摘? 要：作為十九世紀(jì)美國(guó)著名文學(xué)家，愛(ài)倫·坡在小說(shuō)、詩(shī)歌、文學(xué)批評(píng)等方面都頗有建樹(shù)。《安娜貝爾·李》作為愛(ài)倫·坡唯美主義創(chuàng)作的巔峰，，其創(chuàng)作很好地闡釋了 愛(ài)倫·坡的《詩(shī)的原理》。

關(guān)鍵詞：愛(ài)倫·坡;唯美主義詩(shī)歌;《安娜貝爾·李》;《詩(shī)的原理》

作者簡(jiǎn)介：龐舒暢（1998.7-），女，遼寧省遼陽(yáng)人，遼陽(yáng)縣作協(xié)會(huì)員，沈陽(yáng)市皇姑區(qū)沈陽(yáng)師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)專業(yè)本科生。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-02--01

1. 作者及作品介紹

埃德加·艾倫·坡，十九世紀(jì)美國(guó)著名詩(shī)人、小說(shuō)家和評(píng)論家。他出生于一個(gè)藝術(shù)家家庭，幼時(shí)父母雙亡，隨即被愛(ài)倫夫婦收養(yǎng)。被收養(yǎng)后愛(ài)倫·坡接受了良好的教育，使他在詩(shī)歌、小說(shuō)、文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)方面取得了杰出的甚至開(kāi)拓性的成就。他的作品在所有時(shí)代都是獨(dú)一無(wú)二的，他的作品內(nèi)容涉獵廣泛、形式多種多樣;他的語(yǔ)言形式細(xì)膩而美麗，在創(chuàng)作作品時(shí)注意詩(shī)的形式并深刻關(guān)注“美的體現(xiàn)”;運(yùn)用象征、頭韻、反復(fù)等手段進(jìn)行文章的創(chuàng)作和形象的刻畫(huà)。雖然愛(ài)倫·坡因《厄舍古屋的倒塌》《烏鴉》而為后世熟知，但他的其他作品仍然在二百年后的今天在世界文學(xué)寶庫(kù)中熠熠生光，《安娜貝爾·李》便是其中之一。

作為1849年坡去世后出版的最后一首詩(shī)，《安娜貝爾·李》是美國(guó)抒情詩(shī)中的杰出作品，也是坡唯美主義創(chuàng)作的巔峰?，F(xiàn)代學(xué)者辜鴻銘認(rèn)為美國(guó)只有坡的《安娜貝爾·李》可稱得上一首詩(shī)，“余者皆不足道”。許多評(píng)論家認(rèn)為這是個(gè)懷念死去的妻子的詩(shī)人，為了把愛(ài)融入永恒的理想化境界而創(chuàng)作出來(lái)的悼亡詩(shī)。詩(shī)中描述了蒼白的月亮、黑色的夜晚、陰冷的寒風(fēng)、古老的王國(guó)中海邊孤寂的墳?zāi)?，以及兩個(gè)年輕人凄美的愛(ài)情。這首詩(shī)韻律整齊、朗朗上口，同時(shí)滿溢著濃濃的 深情、和悲傷的美麗。

2. 作品分析

2.1 審美目的：

愛(ài)倫坡一生寫(xiě)了258篇文學(xué)批評(píng)文章，并在1848年發(fā)表的《詩(shī)的原則》中詳細(xì)闡述了他衡量詩(shī)歌質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)?！拔宜f(shuō)的‘小詩(shī)，當(dāng)然是指篇幅很短的詩(shī)?！薄拔艺J(rèn)為長(zhǎng)詩(shī)是不存在的。我始終堅(jiān)持‘一首長(zhǎng)詩(shī)這種表述本身就是個(gè)矛盾?！彼J(rèn)為，詩(shī)的長(zhǎng)度是評(píng)判一首詩(shī)好壞的一個(gè)重要因素。詩(shī)歌如果太長(zhǎng)，會(huì)使讀者感到疲倦，即使寫(xiě)得真的很好，在太長(zhǎng)時(shí)間的閱讀中，讀者也無(wú)法真正欣賞詩(shī)篇中蘊(yùn)含的所有的美，因?yàn)槠v的讀者在潛意識(shí)中會(huì)忽略作品的某些部分。在坡的眼中，像《失樂(lè)園》《伊利亞特》這樣的史詩(shī)之所以被認(rèn)為是經(jīng)典的，是因?yàn)樗鼈儽灰暈樵?shī)句的組合。同樣地，在他的理論中，詩(shī)歌也不能太短?！耙皇缀芏痰脑?shī)，雖然會(huì)造成一時(shí)的輝煌或驚艷，卻從未產(chǎn)生過(guò)深刻或持久的影響。”《安娜貝爾·李》很好地實(shí)踐了他的想法。整首詩(shī)由六節(jié)（41行）組成，足以表達(dá)詩(shī)人的想法，卻不會(huì)讓讀者感到太久或感到疲倦。

“我對(duì)于一首詩(shī)的關(guān)注是由于它可以升華靈魂，從而激勵(lì)人心。”坡認(rèn)為將詩(shī)歌作為一種道德影響和傳播真理的手段是對(duì)詩(shī)的本質(zhì)的一種扭曲和破壞。文學(xué)的基本特征是美，而熱情與真理則必須接受詩(shī)歌中美的統(tǒng)治，這就證實(shí)了審美的目的——寫(xiě)詩(shī)是為了寫(xiě)詩(shī)。

2.3 韻律：

《安娜貝爾·李》掙脫了五步抑揚(yáng)格的枷鎖，在格式上更加的自由。首韻 、尾韻和半和聲韻在詩(shī)歌中得到了廣泛的運(yùn)用。首先，頭韻的使用不單單意味著是對(duì)一兩個(gè)詞的重復(fù)，它還表達(dá)了詩(shī)人豐富的情感和內(nèi)心世界。例如，“half，happy，heaven”在“The angels， not half so happy in heaven”這句話在用韻的同時(shí)表達(dá)了詩(shī)人和安娜貝爾·李的生活是多么的快樂(lè)。另外，尾韻的運(yùn)用更是增強(qiáng)了詩(shī)歌的氛圍和韻味。在整首詩(shī)中，長(zhǎng)元音/I：/是主要的尾韻，決定了整首詩(shī)的緩慢和悲傷的基調(diào)，其半和聲韻的運(yùn)用如“wind”、“cloud”等詞語(yǔ)也為詩(shī)歌增添了音樂(lè)美。

2.4 主題：

哥特式作品的主題是死亡的美，愛(ài)倫·坡的同類型的作品也不例外。本詩(shī)的主題是“愛(ài)情的死亡”。作者的情人雖然死了，但他們的快樂(lè)和愛(ài)情被永遠(yuǎn)定格在了最美的年紀(jì)。作者集中筆墨描寫(xiě)愛(ài)人死后他對(duì)逝去的快樂(lè)時(shí)光的追憶核對(duì)故人的懷念。安娜貝爾·李這個(gè)形象象征著愛(ài)情的永恒不滅，也暗示詩(shī)人和他愛(ài)人天人永隔的結(jié)局，并在 整個(gè)文章中不斷出現(xiàn)。整首詩(shī)都是圍繞愛(ài)情的主題寫(xiě)的，卻并不包含任何對(duì)于生命的哲學(xué)思考和對(duì)愛(ài)情的偉大的贊揚(yáng)，這首詩(shī)的問(wèn)世只是因?yàn)樽髡呦雽?xiě)詩(shī)紀(jì)念，而這也只是一個(gè)傷情人寫(xiě)給情人的一首懷念詩(shī)。

3. 結(jié)語(yǔ)

“我希望在某一個(gè)時(shí)間這會(huì)成為一個(gè)共識(shí)——人們會(huì)更愿意通過(guò)它給人的印象來(lái)評(píng)價(jià)一部藝術(shù)作品——是它所產(chǎn)生的效果——而不是它給人留下深刻印象所花的時(shí)間。”真正的詩(shī)不僅僅是對(duì)過(guò)去的模仿，而是對(duì)瞬間感覺(jué)的表達(dá);對(duì)一首詩(shī)的評(píng)價(jià)不應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作所花費(fèi)的時(shí)間，而是根據(jù)它的效果，《安娜貝爾·李》就是一個(gè)成功典范。作者用他真誠(chéng)而強(qiáng)烈的情感輕易地將讀者帶入其創(chuàng)作的場(chǎng)景，呈現(xiàn)力非常強(qiáng)。這種創(chuàng)作思想在今天仍然需要我們繼續(xù)探索，今天的文學(xué)創(chuàng)作也可以從中得到很多的啟迪。