宋宇鑫

流行音樂發(fā)展到今日，已有不少聲音被廣大群眾記住，或出于獨(dú)特的音色，或出于感動(dòng)。本文將探究聲音對(duì)比在歌曲演唱中的重要性，筆者僅以個(gè)人觀點(diǎn)從一首歌曲中聲音的層次感、以情帶聲、特殊情況的音色需要等方式進(jìn)行描述。

一、聲音的層次感

聲音在一首歌曲中的聽感應(yīng)該需要層次感，縱聽流行音樂的發(fā)展脈絡(luò)，我們可以發(fā)現(xiàn)許多歌手在一首歌曲中的聲音會(huì)出現(xiàn)明顯的對(duì)比。首先流行歌曲被大眾接受的比較多的一種音樂格式是ABABCBB，可以大致理解為：前奏、主歌 1、副歌 1、主歌 2、副歌 2、中段、副歌 3、副歌結(jié)束，但流行歌曲也有很多其他的音樂格式，比如ABCABCBC等。以ABABCBB為例，一首好的歌曲在演繹過程中基本會(huì)出現(xiàn)一些對(duì)比。主歌1一般音色柔和，如使用氣聲等發(fā)聲方法，有一種欲揚(yáng)先抑、娓娓道來的感覺，像是在低吟傾訴，又像是在緩緩地為你講一個(gè)故事的開頭。主歌2一般音色比較突出和明亮，聲音會(huì)比主歌1更有力度，放出來的感覺會(huì)更多，通常歌手會(huì)在主歌2部分加強(qiáng)聲音的共鳴，達(dá)到一個(gè)音量上的對(duì)比效果，情感通常也更加濃烈。副歌1和副歌2、副歌3的對(duì)比，也是類似于此。

我們以林憶蓮在《歌手2017》第十期演唱的《柿子》為例，《柿子》是由常石磊作詞作曲，收錄在林憶蓮專輯《蓋亞》中的一首歌曲。聽《柿子》這首歌就像做了一場(chǎng)夢(mèng)，這同樣是一個(gè)有層次感的夢(mèng)。在“柿兒被搶去紅嫁妝，只剩昨天的牧場(chǎng)，不見粉鳳飛”這一句歌詞中，我們可以看到林憶蓮在第一遍唱的時(shí)候氣聲較多，有一種虛幻的感覺，然而在第二段中則是通過加強(qiáng)胸腔共鳴的方法凸顯了聲音的第二層魅力。包括歌詞中多次出現(xiàn)的“烏鴉”在唱法上也是有音量的對(duì)比，整場(chǎng)下來聲音先緩和后逐漸爆發(fā)在到最后一字“光”字輕輕的回到開始的音色。整首歌曲值得去聆聽的一個(gè)點(diǎn)就是最后的三個(gè)字“有陽光”，通過聲音的對(duì)比（如運(yùn)用了怒音、氣音）將對(duì)環(huán)境里看到的一絲希望表現(xiàn)出來，所以整首歌曲無論是從音量還是音色等方面都有一個(gè)聲音的對(duì)比，顯得整首歌曲既豐富又有內(nèi)涵還不乏層次感。

二、以情帶聲

我們經(jīng)常聽人說唱一首歌，就像講了一個(gè)故事。不同的故事需要通過不同的聲音進(jìn)行演繹，要想讓這個(gè)故事聽上去不那么白就要通過以情帶聲的方式讓觀眾感受到這個(gè)故事的魅力。我們從小到大聽過無數(shù)歌曲，他們仿佛用各自的情感訴說著不同的故事，有的談?dòng)H情，有的訴愛情，有的說友情，還有的講他人，有的則是為自己“發(fā)聲”。所以不同的人在唱不同的歌曲時(shí)也要運(yùn)用不一樣的聲音進(jìn)行演唱上的對(duì)比，以達(dá)到歌手或觀眾在情感上的需求。悲傷的故事可能需要運(yùn)用哭腔來進(jìn)行演繹，就像《心臟》（選自音樂劇《蝶》）表達(dá)的是梁山伯被誣陷判處死刑時(shí)對(duì)愛人祝英臺(tái)告別時(shí)的悲痛之情。在如張國榮的《我》講述的是對(duì)自己的救贖，《追夢(mèng)赤子心》講的是對(duì)夢(mèng)想的追逐以及對(duì)生命的吶喊，《成都》講了一座城，《父親》、《母親》等歌曲則是表達(dá)了對(duì)親人的愛。當(dāng)我們講一個(gè)開心的故事時(shí)，我們會(huì)笑著唱這首歌，可以通過提笑肌等方法進(jìn)行訓(xùn)練;當(dāng)我們演唱為夢(mèng)發(fā)聲、對(duì)世界呼喚愛等題材的歌曲時(shí)我們甚至?xí)脜群叭ケ磉_(dá)內(nèi)心的訴求;當(dāng)我們只是單純的想講一個(gè)平常的故事時(shí)，也許不會(huì)想太多，只是靜靜的演唱完。所以無論我們唱什么歌都需要通過以情帶聲的方式將音色進(jìn)行一個(gè)對(duì)比，而不是用大白嗓毫無感情的敷衍這首作品。

三、特殊情況下的音色對(duì)比

我們知道歌曲的類別有很多種，當(dāng)我們需要表達(dá)特殊的聲音技巧或是突出的強(qiáng)烈感情時(shí)我們就需要一些不一樣的聲音了。當(dāng)我們想表達(dá)激昂或者憤慨等情緒時(shí)，我們可以用到怒音。如譚維維在《華陰老腔一聲喊》這首歌曲當(dāng)中演唱的那句“喊得那老龍出秦川”的結(jié)尾就運(yùn)用了怒音延長(zhǎng)效果，讓我們感受到了華陰老腔的磅礴氣勢(shì)，可見怒音是一種能將情緒爆發(fā)表現(xiàn)出來的獨(dú)特音色。有的歌手單從聲音的技巧和音色的獨(dú)特性上就能讓人耳目一新并且記住他的聲音，如周深、霍尊等。其實(shí)獨(dú)特的音色在世界流行音樂史上并不少見，比如美國流行音樂天后瑪麗亞凱莉不需要話筒便自帶音箱的蝶竇共鳴、宛如天籟的頭聲和哨音、絲絲入扣的氣聲、牛奶巧克力般絲滑的轉(zhuǎn)音、令人震撼的怒音等獨(dú)特的音色就造就了一位偉大的歌手。她的洛可可式唱法可謂將音色的對(duì)比發(fā)揮到了極致，演唱的難度之高讓大部分歌手望塵莫及，但作為一名普通的觀眾在聽完她的歌后卻感覺非常輕松和愜意。其實(shí)，聲音的對(duì)比不僅在流行唱法中運(yùn)用得比較多，其他唱法上也是如此，比如美聲唱法中經(jīng)常運(yùn)用漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱等音量控制的發(fā)聲技巧來進(jìn)行聲音的對(duì)比。

因此一個(gè)好的歌手在演唱一首作品時(shí)可以適當(dāng)考慮運(yùn)用音色上的對(duì)比來彰顯歌曲整體的豐富性，讓聽眾感受到來自不同聲音的對(duì)比也是一種別樣的美。

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