摘 要：修飾語(yǔ)在王安憶的作品《長(zhǎng)恨歌》中出現(xiàn)的頻率很高。修飾語(yǔ)的后置與連用現(xiàn)象，對(duì)成語(yǔ)和古詩(shī)的化用和修辭手法的應(yīng)用在小說(shuō)中較為常見(jiàn)。除了起到判斷、強(qiáng)調(diào)等作用外，也對(duì)小說(shuō)文風(fēng)造成了影響，使得作品語(yǔ)言體現(xiàn)出抽象化、論說(shuō)性和女性化的特點(diǎn)，形成了王安憶獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：王安憶 《長(zhǎng)恨歌》 修飾語(yǔ)

一、引言

王安憶對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言有著一定的重視，一直在探索總結(jié)著文學(xué)創(chuàng)作的方法和小說(shuō)語(yǔ)言的特點(diǎn)。閱讀《長(zhǎng)恨歌》后可以發(fā)現(xiàn)，作品中有很多帶著判斷意味的語(yǔ)句，常常是一句話(huà)中有三個(gè)及以上的修飾性成分。作者會(huì)花很多的筆墨去描寫(xiě)一個(gè)場(chǎng)景或是敘述一件小事，這種細(xì)碎而樸實(shí)的描繪有的時(shí)候會(huì)略顯繁復(fù)，但也給人帶來(lái)獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。此前的研究中，學(xué)者們發(fā)現(xiàn)了王安憶小說(shuō)語(yǔ)言的抽象化趨向。她在小說(shuō)中多使用敘述化的語(yǔ)言，用陌生化和游離化的話(huà)語(yǔ)給以讀者抽象和反語(yǔ)言習(xí)慣的感覺(jué)。還有學(xué)者認(rèn)為王安憶使用的是一種論說(shuō)體語(yǔ)言，具有濃厚的主觀氣息。此外，語(yǔ)言的地域化特點(diǎn)也受到了一定的關(guān)注，但沒(méi)有人對(duì)她小說(shuō)中的修飾語(yǔ)進(jìn)行形式上和手法上的研究。《長(zhǎng)恨歌》中修飾語(yǔ)的巧妙應(yīng)用使得作品帶有十分濃厚的個(gè)人特點(diǎn)。《實(shí)用漢語(yǔ)語(yǔ)法大辭典》給出的定義是——“修飾語(yǔ)”也稱(chēng) “附加語(yǔ)”，指偏正結(jié)構(gòu)中起修飾或限制作用的成分，與 “中心語(yǔ)”相對(duì)。相較于普通的修飾語(yǔ)，《長(zhǎng)恨歌》中的修飾語(yǔ)在形式上主要有“后置”和“連用”兩個(gè)特點(diǎn)。在手法上多采用“成語(yǔ)和古詩(shī)的化用”與“修辭手法的應(yīng)用”。

二、《長(zhǎng)恨歌》中修飾語(yǔ)的特點(diǎn)

《長(zhǎng)恨歌》中的修飾語(yǔ)主要有“修飾語(yǔ)后置”“修飾語(yǔ)連用”“成語(yǔ)和古詩(shī)的化用”“修辭手法的應(yīng)用”四個(gè)特點(diǎn)。其中“后置”與“連用”主要是形式上的特點(diǎn)，修飾語(yǔ)連用中，作者常常通過(guò)“轉(zhuǎn)折”來(lái)豐富句子的內(nèi)涵以達(dá)到想要的效果。其余二者則主要是手法上的特點(diǎn)，體現(xiàn)了語(yǔ)言的抽象化趨向。這些特點(diǎn)不全是獨(dú)立存在的，常常一起出現(xiàn)，相互依存，相互貫通。

1.修飾語(yǔ)后置 不同于修飾語(yǔ)在中心語(yǔ)之前的句子，在《長(zhǎng)恨歌》中，修飾語(yǔ)的后置是一個(gè)顯要特點(diǎn)。此類(lèi)修飾語(yǔ)常常出現(xiàn)在判斷性語(yǔ)句的句末，起到補(bǔ)充說(shuō)明解釋的作用。修飾語(yǔ)的后置給人以一種敘事感，不是要將所有要說(shuō)的話(huà)都理性地呈現(xiàn)在眼前，而是慢條斯理的，有著輕重緩急與喘息的時(shí)間。講故事的人按照自己的思路往下推進(jìn)，而后置的修飾語(yǔ)就像是對(duì)前面講的情節(jié)的補(bǔ)充，是“句余”般的存在。如：

（1）它是有體積，而點(diǎn)和線卻是浮在面上的，是為劃分這個(gè)體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類(lèi)的東西，斷行斷句的。

（2）她們是這個(gè)城市的精髓，靈魂一樣的。

例句1中的“斷行斷句的”出現(xiàn)在句子的末尾，是后置了的修飾語(yǔ)。它拖緩了句子的節(jié)奏，是對(duì)描述對(duì)象“標(biāo)點(diǎn)”的說(shuō)明。例句2中的“靈魂一樣的”是對(duì)“城市的精髓”的強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)了王琦瑤們對(duì)于上海的重要性，也體現(xiàn)了上海對(duì)王琦瑤們深入骨髓的影響。

2.修飾語(yǔ)連用 修飾詞的連用與堆疊使得句子有了更豐富的內(nèi)涵，也更具有說(shuō)服力。修飾語(yǔ)的連用一般有兩種，一種是以頓號(hào)、逗號(hào)或分號(hào)一類(lèi)的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)隔開(kāi)的，另一類(lèi)是沒(méi)有句讀直接鋪排的。鋪陳排比中常常包含了轉(zhuǎn)折，在描述的同時(shí)揭示了矛盾，體現(xiàn)事物的復(fù)雜性。原本熟悉的事物在這種對(duì)比轉(zhuǎn)折中變得朦朧而陌生。與此同時(shí)，多個(gè)修飾語(yǔ)連用也使得語(yǔ)句節(jié)奏分明，具有韻律美。如：

（3）無(wú)依無(wú)靠的，無(wú)求無(wú)助的，卻是充滿(mǎn)熱望。

（4）第一縷陽(yáng)光是在山墻上的，這是很美的圖畫(huà)，幾乎是絢爛的，又有些荒涼的；是新鮮的，又是有年頭的。

例句3中“無(wú)依無(wú)靠”“無(wú)求無(wú)助”“充滿(mǎn)熱望”，三個(gè)修飾詞連用，用來(lái)形容上海閨閣中的等待。因?yàn)榈却旧砭褪且粋€(gè)不可量化的、難以形容的存在，在這些修飾詞的作用下便增了幾分抽象的美感。例句4中，灑在墻上的一縷陽(yáng)光本是非常生活化的場(chǎng)景，但用來(lái)修飾它的“絢爛”與“荒涼”，“新鮮”與“有年頭”使它變得復(fù)雜而陌生。因?yàn)楣饷鞫k爛，因?yàn)槭堑谝皇臎?，因?yàn)槭窃绯慷迈r，又因天天都會(huì)出現(xiàn)而有年頭。修飾詞中的這些矛盾使得我們聯(lián)想到言外之意，思考這束陽(yáng)光背后更深刻的含義。

3.成語(yǔ)和古詩(shī)的化用 《長(zhǎng)恨歌》中的很多修飾語(yǔ)都富有詩(shī)意，且有著陌生化的趨向。對(duì)成語(yǔ)和詩(shī)句的拆分、擴(kuò)充與化用在其中起到了重要作用。成語(yǔ)和詩(shī)句的運(yùn)用使得小說(shuō)具有典雅的意境，而“化用”的手法則是通過(guò)對(duì)語(yǔ)言習(xí)慣的反叛，完成小說(shuō)語(yǔ)言的陌生化與抽象化。

（5）那一條條一排排的里巷，流動(dòng)著一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什么大東西，但瑣瑣細(xì)細(xì)的，聚沙也能成塔的。

（6）院里的夾竹桃伸出墻外來(lái)，鎖不住的春色的樣子。

例句5中，“瑣瑣細(xì)細(xì)”是對(duì)“東西不是什么大東西” 的補(bǔ)充，“聚沙也能成塔的”則起到了判斷的作用。王安憶將“聚沙成塔”拆分開(kāi)，使得原來(lái)熟悉的成語(yǔ)更加口語(yǔ)化也更為陌生化，是一種反語(yǔ)言習(xí)慣的運(yùn)用。例句6則是化用了葉紹翁的名句“春色滿(mǎn)園管不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。只是將“紅杏”變成了“夾竹桃”，將“關(guān)不住”寫(xiě)成了“鎖不住”。雖是口語(yǔ)化的古詩(shī)新編，但意境還是古的，為小說(shuō)增添了幾分詩(shī)意。

4.修辭手法的應(yīng)用 作品中多次出現(xiàn)在修飾語(yǔ)中加入比喻、擬人等修辭手法來(lái)作為句子定語(yǔ)的情況。含有這些描述性修飾語(yǔ)的句子往往會(huì)比較長(zhǎng)，常與其他描述語(yǔ)一起形成鋪排席卷的勢(shì)態(tài)。使得具體的語(yǔ)言表達(dá)出抽象的含義，增強(qiáng)了語(yǔ)言的抽象力，豐富了句子的內(nèi)涵。

（7）她是萬(wàn)紫千紅中的一點(diǎn)芍藥一樣的白；繁弦急管中的一曲清唱；高談闊論里的一個(gè)無(wú)言。

（8）她的五官是乖的，她的體態(tài)是乖的，她布旗袍上的花樣也是最乖的那種，細(xì)細(xì)的，一小朵一小朵，要和你做朋友的。

例句7中“萬(wàn)紫千紅中的芍藥一樣的”同時(shí)用到了比喻和對(duì)比的修辭手法，將其他女孩兒比作萬(wàn)紫千紅爭(zhēng)奇斗艷的艷俗之花，將王琦瑤比作清麗的芍藥，再通過(guò)二者的對(duì)比襯托出王琦瑤的獨(dú)特。例句8用了擬人的修辭手法，賦予旗袍上的小花以乖巧的人格，用花的“乖”來(lái)寫(xiě)人的“乖”。修辭手法的應(yīng)用使得語(yǔ)言更為生動(dòng)抽象，更富活力。

三、修飾語(yǔ)的作用

1.描述 《長(zhǎng)恨歌》中的大部分修飾語(yǔ)起到了描述中心語(yǔ)的作用。其形式一般為“……的”，在句中以定語(yǔ)的身份存在。如“絢爛的”“瑣瑣細(xì)細(xì)的”“無(wú)依無(wú)靠的”。這些瑣碎、連綿的修飾語(yǔ)連接在一起，像是海邊一個(gè)又一個(gè)連續(xù)不斷的浪潮襲涌而來(lái)，從多個(gè)角度對(duì)事物進(jìn)行描述，形成了縱橫鋪排的氣勢(shì)。但這些修飾語(yǔ)又不一定能起到將中心語(yǔ)修飾得更為清楚明白，有時(shí)它們的使用正是為了起到相反的作用——修飾語(yǔ)使得本來(lái)具體而普通的描述對(duì)象變得朦朧而疏離，將對(duì)象控制在兼有真實(shí)感和陌生感的恰到好處的狀態(tài)中。此外還一部分修飾語(yǔ)與“是”連用，形成“是……的”的結(jié)構(gòu)。這種判斷句式一般是在某個(gè)方面對(duì)主語(yǔ)加以說(shuō)明或用于解釋原因、交代目的，對(duì)于一些概念進(jìn)行精細(xì)的界定，是給中心語(yǔ)下的定義。曾有學(xué)者對(duì)王安憶的“是字句”進(jìn)行研究，將其作用主要分為表判斷和表暗喻兩類(lèi)，認(rèn)為這是作者抽象表達(dá)和繁復(fù)意象之體現(xiàn)。

2.強(qiáng)調(diào)與補(bǔ)充 修飾語(yǔ)還可以起到增強(qiáng)語(yǔ)氣，表示強(qiáng)調(diào)的作用。特別是句末的修飾語(yǔ)，往往是對(duì)前文某一部分的強(qiáng)調(diào)。例1中“斷行斷句的”是對(duì)前文“標(biāo)點(diǎn)”的強(qiáng)調(diào)，例2中的修飾語(yǔ)“靈魂一樣的”就是對(duì)前文“精髓”的強(qiáng)調(diào)。修飾語(yǔ)出現(xiàn)在中心語(yǔ)或是其他修飾語(yǔ)之后，可以起到補(bǔ)充說(shuō)明前文的作用。比如例5中“聚沙也能成塔的”，前文沒(méi)有表達(dá)這個(gè)意思，故而不是強(qiáng)調(diào)，而是對(duì)“不是什么大東西”與“瑣瑣細(xì)細(xì)的”的補(bǔ)充。經(jīng)過(guò)強(qiáng)調(diào)與補(bǔ)充后的中心語(yǔ)能夠給讀者留下較為深刻的印象，凸顯出作者想要傳達(dá)的重點(diǎn)。王安憶通過(guò)這種繁復(fù)而綿延的形式，使得語(yǔ)言更具有厚度和吸引力。

3.凸顯文風(fēng)特征 《長(zhǎng)恨歌》一書(shū)講述了王琦瑤如花如夢(mèng)，又如煙似塵的一生。雖是從“王琦瑤”切入，但展現(xiàn)的其實(shí)是“王琦瑤們”的故事。王安憶的語(yǔ)言是質(zhì)樸而又繁復(fù)的、論說(shuō)性的，有著較強(qiáng)的主觀性，并不像同時(shí)期的嚴(yán)歌苓那樣剛?cè)岵⒂枚帜?。大量修飾詞的使用，娓娓道來(lái)的敘事節(jié)奏，對(duì)于講述繁華都市中人們欲望的得與不得，歲月變遷中個(gè)人命運(yùn)的跌宕浮沉有著獨(dú)特的作用。我們打開(kāi)《長(zhǎng)恨歌》的隨便一頁(yè)，修飾詞都是鋪天蓋地而來(lái)的。有的時(shí)候修飾詞是對(duì)描述對(duì)象的不斷界定，有的時(shí)候描述的對(duì)象是實(shí)，而修飾詞反倒是虛，越修飾越陌生。有時(shí)樸素，有時(shí)繁復(fù)而艷麗。王安憶通過(guò)對(duì)修飾詞的把握，將文本與讀者控制在一個(gè)既熟悉又疏離的距離，充分發(fā)揮了語(yǔ)言的抽象力。同時(shí)，這些修飾詞也體現(xiàn)了小說(shuō)作者內(nèi)心的細(xì)膩、柔軟與敏感，使得小說(shuō)具有女性化的特征。她將個(gè)人的感性體悟摻到修飾詞中，并通過(guò)它們表達(dá)出來(lái)。這些瑣碎的修飾語(yǔ)是作者對(duì)“通俗而無(wú)含義的語(yǔ)言”的追求，體現(xiàn)了王安憶獨(dú)特的文風(fēng)。

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作 者： 馬詣培，武漢大學(xué)文學(xué)院在讀本科生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com