■ 趙松琦

“唱情”是民歌演唱中的重要特征，唱出的每一句都是人們內(nèi)心思想感情的流露和傾訴。因此，演唱者只有置于民歌所表現(xiàn)的情感之中，將技巧與感情融為一體，才能賦予民歌以較強(qiáng)的生命力和感染力。而“潤(rùn)腔”是我國(guó)民族聲樂中極其重要的技術(shù)之一。一般情況下,在演唱過程中，應(yīng)根據(jù)音樂的旋律合理使用一些特色性及修飾性的獨(dú)特演唱技巧以及不同的發(fā)聲方式?！皾?rùn)腔”技巧屬于中國(guó)傳統(tǒng)聲樂技巧的高度提煉,有極濃厚中國(guó)民歌的味道。

明代曲學(xué)家王驥德在《曲律》一書“論腔調(diào)”一節(jié)就指出：“樂之筐格在曲，而色澤在唱?！睂?duì)他這句話的理解，就是潤(rùn)腔。“潤(rùn)腔”在聲樂歌唱中，幾乎是無處不有、普遍存在的。潤(rùn)腔是在演唱時(shí)從內(nèi)容與情感表達(dá)的需要出發(fā)，按依字行腔的法則對(duì)聲音曲調(diào)進(jìn)行潤(rùn)色和裝飾性的修飾，這其中包括對(duì)聲音的造型手段和歌唱技巧，使發(fā)出的聲音韻味獨(dú)特、風(fēng)格鮮明，具有立體感。

民歌演唱實(shí)際上就是聲樂語調(diào)的表情形態(tài)與聲音形態(tài)的有機(jī)結(jié)合，是按照民歌情感的變化而表現(xiàn)出的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、快、慢、疾、徐、頓、挫、連斷等音響的綜合體。同一首民歌由于不同演唱者處理的演唱方法和運(yùn)用的演唱技巧不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的演唱藝術(shù)效果。充分運(yùn)用情感性潤(rùn)腔，是提高民歌藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力的重要藝術(shù)手段。例如，山東成武民間小調(diào)《太陽出來滿天紅》（包楞調(diào)），詞曲富有特色。首先是主題音調(diào)歡悅、活潑、戲劇性很強(qiáng)，與魯西南、魯南一帶的地方戲有一定親緣關(guān)系。僅前六小節(jié)就包括了四、五、六、八度四個(gè)跳進(jìn)音型。而從“引腔”到“楞”字句結(jié)束處這一處的主體部分篇幅較大，演唱者運(yùn)用了歡快流暢、扣人心弦、一氣呵成的演唱形式。同時(shí)演唱中注意旋律線的完整，字句的輕重、連斷、力度、節(jié)奏以及語氣停頓等，自然和諧。尤其是在“楞”字的處理上口齒敏捷靈活，能在快速的演唱中字字清晰、句句流暢，表現(xiàn)出快中求穩(wěn)、準(zhǔn)確掌握節(jié)奏語速的行腔技巧。符合傳統(tǒng)聲樂要求的“徐必有節(jié)，神氣一貫。疾亦有度，字句分明”，重視演唱的速度節(jié)奏的處理與表現(xiàn)的美學(xué)原則。

民歌演唱中運(yùn)用的頓挫連斷技巧不僅是人的生理呼吸、心理思維或情感起伏變化的需要，同時(shí)也是聲音的造型需要，它會(huì)豐富抒情達(dá)意的音響效果。例如，湖北潛江民間小調(diào)《十許鞋》，通過休止符來加強(qiáng)頓挫的節(jié)奏感和樂曲的句法關(guān)系。其中，一月至十月均在（2/4）強(qiáng)拍上，然后弱拍前半拍休止，后半折是“月”字，這種有規(guī)律的休止間歇豐富語氣的表現(xiàn)，節(jié)奏上的停頓與呼吸便于演唱者體現(xiàn)曲調(diào)的層次和表情達(dá)意的邏輯。每個(gè)月的第二重句開始，雖然字多腔少，但是曲調(diào)的抒情性很強(qiáng)，切分、符點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，使這首民歌具有感人的藝術(shù)效果和律動(dòng)感。演唱中，字與字之間相連，除了引起音變現(xiàn)象外，由于旋律、節(jié)奏的不同，字與字相連增強(qiáng)了它們之間的連貫性動(dòng)作。即前一個(gè)字最后一個(gè)音素與下一個(gè)字的開頭的一個(gè)音素的銜接動(dòng)作，既使收音到位與頓歇自如，又使之達(dá)到音停氣不停，保持旋律的連貫完美，使字音在反復(fù)中循環(huán)貫穿、協(xié)調(diào)。

好的民歌手在演唱中，既把握民歌作品的情感基調(diào)，又把握民歌中主人公的情感基調(diào)，使人物的音容笑貌、情感的細(xì)微變化具有鮮明的表現(xiàn)力。遼寧民歌《瞧情郎》是一首有著濃郁生活氣息和口語化特色的領(lǐng)唱與齊唱的民間歌曲。它的每句詞、每句腔自始至終都飽含著東北人那種熱情大度、樂觀坦誠(chéng)的可愛性格。演唱者細(xì)致的描繪與情感盡致的表現(xiàn)，準(zhǔn)確、詼諧、鮮明、生動(dòng)的表達(dá)語調(diào)，不僅豐富了這首民歌的情趣、情境，也創(chuàng)造了完美的聲樂形象。

綜上所述，在民族歌曲的演唱過程之中演唱者用斷腔的潤(rùn)腔方式來增強(qiáng)歌曲的感染力。 潤(rùn)腔是我國(guó)民歌聲樂藝術(shù)中特有的演唱技巧。不論是在民歌、民樂還是在戲曲等藝術(shù)形式中,潤(rùn)腔無所不在,可以說它是我國(guó)民族音樂的特點(diǎn)和鮮明的標(biāo)志。