□ 李康馨

一、Vlog+時政新聞

Vlog（Video blog）即視頻博客，是一種通過拍攝視頻來記錄日常生活的方式。作為博客的視頻形式，Vlog和文字圖片博客一樣具有社交性、共享性和互動性，同時還具備博客的社交性，在社交平臺上是共享的、開發(fā)的、互動的。Vlogger在拍攝視頻時一般手持移動拍攝設備記錄自拍自述或者從本人的視角拍攝主觀鏡頭，力求真實地還原事件的現(xiàn)場和自我感受。其中，在自拍自述的環(huán)節(jié)Vlogger通常極力營造與鏡頭的對話感，使得受眾在觀看時有面對面交流的互動體驗，通過生活日常的展示，傳遞出Vlogger的個性風格、生活態(tài)度和價值觀念。

艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2019年中國Vlog用戶規(guī)模達2.49億人，預計未來中國Vlog用戶規(guī)模仍將保持穩(wěn)定增長態(tài)勢。相較于短視頻，Vlog更強的個人屬性使其擁有較大的社交潛能。在5G的加持下，社交作為視頻時代最具基礎性的價值，或將助推Vlog成為視頻社交的下一個風口①。

Vlog真實、社交、互動和共享的特質與社交媒體時代新聞短視頻的特征契合，加之Vlog的視頻形式本身帶有的交互感和受眾參與感，Vlog+新聞的形式開始被主流媒體嘗試應用。尤其在時政新聞上，Vlog新聞已成為代表性的新聞形式。

2019年“兩會”期間，人民日報、光明日報、央視網(wǎng)、中國日報等媒體和參加“兩會”報道的記者發(fā)布了550多個Vlog，從不同視角記錄“兩會”②。2020年，Vlog新聞也是“兩會”報道的主力軍。騰訊視頻的“兩會”欄目下分設了“2020年全國兩會：記者Vlog新聞”專欄，從5月20日“兩會”第一場發(fā)布會開始，中新社旗下的中新視頻就陸續(xù)發(fā)布了《兩會VLOG兩會首場發(fā)布會：記者保持社交距離消毒棉片人手一個》、《兩會Vlog夜間舉行的新聞發(fā)布會，有啥不一樣？》等Vlog新聞，向受眾展現(xiàn)了疫情影響下的“兩會”到底有何不同。至“兩會”報道結束，“騰訊視頻”欄目下共收集了來自“人民視頻”“中國日報”“新華社新聞”等各家新聞媒體的Vlog新聞61篇。

二、Vlog新聞與傳統(tǒng)記者出鏡報道形式對比

Vlog新聞和傳統(tǒng)記者出鏡報道都屬于視頻新聞，都由身處新聞現(xiàn)場的記者來擔任新聞的講述者或者串聯(lián)者，都能給受眾帶來直觀的現(xiàn)場感。在傳統(tǒng)記者出鏡報道中，記者通常穿著相對正式，手持話筒進行采訪或介紹新聞現(xiàn)場情況。雖然二者在類型上有相似之處，但從具體的特質對比，Vlog新聞和傳統(tǒng)記者出鏡報道在報道政治新聞時存在以下不同點。

（一）記者定位不同

在Vlog新聞中，記者是主人公角色，視頻中所介紹的一切皆是來自記者的個人視角，講述的都是自己的所見所知所感，可以具有較強的個人色彩和個人特質。記者可以用許多生活化的話語來表達自己的心情，描述新聞現(xiàn)場。

而傳統(tǒng)記者出鏡報道中，記者是一個主持者角色，需要在客觀中立的原則下，盡可能全面地還原新聞事件。記者只是一個新聞信息的串聯(lián)者，視頻內容的重點是新聞事件本身，因此要求出鏡記者采用盡可能規(guī)范的播音員語態(tài)來介紹新聞事件。

（二）拍攝視角不同

Vlog新聞以記者為中心，由記者手持攝像機自拍或攝像師跟拍。拍攝視角是記者的第一人視角，記者是新聞事件的經(jīng)歷者和講述者。甚至在某些記者的自述自拍鏡頭中，會有幾十秒的臉部大特寫或私人空間鏡頭，將記者報道新聞的后臺前臺化。所以，Vlog新聞當中記者雖然身份沒變，但是卻體現(xiàn)出鮮明的個人色彩。

傳統(tǒng)電視新聞出鏡記者以客觀的第三視角拍攝，通常是近景鏡頭、中景鏡頭或全景鏡頭，幾乎沒有記者的臉部特寫鏡頭。同時，傳統(tǒng)出鏡報道中的記者一定是處在新聞現(xiàn)場，提供現(xiàn)場的第一手信息增強新聞的時效性和真實感。

（三）敘事方法不同

Vlog新聞和Vlog一樣，追求與觀眾的互動感，所以在進行新聞敘事時運用的是對話形式。記者仿佛在與朋友分享自己的所見所聞，用平等交流的對話式表達帶領觀眾一起去發(fā)現(xiàn)和感受某一新聞事件，以此來最大化地提升新聞的互動性和沉浸感。

傳統(tǒng)記者出鏡報道記者采用的是介紹式的敘事方式，記者通過自己在新聞現(xiàn)場的真實感受，既要向受眾傳遞新聞事件的總體信息，也要根據(jù)不同的事件題材、報道環(huán)境給出相應的情緒反映，以拉近與觀眾的距離感，增強報道的真實感③。但總體來說，傳統(tǒng)出鏡記者的個人情感和反應在報道中應該是相對克制的，以保持報道的客觀性。

三、基于報道形式對比的Vlog時政新聞優(yōu)勢分析

（一）人格化增添報道趣味性

和過去重大政治事件的新聞報道的官方話語體系構筑的嚴肅氛圍不同，Vlog時政新聞是以記者個人的視角敘事，其內容包含了記者報道相關政治事件的臺前幕后，甚至連采訪中的突發(fā)事件也記錄在內。大量的主觀鏡頭和記者的生活化語言融合在短視頻中，構建了記者的獨特人格，即使報道同樣的政治事件，人格化的Vlog時政新聞也打破了過去傳統(tǒng)政治新聞的宣教意味，將個人人格中的趣味和人性因素融入了新聞之中，繼而增添了時政新聞的趣味性。

《中國日報》記者彭譯萱在2019年的“兩會”報道中憑借在《小姐姐的兩會初體驗》系列Vlog中表現(xiàn)出來的親和力、流利的英語表達和趣味性內容圈粉無數(shù)④。在該系列Vlog中，記者彭譯萱將第一次參加“兩會”的緊張和遇到的挫折一一通過鏡頭展現(xiàn)，輔以年輕受眾熟悉的背景音樂和表情包，給觀眾帶來了獨特的“兩會”體驗。2020年的“兩會”，《中國日報》繼續(xù)發(fā)布了彭譯萱的“兩會”Vlog系列，其中《第一集：帶你體驗今年別樣的全國兩會！》向觀眾介紹了今年“兩會”的特別之處，以及自己的采訪計劃，在微博平臺上線后播放量達136萬次。

（二）生活化拉近受眾距離感

在過去的時政新聞中，記者是一個冷靜客觀的報道者，報道的是國家的政治經(jīng)濟大事件。無論是記者的講述方法還是報道的內容都與普通觀眾產(chǎn)生出疏離感。Vlog時政新聞中的記者既是時政新聞的報道者，同時也和所有的觀眾一樣是一個工作中的職場人。

第一視角拍攝下的記者和普通人一樣，因為初次接觸重要任務而緊張，因為工作不順而沮喪，精心挑選職場服裝，忙碌奔波在一個又一個地點。正是這樣的平民視角打破了觀眾對過去那種正襟危坐式的政治新聞播報的疏離感，記者也像是千千萬萬個普通的職場工作者，政治新聞和這樣的普通工作者的生活是密切相關的，從而消解了政治新聞與受眾的距離感。

康輝Vlog“大國外交最前線”記錄了跟隨習近平主席出訪希臘、巴西的過程。Vlog以康輝的親歷視角為主，通過康輝的自拍觀感來直接傳遞新聞信息，打破了傳統(tǒng)廣播新聞播報的嚴肅氛圍，以聊天的方式來代入新聞場景，使得信息的傳遞更加親切⑤。

（三）新語態(tài)拓寬年輕受眾

泛娛樂時代的年輕受眾們喜歡輕松娛樂的媒介產(chǎn)品，崇尚平等的對話溝通，對過去充滿官方話語的時政新聞不感興趣。而Vlog受眾以80后、90后為主，時政新聞采用Vlog形式來報道，拓寬了時政新聞的年輕受眾群體。Vlog時政新聞中，記者用生活化語態(tài)和流行語言營造出平等的對話感和互動感，后期制作使用流行音樂和表情包，再加之相關的剪輯技巧，符合年輕受眾的審美取向，通過語態(tài)的轉變，大大增加了政務新聞的年輕受眾群體。

四、Vlog時政新聞的不足

（一）敘事碎片化、個人化——受眾關注點偏移

一期Vlog時政新聞時長通常在3分鐘到15分鐘，里面的內容時間跨度是隨記者而定的。記者在報道時隨拍隨停，每個場景通常十幾秒到幾十秒不等，定點拍攝的對話、工作等內容時長會長一些，最后將所有的小片段合成后剪輯為Vlog。所以整個Vlog政務新聞的敘事是碎片化和個人化的。而碎片化、個人化的敘事對受眾來說是極具吸引力的，這種吸引力來自觀眾對記者尤其是明星記者的窺私欲。因此，Vlog時政新聞需要警惕受眾將關注重點轉移到對記者個人生活的窺探上，而忽略了視頻所傳遞的政治信息。

（二）時政新聞的娛樂化傾向——弱化政治議題的嚴肅性

Vlog時政新聞大部分還是停留在對記者報道政治事件的臺前幕后的故事呈現(xiàn)，而對于如何通過記者的個人化視角去深度展示時政議題以及其對人民的影響這一層面尚未實現(xiàn)。為了最大程度地吸引受眾，Vlog時政新聞中會使用一些流行語言、音樂、符號等來拉近與受眾的距離。但歸根到底，國家的政治事件是一個嚴肅的議題。娛樂化傾向的政務新聞一定程度上消解了政治新聞的枯燥和嚴肅，贏得了更多的受眾。但是也需警惕過度娛樂化的政務新聞的大量存在將會弱化受眾心中相關政治議題的嚴肅性。

注釋：

①艾媒報告|2019中國Vlog商業(yè)模式與用戶使用行為監(jiān)測報告 [EB/OL].艾媒網(wǎng),2019-06-11.https://www.iimedia.cn/c400/64757.html.

②④陳暉.以Vlog開辟“兩會”媒體融合報道新途徑——來自泉州廣播電視臺“兩會”媒體融合報道啟示[J].傳媒論壇,2020(11):37+39.

③王梅.出鏡記者如何駕馭現(xiàn)場直播報道[J].新聞愛好者,2018(07):92-93.

⑤詹緒武,李珂.Vlog+新聞：主流話語的傳播創(chuàng)新路徑——以“康輝vlog”為例[J].新聞與寫作,2020(03):98-102.