摘 要：德彪西是印象派主義音樂的創(chuàng)始人。本文章詳細闡述了德彪西的個人經(jīng)歷，以及音樂風格的形成過程和特點，德彪西在三十多年的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量具有時代意義的鋼琴作品，每一首都有他的獨特風格，與眾不同的曲式結(jié)構(gòu)和音樂色彩。

關鍵詞：德彪西;印象派;鋼琴作品;音樂風格

一、德彪西簡介

德彪西是法國著名作曲家、音樂評論家、印象主義音樂的創(chuàng)始人。德彪西1873年入巴黎音樂學院，他是一名才華橫溢的學生，德彪西對音樂有自己獨到的見解，他的同學們對他在鋼琴上展現(xiàn)的技藝表示驚嘆，但是有些人批評他的創(chuàng)新音樂思想，覺得德彪西對音樂的理解十分瘋狂。彪西在音樂教育學院的主修是鋼琴，后來他也開始進行學習理論作曲。德彪西自1880年開始，為梅克夫人她的孩子們教鋼琴，這份工作也讓他在歐洲生活了一段時間，游遍了歐洲許多地方，在他多年的歐洲探索中，俄羅斯這個國家對他的影響比較深，德彪西認為俄羅斯音樂中使用的音階與其他國家作曲家使用的大調(diào)和小調(diào)音階有很大的不同。德彪西從那時候就喜歡與眾不同的東西，他想音樂需要創(chuàng)新，并且要有許多的音樂元素和色彩作為借鑒才能豐富起來。他汲取了其中的一部分精華，并且轉(zhuǎn)為自己的音樂，在他后來的作品風格中有所體現(xiàn)。1885年-1887年，德彪西是在意大利羅馬度過的。1888年他沒有完成羅馬的學業(yè)，就離開了那里，到德國拜羅伊特參加了那里的音樂節(jié)，他被震撼到了。他認為瓦格納式的歌劇既體現(xiàn)了民族精神又有浪漫主義色彩，把情感和音樂高度結(jié)合，這是之前從來沒有出現(xiàn)過的。德彪西的音樂風格個人主義色彩明顯，但是又有很多音樂元素，這跟他喜歡各種國家的音樂風格有關。1889年德彪在巴黎參加了萬國博覽會，一些東方國家展覽廳放著東方音樂，這些東方國家的音樂的曲調(diào)、和聲、調(diào)式等等，都和他在音樂學院學到的東西不太一樣，德彪西對東方音樂開始研究，慢慢從這些東方音樂中吸取靈感，結(jié)合他在音樂學院學到的知識，德彪西后來借鑒了這種音樂并把它融入了自己獨特的音樂風格中，由此產(chǎn)生了一種新穎的音樂色彩。德彪西相信：音樂本身就是人類心與心溝通的橋梁，所以每種音樂都要深入人心。1890年以后，德彪西和象征派詩人馬拉美結(jié)識，他加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西結(jié)識了許多青年藝術家，他開始欣賞他們的詩，并為這些詩歌譜曲。這時，他的音樂開始呈現(xiàn)出“印象主義”的色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后的整體藝術風格。

二、德彪西音樂特點

德彪西的音樂與古典音樂差距很大。在他的作品中，我們可能再也看不到古典音樂嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感。他的和聲比較細膩復雜，編曲新穎多彩，不在乎曲式結(jié)構(gòu)，用大量的上行下行音階表達境和情感。德彪西是印象派的創(chuàng)始人，他的靈感除了來自于很多國家的音樂風格之外，還來源于繪畫，他喜歡用音色表現(xiàn)出一幅類似繪畫作品般的意境，使人如夢如幻，如癡如醉，他更擅長用不協(xié)和的和弦和強弱對比來表現(xiàn)情緒，音樂中的強弱對比好像繪畫作品中的色彩沖擊。大他的旋律聽起來和以前任何的音樂都不太一樣，他的和弦旋律一開始聽很奇怪，和弦變化很多，有很多組合形式，他善于運用七和弦和九和弦，并且喜歡把不協(xié)和的和聲加入進去。德彪西也正是運用了他所偏愛的音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢幻世界”。對德彪西的音樂風格影響最深的當屬莫奈和梵高，德彪西很喜歡看莫奈和梵高的畫，里面抽象的色彩沖擊讓他對音樂創(chuàng)作也有了越來越多的靈感。原來可以用色彩表達出一種意境和啟示，音樂也可以做到。經(jīng)過德彪西的創(chuàng)新之后，音樂創(chuàng)作就不再被既定規(guī)則所限制，德彪西曾說：“我最鄙視那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂”。音樂不是為了創(chuàng)造某種意義而存在，而是存在了即創(chuàng)造出了某種意義。

三、德彪西作品及風格

德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每一首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大海》，鋼琴曲《版畫集》等。談到德彪西很多人先想到的是交響樂作品，但是我個人最喜歡他的鋼琴作品。《亞麻色頭發(fā)的少女》出自《前奏曲I》的第八首，作品的靈感來源于法國詩人勒孔的一首同名詩，德彪西在讀了這首詩之后，想象出一位楚楚動人的亞麻色的少女形象。一本書里曾提到“是誰坐在盛開的苜?；▍仓?，自清晨起就在那放聲歌唱？那是一位有著亞麻色頭發(fā)的姑娘，。她的櫻桃般的嘴唇美妙無雙。在夏日明亮的陽光下，云雀的歌聲在回蕩，愛情在她的心里發(fā)芽滋長?！边@樣的段落來形容德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》這首作品，可見他給人帶來的意境已經(jīng)多么深刻。《月光》是德彪西《貝加莫組曲中》最著名的一首，可能大多數(shù)學習鋼琴的人都知道貝多芬的《月光》，德彪西的月光和貝多芬完全不一樣，這首曲子節(jié)奏緩慢，音樂進行中那些長時值的音符，與帶有東方韻味的獨特和聲，給聽者帶來了無限遐想。德彪西的作品給人一首流動感強的感覺，他善于運用十六分音符和八分音符的節(jié)奏組合構(gòu)成，一般樂曲開頭平靜，猶如清澈見底的湖水，在進行上下攪動分解和弦之后，音樂慢慢發(fā)展開來，和聲逐漸變的復雜，同時起伏慢慢變大，速度加快。德彪西的音樂具有劃時代的意義，尤其是他獨特的“印象派”風格，對20世紀的現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了直接的影響。因此德彪西又往往被認為是二十世紀現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)人物。當時莫奈的畫在當?shù)卣钩觯卤胛饔谑菍⑵淅碚搼玫阶髌分?，發(fā)展成為印象派，成為印象派的奠基人。

結(jié)語

德彪西把對印象派繪畫的文化內(nèi)涵和印象派音樂的藝術內(nèi)涵得到了高度結(jié)合，善于汲取優(yōu)秀音樂中的元素并且進行創(chuàng)新，德彪西成為印象主義的創(chuàng)始人與完成者，對后來整個歐洲音樂史產(chǎn)生了重要影響和深遠意義。

參考文獻：

[1]金學洙.淺談德彪西音樂的特點及風格[J].北方音樂，2015，35（19）：53.

[2]楊希.從德彪西《月光》淺析印象主義鋼琴音樂的演奏風格[J].黃河之聲，2011（10）：50-52.

作者簡介：

畢明璐（1995-），女，漢族，山東威海人，碩士在讀，研究方向：現(xiàn)代器樂演奏。