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        廣義修辭學(xué)視域下《長恨歌》敘事藝術(shù)探究

        2020-02-23 08:48:19
        語文天地 2020年1期
        關(guān)鍵詞:建構(gòu)文本

        大詩人白居易的《長恨歌》是唐代文學(xué)的一朵奇芭。早在唐代,它就膾炙人口,流傳于“王公妾婦牛童馬走之口”(元微之《白氏長慶集序》),而今《長恨歌》仍歷千年而不衰,究其原因是該詩將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起,形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點;寫情纏綿悱惻,書恨杳杳無窮。文字哀艷動人,聲調(diào)悠揚宛轉(zhuǎn),常讀常新。詩中的故事、人物都是藝術(shù)化的,是現(xiàn)實中人性復(fù)雜的真實再現(xiàn)。本文試在廣義修辭學(xué)視域下探究《長恨歌》的敘事藝術(shù)。

        一、以“恨”為索,推進(jìn)敘事

        《長恨歌》的“恨”主要是“失悔,遺憾”的意思??梢杂纱搜苌鋈齻€詞語來表達(dá)玄宗之“恨”。①恨心,解為怨恨之心,悔恨之心。如《二刻拍案驚奇》卷十二:“一點恨心自丹田里直貫到頭頂來。”②恨悵,解為遺恨惆悵。如宋朱熹《答呂子約書》:“今又失此機(jī)會,極令人恨悵也?!雹酆藓?,解為抱恨不已。如《孔雀東南飛》:“恨恨那可論?!?/p>

        詩歌全篇的文本敘事主要圍繞這三種不同的“恨”,層層推進(jìn),走向高潮。自“漢皇重色思傾國,御宇多年求不得”到“緩歌慢舞凝絲竹,盡日君王看不足”共三十句,主要述說玄宗對貴妃的恩寵。詩人在這部分極盡鋪敘之能事,塑造了一個至情的玄宗形象。而這種“至情”恰恰是下文悔恨的鋪墊?!盎仨恍Α?,“金屋妝成”,“云鬢花顏”,“芙蓉帳暖”,“緩歌慢舞”等濃情意象都成為后文玄宗極恨極悲的伏筆。在這里,“恨”是一道暗流,在表層以“恩寵”的華麗形式存在。越絢爛的情愛只會激起越?jīng)坝康谋蕖?/p>

        從“漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲”到“悠悠生死別經(jīng)年,魂魄不曾來入夢”,說的是玄宗賜死楊妃后的遺恨惆悵!六軍不發(fā),玄宗不得不在馬嵬賜死楊妃!蜀地山水、行宮月色、夜雨聞鈴無一不是在渲染玄宗親手賜死心愛之人的悔恨悲痛!歸來池苑依舊,只是伊人已香消玉殞。觸景傷情,“太液芙蓉”、“未央柳”、“椒房青娥”、“夕殿螢飛”等物都令玄宗惆悵萬分,以至“孤燈未眠,翡翠衾寒”。至此,詩歌第一部分的“至情至愛”已發(fā)展成飽含“遺憾、無奈、內(nèi)疚、悔恨”的恨悵。

        “臨邛道士鴻都客,能以精誠致魂魄”到“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”共四十四句,說的是海上仙山上貴妃對玄宗的綿綿情思。詩人用“梨花一枝春帶雨”,“玉容寂寞”等意象極力渲染貴妃的美麗、愁苦和深情,為二人天人兩隔的恨事染上了凄美的色彩。結(jié)尾兩句述說這種有情人不得不陰陽相隔的“抱恨”簡直比永恒的天地還要長久,將全文的情感推向高潮。

        如果只是敘寫李楊的“抱恨”,《長恨歌》還未必如此動人。詩人在文本敘事中不自覺地融入了自己的一段“恨事”。他青年時期曾與一名叫湘靈的女子真摯相愛,然而因為種種原因,兩情終不得遂。這段情事始終壓抑在他的心頭,他創(chuàng)作了《寄湘靈詩》、《潛別離》等詩作緬懷這段感情。其中許多詩句的意境與《長恨歌》有相通之處。如《潛別離》“兩心之外無人知”和《長恨歌》“詞中有誓兩心知”非常接近。而“唯有潛離與暗別,彼此甘心無后期!”更與《長恨歌》的“天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期”同出一輒!白居易在深情抒寫李楊的愛恨時,也宣泄了自己內(nèi)心壓抑許久的苦悶和惆悵,把自己的情不能遂、恨無窮盡代入其中,使人讀來“言有盡而意無窮?!?/p>

        二、建構(gòu)“恨”的修辭原型,引發(fā)萬千讀者共鳴

        在心理學(xué)家榮格的理論中,原型是一種集體無意識,是還沒有經(jīng)過意識加工的心理內(nèi)容,作為心靈的直接現(xiàn)實,原型是人類歷代累積的心理經(jīng)驗,它以“種族記憶“的形式保存在神話、傳說、儀式中,并且至今殘存在每個人的心靈深處。原型不斷地反復(fù)出現(xiàn),也不斷地被重復(fù)喚起,引發(fā)一種普遍的情懷。同樣地,白居易在《長恨歌》中以李楊的愛情悲劇為范本,創(chuàng)造了引起萬千讀者共鳴的“自我犧牲”的修辭原型。

        從“自我本能”來說,玄宗有著保存貴妃的強(qiáng)烈欲望。然而,他貴為天子的身份卻不允許他這樣做。即使是萬人之上的皇帝,他也是整個封建社會結(jié)構(gòu)中的一個角色,必須服從整個結(jié)構(gòu)賦予他的責(zé)任。因此,他別無選擇,不得不親自下令殺死貴妃。然而,這是違背“自我本能”的決定,因此極其痛苦。也就是說,《長恨歌》的文本敘事構(gòu)建了這樣一個修辭原型:自我的肯定(與貴妃的歡愛)—否定(服從皇帝角色,賜死貴妃)—重新尋找自我(道士入蓬萊仙山尋貴妃)——不可能獲得自我(與貴妃無緣再見)。

        一種修辭原型的誕生必然有其深厚的民間心理基礎(chǔ),否則該詩也就不會被傳唱千古了。民間在接受《長恨歌》這個文本時,也以自己對愛情生命的理解重構(gòu)了這個故事:愛、美、自由和人性總是被剝奪;自我總是成為一種“犧牲”。這個修辭原型深入中華民族的集體無意識,因此,讀者在閱讀《長恨歌》時被深深吸引,每一次閱讀都喚起他們內(nèi)心深處的“自我犧牲”的“經(jīng)驗”,情不自禁地代入自己,產(chǎn)生深深的共鳴,重構(gòu)著屬于他們自己的“長恨”。

        三、敘事虛實相間,建構(gòu)獨特文本

        所謂文本建構(gòu),就是特定的表達(dá)內(nèi)容在篇章層面如何向特定的表達(dá)形式轉(zhuǎn)化的審美設(shè)計。在文本建構(gòu)的意義上,有創(chuàng)造力的作家、詩人都善于走出既定的文本規(guī)范,重新建構(gòu)出屬于自己獨特言說方式的修辭文本,如莎士比亞的戲劇文本,拉伯雷狂歡化的文本。白居易的《長恨歌》也是如此。海上仙山的情節(jié)為《長恨歌》插上了想象的翅膀,飛進(jìn)萬千讀者的心田。

        在《長恨歌》之前,民間對于李楊的傳說都局限于塵世,而貴妃化仙這個情節(jié)的天才創(chuàng)造也隨著《長恨歌》的流傳深入人心。陳寅恪就說:“若依唐代文人作品之時代,一考此種故事之長成,在白歌陳傳之前,故事大抵尚局限于人世,而不及靈界,其暢述人天生死形魂離合之關(guān)系,似以長恨歌及傳為開始。此故事既不限現(xiàn)實之人世,遂再延長而優(yōu)美。然則增加太真死后天上一段故事之作者,即是白陳諸人,洵為富于天才之文士矣。雖然,此節(jié)物語之增加,亦極自然容易,即從漢武帝李夫人故事附益之耳。陳傳所云“如漢武帝李夫人”者,是其明證也。故人世上半段開宗明義之‘漢皇重色思傾國’一句,已暗啟天上下半段之全部情事。文思貫澈鉤結(jié)如是精妙。”(陳寅恪《元白詩箋證稿》)

        《長恨歌》作為一首具備完整故事情節(jié)的長篇敘事詩,體現(xiàn)了以敘事為主結(jié)合抒情的藝術(shù)特色。它有曲折的故事情節(jié)和濃郁的抒情氣氛,敘事狀物求實而不拘泥于實,因此,能于流麗的描繪中寓有雋永的意味。詩人對李楊愛情悲劇意蘊的挖掘和敘述形式的創(chuàng)新、語言意識的自覺互為因果,建構(gòu)了作品的兩個世界:玄宗和貴妃的愛情世界,以極愛為鋪墊,極恨為主題;作者和讀者的愛情世界,以“自我犧牲”的修辭原型為基礎(chǔ),飽含濃厚的世俗情感。

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