孫淋

【摘 要】本文以電影《無(wú)名之輩》的重慶方言字幕翻譯為研究對(duì)象，結(jié)合奈達(dá)的功能對(duì)等理論進(jìn)行分析，總結(jié)出譯者所使用的刪減、重構(gòu)、直譯和意譯等翻譯策略，發(fā)現(xiàn)在功能對(duì)等理論指導(dǎo)下總結(jié)出的翻譯策略，有助于譯者譯出更流暢、更貼近原文的字幕，從而提高字幕翻譯質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】重慶方言;功能對(duì)等;字幕翻譯

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0067-02

一、概述

隨著世界全球化、文化多元化進(jìn)程的加快，各國(guó)之間的文化交流日趨頻繁，越來(lái)越多的高質(zhì)量國(guó)產(chǎn)電影走向國(guó)際，通過(guò)字幕翻譯這一媒介將獨(dú)特的中華文化和意識(shí)對(duì)外傳播。《無(wú)名之輩》是一部以西南官話中的重慶方言為特色的國(guó)產(chǎn)方言類電影，在國(guó)內(nèi)上映后獲好評(píng)如潮，而國(guó)外對(duì)其也是反響熱烈。

作為一部獨(dú)具典型中國(guó)西南特色的電影，要達(dá)到文化交流的目的，就要求《無(wú)名之輩》的字幕翻譯不僅要將原文以傳神、貼切和自然的方式呈現(xiàn)給目的語(yǔ)觀眾，還要在忠實(shí)原文的基礎(chǔ)上最大限度地還原其中的情感色彩、風(fēng)格特點(diǎn)，使目的語(yǔ)觀眾達(dá)到和原語(yǔ)觀眾相似的觀影體驗(yàn)，這恰好與奈達(dá)提出的功能對(duì)等理論——“目的語(yǔ)受眾對(duì)譯文的反應(yīng)，應(yīng)與源語(yǔ)受眾對(duì)原文的反應(yīng)基本一致”不謀而合。因此本文以功能對(duì)等理論為框架，分析該電影譯者所使用的翻譯策略及其質(zhì)量。

二、功能對(duì)等理論與字幕翻譯

字幕翻譯隸屬文學(xué)翻譯特殊的一部分，內(nèi)容為影視作品中人物的對(duì)白或?qū)ζ浔尘斑M(jìn)行介紹的旁白，通常情況下置于屏幕下方，其中多見(jiàn)口語(yǔ)化表達(dá)，錢紹昌總結(jié)出字幕翻譯的五大特點(diǎn)：聆聽(tīng)性、綜合性、瞬時(shí)性、通俗性和無(wú)注性（錢紹昌2000）。瞬時(shí)性和無(wú)注性給字幕翻譯帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)：第一，譯者必須保證規(guī)定時(shí)間內(nèi)信息的對(duì)接，要求譯者對(duì)原文進(jìn)行有選擇地先重組再翻譯，避免冗長(zhǎng)，觀眾才能在有限時(shí)間內(nèi)得到邏輯清晰、情感色彩豐富的信息;第二，譯文必須在此基礎(chǔ)上最大限度地保留原文的特色、人物形象、情緒及整體情節(jié)脈絡(luò);第三，譯者對(duì)原文中帶有特定意義的文化詞要進(jìn)行靈活處理，要求譯者結(jié)合不同的翻譯策略對(duì)原文中的這類詞匯進(jìn)行轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換后的譯文要符合受眾的表達(dá)、理解方式和文化背景，以期實(shí)現(xiàn)目的語(yǔ)受眾對(duì)原文信息的充分吸收和理解。

綜上所述，字幕翻譯不僅受到自身空間和時(shí)間的限制，在翻譯過(guò)程中也要考慮目的語(yǔ)受眾對(duì)原文輸出國(guó)文化的了解程度。美國(guó)翻譯學(xué)家奈達(dá)于20世紀(jì)60-70年代構(gòu)建了龐大的理論體系，其核心為“功能對(duì)等”，即譯文能夠使目的語(yǔ)讀者以原文讀者理解原文的方式來(lái)理解譯文（Nida，1964）。功能對(duì)等理論包括形式對(duì)等和功能對(duì)等，前者即目的語(yǔ)和原文在形式上一一對(duì)等，強(qiáng)調(diào)信息本身;后者即以靈活恰當(dāng)?shù)姆绞街亟M原文信息，重整語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，以實(shí)現(xiàn)目的語(yǔ)受眾和原文受眾反應(yīng)的基本對(duì)等。功能對(duì)等理論有三大法則：準(zhǔn)確傳遞原文信息和風(fēng)格;譯文應(yīng)與目的語(yǔ)語(yǔ)法和表達(dá)習(xí)慣一致;讀者反應(yīng)相似（Nida，1969）。要求譯者要對(duì)原文的內(nèi)涵和精神有充分把握，才能著手翻譯，如此得到的譯文才能使目的語(yǔ)讀者有對(duì)等的反應(yīng)。要達(dá)到以上三大標(biāo)準(zhǔn)，內(nèi)容和形式難免會(huì)出現(xiàn)難以調(diào)和的矛盾，對(duì)此奈達(dá)主張內(nèi)容重于形式，因?yàn)椤白g者所尋求的應(yīng)當(dāng)是對(duì)等語(yǔ)，而不是同一語(yǔ)。這在某種意義上說(shuō)，也就是強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)源語(yǔ)信息，而不強(qiáng)求保留其表達(dá)形式?！保ㄗT載喜，1999）此外，對(duì)于譯文的質(zhì)量，奈達(dá)也提出了三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)：能使受眾正確理解原文;譯語(yǔ)簡(jiǎn)潔明了，易于理解;形式恰當(dāng)且能吸引受眾。于字幕翻譯而言，第三項(xiàng)尤為重要，正如上文提到字幕翻譯所受限制，如果要字幕翻譯質(zhì)量過(guò)關(guān)，就要視情況而定，采取不同的翻譯策略對(duì)原文進(jìn)行翻譯。

三、功能對(duì)等角度下電影《無(wú)名之輩》的字幕翻譯

電影《無(wú)名之輩》（A Cool Fish）通過(guò)多線敘事的手法，講述了幾個(gè)小人物的掙扎求存、不甘平凡的故事，被評(píng)為“2018年中國(guó)電影的一匹黑馬”。該電影帶有濃重的重慶方言特色，給其字幕翻譯帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。下文選取電影中具有明顯重慶方言特征的字幕翻譯，以功能對(duì)等理論為框架，總結(jié)譯者所采用的翻譯策略，并對(duì)相應(yīng)的譯文進(jìn)行評(píng)析。

（一）直譯

例1：你莫騙老子哈。

譯文：Dont you make a fool of me？

例1為眼鏡和大頭搶劫手機(jī)店后，躲藏于馬嘉祺家中，大頭為眼鏡腿上的傷上藥時(shí)，眼鏡詢問(wèn)馬嘉祺上藥痛不痛。重慶方言中“莫”即“不”“不要”，譯為“dont”;這句話原意即警告馬嘉祺不要戲弄他，若僅僅將“騙”譯為“l(fā)ie”無(wú)法表達(dá)出戲弄的語(yǔ)氣，因此選擇將其譯為“make a fool of me”，有戲弄、戲耍的意思。這里譯者采用直譯，準(zhǔn)確表達(dá)了原文的情感色彩，傳遞了原文的風(fēng)格和信息。

例2：結(jié)果搶的是一堆不值錢的手機(jī)模型。

譯文：But what they robbed were a chunk of models which dont worth a penny.

上文提到，字幕的特點(diǎn)之一是瞬時(shí)性，而奈達(dá)也提出簡(jiǎn)潔明了、易于理解是衡量譯文優(yōu)質(zhì)與否的一大標(biāo)準(zhǔn)。此處譯者選擇忠于原文，用定語(yǔ)從句呈現(xiàn)譯文，雖準(zhǔn)確傳遞了原文信息，但譯文太過(guò)冗長(zhǎng)，顧此失彼，直譯并非上佳之選;作者認(rèn)為此處省去定語(yǔ)從句，改為“worthless models”（形容詞+名詞的形式），這樣的譯文一目了然。

（二）意譯

例1：老子耍女人的時(shí)候你娃還在吃鼻屎！

譯文：I was already a womanizer when you were still shitting your pants！

所謂意譯，即只忠實(shí)原文內(nèi)容，而不拘泥于原文結(jié)構(gòu)（孟慶升，2009）。例1為眼鏡不承認(rèn)自己沒(méi)有女朋友還是個(gè)處男。“吃鼻屎”在原文中指不諳世事的孩童，若直譯會(huì)讓外國(guó)觀眾有惡心、無(wú)法接受之感，譯者在此意譯為“shit ones pants”，指尿褲子的孩童，與原文相互對(duì)應(yīng)，既忠實(shí)于原文，又顧及觀眾感受。

例2：老子給你臉了是不是？

譯文：Dont test my nerves.

例2為馬嘉祺一心求死，挑釁眼鏡，欲激怒眼睛開(kāi)槍殺了她。此處譯者采取意譯，并不拘泥于原文結(jié)構(gòu)，破反問(wèn)為陳述，然而原文威脅氣憤之意絲毫不減，堪稱精彩?！敖o你臉”在中文中指對(duì)方得寸進(jìn)尺，蹬鼻子上臉，挑戰(zhàn)自己的底線?！皌est”有“挑戰(zhàn)、考驗(yàn)”之意，柯林斯詞典對(duì)“nerves”的釋義之一為“ability to cope with problems such as stress， worry， and danger”，意為“承受力”，由此原文“test my nerves”意為“挑戰(zhàn)我的承受力”，與譯文“給你臉”無(wú)論在形式上，還是意思上都相當(dāng)契合，譯者在打破原文結(jié)構(gòu)的同時(shí)，讓譯文與原文一一對(duì)應(yīng)，讓目的語(yǔ)觀眾同樣能感受到人物的咬牙切齒。

例3：老子在偷WI-FI.

譯文：Im stealing WI-FI.

原文中“偷WI-FI”指“蹭無(wú)線網(wǎng)”，并非傳統(tǒng)意義上的“偷竊”;柯林斯詞典對(duì)“steal”的解釋包括“偷竊”“剽竊”“悄悄移動(dòng)”，與原文的“偷”意思相悖，也不符合英文表達(dá)習(xí)慣，易造成目的語(yǔ)觀眾誤解。作者認(rèn)為此處改意譯為“hacking a WI-FI”與原文更相符。

（三）刪減

例1：等于是你永遠(yuǎn)不會(huì)睡著嘛？

譯文：Will you never fall asleep？

例2：這兩人雄赳赳氣昂昂就沖進(jìn)了手機(jī)店。而且還裝模作樣地朝著天花板開(kāi)了一槍。

譯文：These two dashed into the phone store with their formidable look. And even fired a shot at the ceiling.

例1、2畫線部分都未出現(xiàn)在譯文中，譯者犧牲原文形式，以恰當(dāng)?shù)姆绞阶g出其精神和內(nèi)容。（Zoe，1995）例1是馬嘉祺威脅眼鏡等人若離開(kāi)就要喊人，眼鏡靈機(jī)一動(dòng)想出的辦法。在重慶方言中“等于是”意為“難道”“難不成”，多出現(xiàn)于問(wèn)句中表疑問(wèn)、反問(wèn)語(yǔ)氣，但在英文中沒(méi)有完全對(duì)等的詞，因此在此例中刪減，對(duì)目的語(yǔ)觀眾理解原文不會(huì)產(chǎn)生影響，反而使譯文更簡(jiǎn)潔明了，更符合字幕翻譯的要求。例2是對(duì)眼鏡二人搶劫的新聞報(bào)道，畫線部分皆為修飾詞，表嘲諷，在英文中有大致對(duì)等的詞匯，但全譯對(duì)字幕而言則過(guò)于冗長(zhǎng)，且此處對(duì)應(yīng)的電影片段明確表達(dá)了情感，譯者刪繁就簡(jiǎn)，簡(jiǎn)化譯文的同時(shí)也方便觀眾理解。

（四）重構(gòu)

例：你真是褲襠里頭拉二胡——扯卵蛋！

譯文：Youre really a good for nothing， apart from talking shit！

例句是漢語(yǔ)中典型的比喻性歇后語(yǔ)，通常喻體與上下文中所描寫的本體相似相通，后半句“扯卵蛋”意為“扯淡”，即胡說(shuō)八道，該句是馬先勇誤拿玩具槍交公時(shí)，警察斥責(zé)馬先勇信口胡說(shuō)。歇后語(yǔ)是中文中一種特殊的語(yǔ)言形式，其所運(yùn)用的詞匯在目的語(yǔ)中常常出現(xiàn)空缺，無(wú)疑給譯者帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。前半句的喻義在英文中沒(méi)有對(duì)應(yīng)的譯文，要達(dá)到觀眾反應(yīng)對(duì)等，勢(shì)必要對(duì)其進(jìn)行闡釋加注，會(huì)使譯文變得冗長(zhǎng)，與字幕翻譯的無(wú)注性相悖，也會(huì)影響目的語(yǔ)觀眾的觀影體驗(yàn)。因此此處譯者重構(gòu)原文，拋開(kāi)歇后語(yǔ)的常規(guī)形式，去形重意，最大程度保留了原文之意，若回譯譯文，便是“你除了扯淡什么都不會(huì)”，與原句歇后語(yǔ)所喻一致;譯文采用了先抑后揚(yáng)的手法，強(qiáng)調(diào)斥責(zé)語(yǔ)氣，既達(dá)到了文意上的對(duì)等，也保證了原語(yǔ)和目的語(yǔ)觀眾反應(yīng)的對(duì)等。

四、結(jié)語(yǔ)

本文在功能對(duì)等理論的指導(dǎo)下，分析并總結(jié)了電影《無(wú)名之輩》中的重慶方言的字幕翻譯策略，譯者靈活運(yùn)用了刪減、重構(gòu)、直譯和意譯等翻譯策略，在忠實(shí)表達(dá)原文的基礎(chǔ)上，把重慶方言的特色展現(xiàn)得淋漓盡致，很大程度保留了原文對(duì)觀眾的感染力和吸引力，使目的語(yǔ)觀眾達(dá)到與原語(yǔ)觀眾相同的觀影體驗(yàn)和效果，實(shí)現(xiàn)了奈達(dá)所提出的“功能對(duì)等”。

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