng)作鳳點頭中，旋律上采取現(xiàn)代音樂風格，并沒有刻意去融入中國戲曲的元素。

總結(jié)全文。揚琴進入中國以來，在長期的發(fā)展中受到了人民大眾的喜歡，和我國的文化藝術融合也逐漸深入。京劇作為我國重要的藝術形式，經(jīng)歷百年沉淀，它的打擊月音樂元素已經(jīng)成了我國音樂領域中的重要內(nèi)容，因此京劇中的元素融入揚琴作曲中能夠讓其迸發(fā)出新的生命力。

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作者簡介：楊珠林（1967-），男，漢族，大專學歷，三級演奏員，主要從事打擊樂演奏及燈光、音響、道具的管理及操作的工作。