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被譽(yù)為華夏正聲的潮州音樂(lè)，有著一系列的品種，潮州弦詩(shī)樂(lè)就是其中較為古老而又最普及和流行的一個(gè)品種，它包含有輕三六、重三六、活三五、輕三重六和反線五種各具色彩的樂(lè)調(diào)，而從諸方面分析，輕三六和重三六應(yīng)是其中最為本源的樂(lè)調(diào)。在長(zhǎng)期的演奏活動(dòng)中，人們?cè)谶@兩個(gè)樂(lè)調(diào)的基礎(chǔ)上變化產(chǎn)生出其他的樂(lè)調(diào)，也就是說(shuō)，同一首弦詩(shī)常常可以采用多種各具色彩的樂(lè)調(diào)來(lái)演奏。本文將就潮州弦詩(shī)樂(lè)樂(lè)調(diào)變換所運(yùn)用之手法作歸納和闡述。

要了解潮州弦詩(shī)樂(lè)各樂(lè)調(diào)間變換之手法，首先要談及二點(diǎn)常識(shí)。

第一、潮州弦詩(shī)樂(lè)古樂(lè)譜與樂(lè)調(diào)。

昔時(shí)潮州弦詩(shī)樂(lè)采用的樂(lè)譜是二四譜，它是以七個(gè)中文數(shù)字即二、三、四、五、六、七、八作為唱名，用潮州方言唱唸的樂(lè)譜?，F(xiàn)將二四譜與簡(jiǎn)譜唱名對(duì)照如表1。

由表1可知二四譜的“三”包含了“輕三”（6.）和“重三”（7.）二音；“六”包含了“輕六”（3）和“重六”（4）二音。所以凡二四譜就必須標(biāo)上調(diào)名才能演繹。

由此可得潮州弦詩(shī)樂(lè)各樂(lè)調(diào)的意義。

輕三六調(diào)（簡(jiǎn)稱(chēng)輕六調(diào)），是以sol、la、do、re、mi為骨干音來(lái)組織旋律，la、mi為色彩音，sol、la、do、re、mi均各可作為樂(lè)曲的主音。

重三六調(diào)（簡(jiǎn)稱(chēng)重六調(diào)），是以sol、si、do、re、fa為骨干音來(lái)組織旋律，si、fa為色彩音，sol、do、re、fa均各可作為樂(lè)曲的主音。

活三五調(diào)（簡(jiǎn)稱(chēng)活五調(diào)），是以sol、si、do、re、fa為骨干音來(lái)組織旋律，絕用mi音，活五即re音稍高，有條件的樂(lè)器應(yīng)顫奏，si、re為色彩音，sol、do、re、fa均各可作為樂(lè)曲的主音。

輕三重六調(diào)，是以sol、la、do、re、fa為骨干音來(lái)組織旋律，la、fa為色彩音，sol、la、do、re、fa均各可作為樂(lè)曲的主音。它與反線調(diào)的性質(zhì)很接近，相對(duì)而言，在輕三重六調(diào)中si、mi二過(guò)渡音的加入會(huì)多一些，故旋律顯得較為柔和、逸趣。而以樂(lè)調(diào)的變換手法講，是采用借字法。

反線調(diào)，是以sol、la、do、re、fa為骨干音來(lái)組織旋律，la、fa為色彩音，sol、la、do、re、fa均各可作為樂(lè)曲的主音。相對(duì)于輕三重六調(diào)而言，在反線調(diào)中si、mi二過(guò)渡音的加入較少一些，故旋律顯得較為棱性、爽直。而以樂(lè)調(diào)的變換手法講，是采用轉(zhuǎn)調(diào)法變化而成的。

第二、潮州弦詩(shī)樂(lè)的樂(lè)律。

潮州弦詩(shī)樂(lè)采用的是不平均七律，其中與十二平均律差異最大的是si、fa二音，相對(duì)于十二平均律而言，潮州弦詩(shī)樂(lè)的si音稍低而fa音稍高。

潮州弦詩(shī)樂(lè)樂(lè)調(diào)變換之手法歸結(jié)起來(lái)有轉(zhuǎn)調(diào)法、借字法以及兩者兼之的轉(zhuǎn)調(diào)借字法。分述如下：

（一）轉(zhuǎn)調(diào)法。

轉(zhuǎn)調(diào)法就是將原樂(lè)曲的唱名升高或降低若干度（即改變?cè)瓨?lè)曲的唱名）而達(dá)到變換樂(lè)調(diào)的。相似于固定唱名法，由于潮州弦詩(shī)樂(lè)不平均的樂(lè)律以及各樂(lè)調(diào)不同的旋法、句逗等原因，轉(zhuǎn)調(diào)后音樂(lè)會(huì)在色彩上發(fā)生變化。此法不等同于西洋音樂(lè)的轉(zhuǎn)調(diào)或移調(diào)。此類(lèi)有：

1.把輕六調(diào)樂(lè)曲的唱名升高四度（或降低五度）則成為反線調(diào)樂(lè)曲。如《柳青娘》，表2。

2.把輕六調(diào)（通常是商、羽調(diào)式）樂(lè)曲的唱名降低二度則成為重六調(diào)（宮、徵調(diào)式）樂(lè)曲。如《哭皇天》，表3。

3.把重六調(diào)（通常是宮、徵調(diào)式）樂(lè)曲的唱名升高二度則成為輕六調(diào)（商、羽調(diào)式）樂(lè)曲。如《出水蓮》，表4。

（二）借字法

借字法就是將原樂(lè)曲中的某一音或某些音換成另一音或另一些音，從而使音樂(lè)在色彩上發(fā)生變化。此類(lèi)有：

1.輕六調(diào)樂(lè)曲通過(guò)借si代la和借fa代mi則成為重六調(diào)樂(lè)曲。如《柳搖金》，表5。

2.輕六調(diào)樂(lè)曲通過(guò)借fa代mi則成為輕三重六調(diào)樂(lè)曲。如《浪淘沙》，表6。

3.重六調(diào)樂(lè)曲通過(guò)借la代si和借mi代fa則成為輕六調(diào)樂(lè)曲。如《黃鸝詞》，表7。

4.重六調(diào)樂(lè)曲通過(guò)借la代si則成為輕三重六調(diào)樂(lè)曲。如《粉紅蓮》，表8。

5.重六調(diào)樂(lè)曲通過(guò)借fa（或別的音）絕mi（即不含mi音），同時(shí)re音稍高則成為活五調(diào)樂(lè)曲。如《粉紅蓮》，表9。

（三）轉(zhuǎn)調(diào)借字法

表2：

表3：

表4：

表5：

表6：

表7：

表8：

表9：

表10：

表11：

表12：

轉(zhuǎn)調(diào)借字法就是轉(zhuǎn)調(diào)法與借字法之結(jié)合運(yùn)用，即是將原樂(lè)曲的唱名升高或降低若干度然后又把某些音換成另一些音，從而使音樂(lè)的色彩發(fā)生變化。此類(lèi)有：

1.把輕六調(diào)樂(lè)曲的唱名升高四度（或降低五度）再借si代la則成為重六調(diào)樂(lè)曲。如《柳青娘》，表10。

2.把輕六調(diào)（通常是商、羽調(diào)式）樂(lè)曲的唱名降低二度再借fa（或別的音）絕mi（即不含mi音），同時(shí)re音稍高則成為活五調(diào)（宮、徵調(diào)式）樂(lè)曲。如《福德詞》，表11。

3.把重六調(diào)樂(lè)曲的唱名升高五度（或降低四度）再借mi代fa則成為輕六調(diào)樂(lè)曲。如《粉紅蓮》，表12。

為簡(jiǎn)單明了，茲將潮州弦詩(shī)樂(lè)樂(lè)調(diào)變換之手法列表，如表13。

下面以《柳青娘》一曲為例（表14），說(shuō)明潮州弦詩(shī)樂(lè)樂(lè)調(diào)變換之手法。

以上介紹的是潮州弦詩(shī)樂(lè)在樂(lè)調(diào)上常用的變換手法的原則，其實(shí)質(zhì)就是通過(guò)運(yùn)用各種不同的手法改變樂(lè)曲的骨干音而達(dá)到轉(zhuǎn)換樂(lè)調(diào)。然而從音樂(lè)最重要的感性上講，并非每一首樂(lè)曲都適合作樂(lè)調(diào)的變換，因?yàn)槔锩嬉婕暗綐?lè)曲的主音確立以及旋律的美感和可聽(tīng)性等問(wèn)題，比如包含有轉(zhuǎn)調(diào)法手法的運(yùn)用時(shí)要注意變化后樂(lè)曲的主音必須在其樂(lè)調(diào)應(yīng)有的主音范圍內(nèi)，而包含有借字法手法的運(yùn)用也并非是音的簡(jiǎn)單的代換，而是常常要對(duì)某些音或樂(lè)句作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

表13：

表14：

擅于變化是潮州弦詩(shī)樂(lè)的一大特點(diǎn)，但萬(wàn)變不離其宗。希望通過(guò)本文的分析和介紹能讓潮州弦詩(shī)樂(lè)愛(ài)好者對(duì)在演奏中出現(xiàn)的各種變奏法知其然也知其所以然，更希望能通過(guò)掌握和運(yùn)用這些變奏法變化出更妙、更美的音樂(lè)，使潮州弦詩(shī)樂(lè)更加多姿多彩。

注釋?zhuān)?/p>

①樂(lè)調(diào)，也稱(chēng)調(diào)，潮州弦詩(shī)樂(lè)獨(dú)有的幾種不同的音階組合結(jié)構(gòu)的總稱(chēng)，近似又有異于調(diào)式的意義，有輕三六調(diào)、重三六調(diào)、輕三重六調(diào)、活三五調(diào)和反線調(diào)。