李楚恒 胡昌平

摘 要：《生命冊(cè)》是李佩甫“平原三部曲”的總結(jié)之作，它延續(xù)了從植物角度進(jìn)行主題書寫的風(fēng)格。這部小說中的植物分為草本植物、木本植物兩類，每一類植物都是李佩甫對(duì)特定人物形象的隱喻。立足于中原大地，通過土壤與植物關(guān)系的描繪，李佩甫揭示了中原文化與生命狀態(tài)的內(nèi)核。《生命冊(cè)》在植物書寫的基礎(chǔ)上敘述故事，展現(xiàn)了自然、社會(huì)、精神等方面的生態(tài)意識(shí)，進(jìn)而在城市與鄉(xiāng)村之間探索生命的內(nèi)省與復(fù)歸，尋求詩意的家園。

關(guān)鍵詞：李佩甫 《生命冊(cè)》 植物書寫 生態(tài)意識(shí)

作為“文學(xué)豫軍”的代表人物，李佩甫長(zhǎng)期以來將寫作視角聚焦在那片他熟悉的豫中平原上。他在《羊的門》中將豫中平原稱為“綿羊地”，這是由中原獨(dú)特的地理環(huán)境所致。在廣袤的中原大地上，平原人“無所依托”“以氣作骨”，在這片大地上上演了一幕幕日升月落、春榮秋謝、榮枯興衰的故事。植物書寫是李佩甫文學(xué)創(chuàng)作的重要源泉，“平原三部曲”之三的《生命冊(cè)》延續(xù)了作者從植物入手塑造人物形象的風(fēng)格。李佩甫曾對(duì)平原有過這樣的概述：“平原是生養(yǎng)我的精神家園，也是我的寫作領(lǐng)地，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我的寫作方向致力于‘人與土地的對(duì)話、‘土壤與植物的關(guān)系?！苯柚渡鼉?cè)》，李佩甫再次揭示了時(shí)代變革之際知識(shí)分子在理想與現(xiàn)實(shí)及生命狀態(tài)等方面的諸多可能性，該書也因此榮獲第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。通過對(duì)《生命冊(cè)》中涉及的植物進(jìn)行分類與梳理，我們可以深刻感知到各類植物所代表的各色人等；觀察植物的生長(zhǎng)也就可以觀察一個(gè)人的成長(zhǎng)歷程。《生命冊(cè)》的敘事圍繞主人公吳志鵬展開，它既有對(duì)鄉(xiāng)人“逃離”農(nóng)村的書寫，亦有對(duì)自然、社會(huì)、精神三方面生態(tài)意識(shí)的感知。

一、植物書寫

自古以來，植物就作為描寫對(duì)象出現(xiàn)于文學(xué)作品之中。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，“《詩經(jīng)》中約有植物137種；《尚書》中出現(xiàn)植物約33種；《周易》中約有植物14種，《唐詩三百首》和《玉臺(tái)新詠》中的植物書寫也均超過40%”。由此可見，在傳統(tǒng)的農(nóng)耕鄉(xiāng)土社會(huì)中，植物在文學(xué)作品中占有特殊的地位。李佩甫的鄉(xiāng)土作品幾乎都涉及植物的書寫，《生命冊(cè)》中，作者就列舉了柳樹、棗樹等十幾種樹類與各色野草。通過對(duì)這些植物內(nèi)涵的探討，李佩甫筆下的那片“綿羊地”更加清晰地展現(xiàn)在我們眼前。

（一）植物的分類

《生命冊(cè)》中的植物大體可分為草本植物、木本植物兩大類。它們是平原隨處可見的點(diǎn)綴。這些植物既卑下貧賤，又生生不息，堅(jiān)忍不拔，既有一種奴性，又渴望權(quán)力，具有反奴役的心態(tài)?！罢缢笳鞯木G色一樣，既代表著成長(zhǎng)、春天與生命，又代表著弱小、腐朽與心生嫉恨”。

《生命冊(cè)》以主人公吳志鵬的自我敘述展開，他將自己喻為“移栽進(jìn)城市的一粒種子”，他將家鄉(xiāng)中的每一棵草當(dāng)作自己的老師。他又自稱為“一只強(qiáng)行嵌進(jìn)城市里的一只柳木楔子”，不知何時(shí)才能在冰冷的水泥地上生根發(fā)芽，成為能夠?yàn)榧亦l(xiāng)父老植下陰涼的參天大樹?！肮糯袊艘赞r(nóng)開元，以農(nóng)立國，以農(nóng)為基。”而在這片無垠大地上的植物也必定有其獨(dú)特意義與歷史內(nèi)涵。鄉(xiāng)村的植物是“平凡而又卑微”的，但從小在故鄉(xiāng)無梁村長(zhǎng)大的主人公卻無法擺脫各類植物對(duì)他的影響，甚至于內(nèi)心對(duì)這些植物懷有深深的敬意，由此也可以看出其對(duì)平原上各色植物的鐘情與眷戀。

《生命冊(cè)》第六章提及飛來的植物，它們或由鳥兒拉下的屎里長(zhǎng)出，或是從鞋底或駱駝縫兒里沾帶過來，自然都無出處，但他們是作者關(guān)于平原的“收藏”。李佩甫并沒有單調(diào)刻板地描述這些植物，而是辯證地將其與特定的人物結(jié)合在一起，向我們揭示出人物特有的深刻內(nèi)涵與情感的多元走向。

“在平原的鄉(xiāng)村，能給人庇護(hù)的，除了房屋，就是樹了。樹有許多種類，最常見的樹至少也有二十幾種，以楊、柳、槐、榆、杏等為主要樹種。”在平原上，最隨處可見的便是樹，但是這些樹很難長(zhǎng)為棟梁之材。李佩甫將《生命冊(cè)》中的吳志鵬喻為一棵柳樹，他渴望移栽入都市，“扦插即活”。在無梁村村支書老姑父的支持下，他被推薦進(jìn)入大學(xué)。走進(jìn)都市，面對(duì)高樓林立的都市，吳志鵬努力扎根。但如柳樹見風(fēng)起舞、遇勢(shì)即彎的特性一般，畢業(yè)后參加工作的吳志鵬被鄉(xiāng)民們接連不斷的求情辦事所“壓垮”，毅然辭職下海。

（二）土壤與植物

李佩甫的創(chuàng)作方向和寫作領(lǐng)地一直是“土壤與植物的關(guān)系”“人與土地的對(duì)話”?！渡鼉?cè)》中提及許多種類的樹，它們都如無梁村的村民一般，深深扎根于那片貧瘠但又飽含希望的中原大地上，他們不斷接受著大地所給予的“營養(yǎng)”，同時(shí)自己也潛移默化地影響著這片大地。

李佩甫的“平原三部曲”以山水皆無、依“氣”站立的無骨地作為不同故事的策源地，這是李佩甫的寫作習(xí)慣：立足于中原文化的核心地帶進(jìn)行挖掘。

《生命冊(cè)》中的植物寄存于主人公吳志鵬的童年回憶之中，生養(yǎng)他的無梁村有著吳志鵬極力擺脫卻揮之不去的記憶。李佩甫在作品中以大量的篇幅描寫主人公的背景，描寫土壤及植物的生存狀態(tài)。主人公吳志鵬是一顆移栽入城市的“種子”，脫離鄉(xiāng)土依附的他處于“失根”狀態(tài)，這是他人生道路上難以逾越的溝壑。盡管通過與好友駱駝的奮斗擁有了富足的生活，但他自始至終無法真正融入都市，難以忘記存在于內(nèi)心最深處的鄉(xiāng)土記憶。

如果說李佩甫的《羊的門》是對(duì)于土生土長(zhǎng)的“牧人”或“酋長(zhǎng)”們苦心經(jīng)營，最終成為弄權(quán)人物“營造”出的“土壤與植物”的關(guān)系網(wǎng)的展現(xiàn)，那么《生命冊(cè)》就是在時(shí)代鼎革之際，作者在歷經(jīng)時(shí)代與人生的洗禮后，對(duì)于“土地精神”與生命狀態(tài)內(nèi)核的總結(jié)與揭示。

二、人與植物

“植物說”是李佩甫對(duì)自己創(chuàng)作的《生命冊(cè)》等一系列作品的概括，從這個(gè)意義上說，植物就成為我們分析其作品及人物特征的關(guān)鍵所在?！渡鼉?cè)》中提及的植物種類繁多，它們的出現(xiàn)大都與特定的人物密切相關(guān)。吳志鵬奮斗下去的動(dòng)力是能夠獲得迎娶梅村的見證：象征著愛和希望的阿巴西尼亞玫瑰。與老姑父錯(cuò)亂交織的“汗血石榴”使“我”感到驚心動(dòng)魄。取自平原的不知名野花——“小蟲窩兒蛋”的蟲嫂似野花的果實(shí)一樣，人生奇苦，她以僅有的甘醇作為堅(jiān)韌與不屈的后盾，為子女耗盡生命最后一滴甘露。平原植物書寫是李佩甫創(chuàng)作的立足點(diǎn)，他曾認(rèn)為從某種意義上說，大地上的生物是各類植物的化身，因此他在創(chuàng)作中會(huì)將人當(dāng)作植物來寫。

（一）植物的隱喻

“‘平原是李佩甫文學(xué)作品的常用詞，從《紅螞蚱綠螞蚱》開始，他開始找到自己的寫作方向：做‘平原聲音的種植者?！痹凇渡鼉?cè)》中，我們隨處可見李佩甫對(duì)于花草果實(shí)的書寫，致力于書寫“人與植物對(duì)話”的他借助于平原各色植物折射出與植物特性相似的人格特征。對(duì)于草木、花朵、土壤的描寫是李佩甫揭示平原文化的方式之一，也是他表達(dá)感情的重要方式之一。

《生命冊(cè)》中錯(cuò)亂交織的汗血石榴與“夜里會(huì)說話”的“小蟲兒窩蛋”、《羊的門》中豫中平原上常見的二十四種草、《平原客》里梅陵花匠傾注了十八年心血的古樁梅花，它們都成為李佩甫文學(xué)創(chuàng)作的“藥引”。這些卑下、低微、渺小和貧賤的植物隱喻著平原人的真實(shí)生存狀態(tài)及缺乏獨(dú)立健全的人格。

李佩甫筆下的蕓蕓眾生同平原上的草一般，在“敗”中求生、在“小”處求活。他們沒有正式的姓名（油菜、蟲嫂、老拐等），談不上響亮，更不要提氣派。他們就如同蒺藜草、馬屎菜、格把皮、小蟲窩蛋等植物，毫無光鮮。至于他們的外貌，大多是黝黑的臉龐、枯澀的眼窩，瘦削而樸實(shí)。乖順平和的像是“毛毛穗兒”；疲勞乏累的如同“灰灰菜”；彎腰低頭的似“驢尾巴蒿”。

《生命冊(cè)》中的梁五方也是一個(gè)與樹“結(jié)緣”、半生坎坷的小人物。與“蟲嫂”如“小蟲兒窩蛋”般的“低賤”不同，梁五方后半生一直走在上訪的路上，渴求平反成為他人生中的一個(gè)重要目標(biāo)。同劉震云《我不是潘金蓮》中的李雪蓮相似，梁五方對(duì)于自己在鬧劇中的錯(cuò)誤缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，只能將自己的責(zé)任一股腦兒推卸給他人。王萍認(rèn)為：“作品在某種程度上說明了‘平民話語的殘缺?！痹诖饲榫诚?，“敗處求生”“小處過活”的生存本能逐漸演繹成一種投機(jī)行為，于是他們無論在何時(shí)何地都將自己視為弱勢(shì)群體，并由此來為自己爭(zhēng)取最大利益，甚至不惜損害他人和集體的利益，這是李佩甫從植物書寫延伸至國民性批判的重要體現(xiàn)。

（二）植物與女性

“在尋找梅村的日子里，我?guī)е拿倒?，九十九朵阿比西尼亞玫瑰，一朵一朵枯萎了……”作為李佩甫?duì)于女性特有的書寫方式，花的隱喻在文本中隨處可見。《生命冊(cè)》中的梅村是一條貫穿文本的線索，她是吳志鵬在大城市扎根打拼的希冀所在，攜帶世上最好的玫瑰——阿比西尼亞玫瑰來娶她是吳志鵬的承諾。李佩甫在文本中大都將女性比喻為鄉(xiāng)下最普通的花，當(dāng)然主要針對(duì)農(nóng)村女性，他對(duì)于城市女性很少有贊美之詞。對(duì)于城市女性，李佩甫在《生命冊(cè)》中這樣描寫道：“羊皮衣一旦穿在女人的身上，皮帶子一扎，腰就更細(xì)溜了，屁股一扭一扭，更顯臀肥。”城市女性的丑陋一面至此展露無遺。

對(duì)于女性書寫，李佩甫大多采用現(xiàn)實(shí)主義的手法，尤其是通過運(yùn)用感官描寫來表現(xiàn)女性形象?！渡鼉?cè)》中的梅村是一個(gè)“有態(tài)兒、有范兒的女人”，“就像是葡萄，活潑陽光的，嬌艷滴翠的，熟了的玉色……”《羊的門》中村民們對(duì)呼天成撿來的女子感到驚異，稱作是南方水潤出來的白?！冻堑臒簟分袆h香顯現(xiàn)出“水磨樣的倩影”，露出嬌羞的紅臉。李佩甫對(duì)于女性的描寫是細(xì)膩的，這些以粉紅色為代表的女性可以歸結(jié)為癡情佳人的形象。

在塑造女性形象時(shí)，李佩甫經(jīng)常將女性與花相匹配，但這些花并非我們想象中嬌柔的玫瑰或郁金香，而是鄉(xiāng)村隨處可見的“牛屎餅花”。牛屎餅花雖沒有玫瑰的柔美、櫻桃的嬌嫩，卻是中原鄉(xiāng)下平凡可見的風(fēng)景。她們就如同平凡的鄉(xiāng)村農(nóng)婦，默默奉獻(xiàn)著自己的一切。在李佩甫的另一篇小說《牛屎餅花》中，體弱多病的女人多次主動(dòng)讓教書先生的丈夫去看望他的初戀月琴，滿足丈夫追尋愛情的愿望，以一種“卑微”的方式守護(hù)著自己的丈夫，當(dāng)月琴最終嫁給城里高干，女人也因積勞成疾離世，這時(shí)丈夫才品悟出妻子的賢惠、善良。教書先生余生沒有再娶，選擇每年種牛屎餅花。如果逢上女人的祭日，教書先生會(huì)在花下擺一張桌子，放上燒酒和小菜，加上兩雙筷子，不停地喝。李佩甫筆下的女性既有玫瑰般的柔情，也有“牛屎餅”的堅(jiān)韌，盡管她們大都是男權(quán)社會(huì)下的“犧牲品”，無法擺脫自身的悲劇性。但對(duì)于這些女性的塑造“反映出作家主體在社會(huì)變革之時(shí)，對(duì)于新的生活方式的呼喚”。

三、生態(tài)意識(shí)

在《生命冊(cè)》中，李佩甫為讀者營造了一個(gè)內(nèi)涵豐富的世界，小說中每一個(gè)人物都是這個(gè)世界的組成部分，他們彼此關(guān)聯(lián)而又各具特色，由此組成了一個(gè)復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)?！渡鼉?cè)》并不是嚴(yán)格意義上的生態(tài)文學(xué)，但是我們依然能夠從生態(tài)批評(píng)角度對(duì)其作品進(jìn)行分析。從生態(tài)批評(píng)的視角看，《生命冊(cè)》體現(xiàn)了多層次的生態(tài)觀念。在自然生態(tài)層面，小說立足于人與植物關(guān)系的書寫；從社會(huì)生態(tài)層面看，小說展現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)位的生態(tài)系統(tǒng)，其中的每一個(gè)人物都被錯(cuò)置在不合適的位置上；在精神生態(tài)方面，李佩甫將社會(huì)問題歸結(jié)為精神生態(tài)的失衡。在李佩甫的小說中，“植物書寫”貫穿始終。作為其文學(xué)創(chuàng)作的“藥引”，通過對(duì)《生命冊(cè)》植物書寫的分析，我們可以拓展發(fā)掘文本中體現(xiàn)的自然、社會(huì)、精神等方面的生態(tài)意識(shí)，還原出李佩甫心目中憧憬的“詩意”家園。

（一）自然生態(tài)的意義

“生活里沒有真正意義上的壞人”，李佩甫曾在訪談中多次表達(dá)此觀點(diǎn)。李佩甫在作品中展現(xiàn)出平原人生存的環(huán)境與艱難并非刻意突出其焦慮意識(shí)，而是從自然生態(tài)與地理環(huán)境的角度分析造成鄉(xiāng)民們性格特征的成因，找出制約他們身心發(fā)展的現(xiàn)實(shí)枷鎖，為我們呈現(xiàn)出中原大地真實(shí)的文化內(nèi)核。

在遠(yuǎn)古時(shí)期，中原大地以廣袤的平原與水源的便利孕育了璀璨的農(nóng)耕文明。然而自給自足、風(fēng)調(diào)雨順始終只是一種理想而已，頻繁發(fā)生的洪災(zāi)對(duì)平原民眾的生活產(chǎn)生了諸多限制，自然災(zāi)害使得土地愈發(fā)貧瘠，荒年的收成很難滿足民眾的日常溫飽。天災(zāi)之外亦有人禍，中原作為兵家必爭(zhēng)之地，歷代戰(zhàn)亂不斷，人民飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦。由此，李佩甫在其作品中憂心百姓的疾苦，為我們揭示民眾在艱難生存環(huán)境中的困苦、焦慮、掙扎、妥協(xié)。

關(guān)于作品與作者的關(guān)系，廚川百村認(rèn)為：“作品是作家內(nèi)心苦悶的象征?！苯柚渡鼉?cè)》中吳志鵬的不幸經(jīng)歷，李佩甫表達(dá)出悲劇性的生態(tài)意識(shí)。同那些“終有一天回歸土地”的“小蟲兒窩蛋”、翎子花、地龍花、仙人花相比，吳志鵬作為一顆種子的“移栽”是失敗的，原本那顆“健康”的種子在水泥地破土之后卻逐漸“畸形”，盡管枝葉碩大，但是根系無所依傍。在由鄉(xiāng)下人向城里人轉(zhuǎn)變的過程中，吳志鵬逐漸迷失自我，變成一片枯葉，無法回到樹上，最終走向“荒蕪”的悲劇人生。李佩甫悲劇的生態(tài)意識(shí)自此可見一斑。

《生命冊(cè)》亦具有生態(tài)的審美意義。李佩甫通過各種植物的書寫也表達(dá)出對(duì)于家鄉(xiāng)的熱愛之情，《生命冊(cè)》主要在寫樹，《羊的門》主要在寫草，都表現(xiàn)出作者對(duì)于自然生態(tài)的重視。“當(dāng)漫步進(jìn)望月潭，感到風(fēng)是濕的，空氣里飄蕩著腥甜味兒。在朝陽下，水面游離著鋼藍(lán)色的氣，藍(lán)色的氣是層層交疊，由淺到深，如同一幅油畫?！崩钆甯P下的無梁村不僅能夠引起讀者對(duì)于故鄉(xiāng)風(fēng)景的回憶，更能激起人們對(duì)于人與自然和諧關(guān)系的向往。

“我懷念家鄉(xiāng)的牛毛細(xì)雨；我懷念瓦沿兒上的滴水；我懷念家鄉(xiāng)夜半的狗咬聲；我懷念蛐蛐兒的叫聲；我懷念倒沫的老牛；我懷念冬天印在路上的牛蹄??；我還懷念村里的谷草垛和一個(gè)個(gè)場(chǎng)院……”李佩甫在熟悉的豫中平原上逐漸建立起屬于自己的思維體系和語言體系，這個(gè)體系是“別人切不進(jìn)來”的。通過文本，我們或許不能認(rèn)定李佩甫就是一位生態(tài)主義者，但其文本中流露出的對(duì)于自然的熱愛與擔(dān)憂，無疑是一種生態(tài)意識(shí)的體現(xiàn)。

（二）社會(huì)生態(tài)的困境

卡西爾對(duì)于人類生活的真正價(jià)值有過精確的概述：“人被宣布為應(yīng)該是不斷研究自身的存在物，人類生活的真正價(jià)值，恰恰在于這種審視中，存在于這種對(duì)人類的批判態(tài)度中。”在由植物書寫上升至國民性批判的過程中，城市與鄉(xiāng)村所構(gòu)成的社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)成為李佩甫進(jìn)行創(chuàng)作的憑借之一。

《生命冊(cè)》中，鄉(xiāng)村處于較低的生態(tài)序列，吳志鵬、蔡葦香等土生土長(zhǎng)的鄉(xiāng)下人紛紛涌向城市，而城市也像食物鏈頂端的“高級(jí)動(dòng)物”，逐漸“蠶食”著來自底端的蕓蕓眾生。盡管他們擁有不甘屈服于貧窮命運(yùn)的決心，但無休止膨脹的城市影響了社會(huì)生態(tài)的平衡。因此在李佩甫的大多文學(xué)作品中，盡管文本展現(xiàn)出對(duì)于平原上生命形態(tài)的關(guān)注，但中原人在時(shí)代變遷中表現(xiàn)出的生存困境仍然是作者敘述的重點(diǎn)所在。

作為一只“強(qiáng)行嵌進(jìn)城市的柳木楔子”，《生命冊(cè)》中的吳志鵬是一位具有超強(qiáng)生命力的“物種”。在由大學(xué)講師轉(zhuǎn)向北漂之后，吳志鵬與好友駱駝等人經(jīng)歷了商海沉浮，最終斬獲成功，成為人生贏家。伴隨著財(cái)富的增長(zhǎng)，內(nèi)心的惶恐與不安也在不斷加劇，吳志鵬試圖將前進(jìn)的速度慢下來，但這時(shí)已經(jīng)不能由自己控制，當(dāng)初進(jìn)城時(shí)的初心早已忘卻。“當(dāng)自己從夢(mèng)中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己出汗了，全身是汗，而且是一身的冷汗”。不同于吳志鵬，《生命冊(cè)》中的蔡葦香是一個(gè)決絕的叛逃者。蔡葦香被人騙過，甚至墮過胎，但即使被城市傷得體無完膚，她也始終不愿回到那個(gè)貧窮的無梁村。在逃離后，她的人生并沒有因此走向正軌，而是置于“錯(cuò)位”的社會(huì)環(huán)境之中，最終造成現(xiàn)實(shí)的悲劇。吳志鵬與蔡葦香是社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)的組成部分，在城鄉(xiāng)二元對(duì)立的社會(huì)生態(tài)中，一個(gè)欲回歸鄉(xiāng)村而不得，另一個(gè)卻堅(jiān)決逃離鄉(xiāng)村，即使遍體鱗傷。他們處于“錯(cuò)位”的生態(tài)困境之中，他們會(huì)不斷變形、扭曲，不斷承受著因“生態(tài)錯(cuò)位”而帶來的焦慮。

（三）精神生態(tài)的焦慮

李佩甫在創(chuàng)作訪談中曾談道：“從精神生態(tài)學(xué)角度看，吳志鵬是一個(gè)有‘背景的人，但更是一個(gè)背負(fù)時(shí)代精神重荷的人?！苯箲]是吳志鵬精神世界的標(biāo)簽，在初到城市的十年間，他最怕的是電話鈴聲，每一次電話聲響都會(huì)讓其心驚肉跳，特別是老姑父那張使吳志鵬壓力巨大的“見字如面”的字條。

作為知識(shí)分子的代表，吳志鵬也表現(xiàn)出知識(shí)分子的身份焦慮。初來省城，他無法證明自己的身份，為了積累同梅村美好愛情的物質(zhì)基礎(chǔ)，吳志鵬敢于將鐵飯碗砸掉，辭職同駱駝下海。但由于書商的變卦，最初編一百本經(jīng)典的龐大計(jì)劃落空，幾個(gè)赫赫有名的“筆桿子”靠寫“男女性關(guān)系”獲得了第一桶金。最初的“精英主義世界觀”在知識(shí)分子執(zhí)筆刻意迎合低俗市場(chǎng)的消費(fèi)中也予以消解。吳志鵬等人自以為是文化人，大學(xué)他們也上過，但此時(shí)已經(jīng)鬼迷心竅，最初是來編制古典文化的，但不經(jīng)意間，他們就成了“垃圾文化”的制造者。吳志鵬是知識(shí)分子，本應(yīng)是高雅文化的接受與傳播者，他對(duì)這種“自甘墮落”的行為感到恥辱。但現(xiàn)實(shí)生活的壓力逼迫他不得不放下知識(shí)分子的尊嚴(yán)，這種理想與現(xiàn)實(shí)的差距更引發(fā)了他內(nèi)心的焦慮，而自始至終，吳志鵬沒有找到有效緩解焦慮的方法，與那片原本熟悉的鄉(xiāng)村漸行漸遠(yuǎn)。

“文化支配著焦慮?！蔽覀兇蠹叶冀邮艿倪@句話，也許應(yīng)被擴(kuò)大解讀為：他所生長(zhǎng)的既定文化被個(gè)人焦慮所限，而且這種文化又位于特定的歷史發(fā)展節(jié)點(diǎn)。吳志鵬的焦慮是一個(gè)時(shí)代患有精神病癥的代表。李佩甫認(rèn)為面對(duì)急速發(fā)展的時(shí)代，我們已經(jīng)進(jìn)入“精神疾病”的高發(fā)期，我們?cè)谧非蠼ㄔO(shè)速度的同時(shí)已經(jīng)逐漸失去了辨別方向的能力。怎樣應(yīng)對(duì)精神生態(tài)的困境，怎樣回歸原本“詩意”的家園，這將是人類面臨的新課題。

四、結(jié)語

作為《生命冊(cè)》的創(chuàng)作“藥引”，植物書寫、人與土地的“對(duì)話”是我們解讀這部作品的關(guān)鍵。通過對(duì)植物書寫的分析，我們可以感受到李佩甫對(duì)于鄉(xiāng)村的眷戀，更能夠從平凡、卑微的植物上剖析出在環(huán)境影響下，人性的多樣性與豐富性。《生命冊(cè)》中，每個(gè)人都是一個(gè)生命的符號(hào)，他們彼此獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)，由此構(gòu)成了一個(gè)多樣的生態(tài)系統(tǒng)。在植物書寫的基礎(chǔ)上，《生命冊(cè)》展現(xiàn)出自然、社會(huì)、精神等方面的生態(tài)意識(shí)，我們也能夠感受到李佩甫對(duì)于生命狀態(tài)內(nèi)核的揭示與思考。李佩甫是平原大地的“書寫者”與平原聲音的“種植者”。作為“平原三部曲”的總結(jié)之作，《生命冊(cè)》為我們展現(xiàn)了一個(gè)土地背負(fù)者長(zhǎng)達(dá)五十年時(shí)間跨度的心靈史詩，李佩甫也借這部作品展現(xiàn)著時(shí)代變革之際生命的艱難蛻變。在四十年的寫作生涯中，李佩甫一直聚焦于平原大地筆耕不輟，為我們刻畫著平原人、訴說著平原事、表達(dá)著平原情。他的作品無疑是浮躁時(shí)代的一針“鎮(zhèn)靜劑”，我們總能從文本中發(fā)現(xiàn)自己的背影，那個(gè)在時(shí)代變革中“背負(fù)”心靈前行的自己。

參考文獻(xiàn)：

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作 者： 李楚恒，塔里木大學(xué)人文學(xué)院2019級(jí)學(xué)科教學(xué)（語文）專業(yè)在讀碩士研究生；胡昌平，文學(xué)博士，塔里木大學(xué)人文學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com