章茹　是麗娜

摘要：英國(guó)廣播公司制作的自然紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)Ⅱ》自2016年11月6日上映后廣受好評(píng)，獲得了第69屆黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)的最佳紀(jì)錄片、非劇情類系列劇兩項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)也掀起了一股關(guān)注自然的熱潮。《地球脈動(dòng)Ⅱ》以地球的遺贈(zèng)為主題，總共分為島嶼、山脈、叢林、沙漠、草原和城市六集，通過(guò)BBC的鏡頭向觀眾們展現(xiàn)了地球各個(gè)角落動(dòng)物、植物平凡而精彩的生命瞬間。本文將從理念、畫(huà)面、聲音三個(gè)方面談?wù)撟匀患o(jì)錄片《地球脈動(dòng)Ⅱ》的美。

關(guān)鍵詞：自然紀(jì)錄片? ?理念美? ?人文關(guān)懷

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）01-0151-03

自然紀(jì)錄片是指關(guān)注自然環(huán)境中生物的生存狀態(tài)、自然環(huán)境的變化以及它們與人類之間關(guān)系的一類紀(jì)錄片。自然紀(jì)錄片是人類對(duì)客觀自然的主觀記錄產(chǎn)物，創(chuàng)作者想表達(dá)的不僅是對(duì)于自然現(xiàn)象的科普與展示，還有對(duì)于自然現(xiàn)象聯(lián)系社會(huì)的思考。[1]《地球脈動(dòng)Ⅱ》采用超高清4K攝影機(jī)拍攝，同時(shí)使用了無(wú)人機(jī)和遠(yuǎn)程控制拍攝技術(shù)，新一代HD微型攝像機(jī)的加入，把觀眾帶入一個(gè)人類從未踏足的全新世界。除此之外，節(jié)目組還選用微型直升機(jī)、遙控飛機(jī)、微型潛水艇等設(shè)備進(jìn)行拍攝，運(yùn)用頂級(jí)的設(shè)備，制作團(tuán)隊(duì)細(xì)致地記錄不同環(huán)境下令人稱贊的生命奇跡，為觀眾帶來(lái)極佳的視聽(tīng)盛宴，同時(shí)傳達(dá)著對(duì)于自然的熱愛(ài)和尊重。

一、理念的美

《地球脈動(dòng)Ⅱ》的導(dǎo)演兼解說(shuō)大衛(wèi)·愛(ài)登堡在拍攝期間已經(jīng)是九十歲的高齡了，卻仍然像年輕時(shí)候一樣和拍攝人員一起乘坐熱氣球，飛越阿爾卑斯山的最高峰，還綁著威亞吊在樹(shù)上講解飛蛙，高強(qiáng)度的體力要求雖然增加了講解的難度，卻沒(méi)有減少講解的精彩程度。每集正片之后的拍攝日志部分展現(xiàn)了攝影組的拍攝歷程，他們攀登雪山，利用滑翔翼拍攝金雕;在馬達(dá)加斯加追逐幾十億只蝗蟲(chóng);花費(fèi)數(shù)周歷經(jīng)各種極端天氣拍攝新發(fā)現(xiàn)的淡水豚。為了拍攝草原，工作人員兩年時(shí)間內(nèi)到奧卡萬(wàn)戈三角洲露營(yíng)長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月之久，就是為了看沼澤獅獵捕非洲岬水牛。而在山脈中，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)雪豹的拍攝過(guò)程更讓人動(dòng)容，團(tuán)隊(duì)動(dòng)用各種自動(dòng)感應(yīng)的小型攝像機(jī)，把攝像機(jī)放在雪豹可能經(jīng)過(guò)的絕壁上的各個(gè)角落，并守候幾個(gè)月，終于拍到了無(wú)與倫比的畫(huà)面，雪豹無(wú)比接近攝像機(jī)，從觀眾角度看就好像雪豹從自己面前經(jīng)過(guò)一樣。無(wú)論是導(dǎo)演還是幕后工作人員，他們都盡職盡責(zé)地貢獻(xiàn)著自己的力量，展現(xiàn)了高度的敬業(yè)精神和堅(jiān)定的工作理念，這樣呈現(xiàn)出來(lái)的作品毋庸置疑是精彩絕倫的。

《地球脈動(dòng)Ⅱ》最震撼人心、最感染人的地方不僅僅是作品中展現(xiàn)出的對(duì)生命的尊重和珍愛(ài)， 對(duì)自然的熱愛(ài)和敬畏， 還有一種傳達(dá)給觀眾的震撼的精神力量。[2]它所傳達(dá)的價(jià)值觀和給人類的警醒遠(yuǎn)超過(guò)其所展現(xiàn)出的絕美場(chǎng)景， 這是其他很多紀(jì)錄片沒(méi)有達(dá)到的。第六集“城市”提到動(dòng)物對(duì)于不斷改變的生存環(huán)境所要做出的適應(yīng)和改變，而近年來(lái)最大的變化就是城市夜晚燈光的發(fā)展，對(duì)于動(dòng)物來(lái)說(shuō)，城市里白天和夜晚的區(qū)別已經(jīng)越來(lái)越難以分辨。在野外，光引發(fā)動(dòng)物的各種行為，月圓之夜，數(shù)百只剛孵化的小玳瑁從沙底洞穴中鉆出，本應(yīng)鉆到海里，而指引它們方向的就是海水倒映的月光。但是明亮的燈光從陸地照來(lái)，讓大部分小玳瑁因城市的燈光迷失了方向，錯(cuò)誤地從沙灘爬向內(nèi)陸，很多生命都終結(jié)在了馬路上?！叭宋木癫⒉粏渭冎笇?duì)人的自我關(guān)懷和尊重， 還有我們所在的這個(gè)大自然， 包括自然中的一切生命。人文精神是對(duì)自然世界的真誠(chéng)關(guān)懷”。正如國(guó)際自然電視節(jié)目主席帕薩薩拉斯所說(shuō)，這種真誠(chéng)的尊重和關(guān)懷是最好的打動(dòng)人們的方式，也是這部紀(jì)錄片所展現(xiàn)的理念的美。[3]

二、畫(huà)面的美

《地球脈動(dòng)Ⅱ》的畫(huà)面真實(shí)、自然、流暢。三趾樹(shù)懶在田園詩(shī)般的加勒比海島上享受著和平的生活，筑巢的信天翁在沒(méi)有天敵的環(huán)境中茁壯成長(zhǎng)，灰熊與樹(shù)木一起跳舞以摩擦它們的冬天的皮毛，百萬(wàn)椋鳥(niǎo)在羅馬上空表演壯觀的空中舞蹈，葉猴在焦特布爾的街頭任意穿梭取食……鏡頭真實(shí)而又自然地記錄了生物的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，觀眾可以看到適應(yīng)著不同生存環(huán)境的不同動(dòng)物，通過(guò)畫(huà)面潛移默化的感染力，引發(fā)觀眾的審美共鳴。

畫(huà)面在轉(zhuǎn)換過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)空鏡頭，讓觀眾反省已看到的事物或是對(duì)于已有的聲音給予高度注意，如一朵花的特寫(xiě)、一條溪流、一片天空等。在后期剪輯中將拍攝的這些畫(huà)面插入連續(xù)鏡頭之間，有助于消除畫(huà)面的厭倦感，用在兩段故事之間還可以轉(zhuǎn)換主題。[4]從加拉帕戈斯群島上的海鬣蜥逃離致命的賽手蛇的攻擊到扎沃多夫斯基島上的百萬(wàn)只企鵝冒著生命危險(xiǎn)乘著海浪捕魚(yú)，就伴隨著空鏡頭和畫(huà)外解說(shuō)詞作為時(shí)空轉(zhuǎn)換的說(shuō)明，用以強(qiáng)化補(bǔ)充說(shuō)明簡(jiǎn)單的紀(jì)錄片畫(huà)面難以表達(dá)的東西，并為以后畫(huà)面的展開(kāi)作鋪墊，給觀眾帶來(lái)審美連貫性。

VOX網(wǎng)站評(píng)論說(shuō)：《地球脈動(dòng)Ⅱ》是史上最具有好萊塢大片即視感的野生動(dòng)物紀(jì)錄片系列。《地球脈動(dòng)Ⅱ》的場(chǎng)面非常宏大精美，BBC把這部自然紀(jì)錄片拍出了好萊塢大片的風(fēng)格，一幀幀畫(huà)面精致到隨手暫停截圖就能拿來(lái)當(dāng)屏幕壁紙，畫(huà)面的構(gòu)圖、比例以及鏡頭的轉(zhuǎn)換，每一處細(xì)節(jié)都精益求精，讓這部關(guān)于生態(tài)環(huán)境和野生動(dòng)物生存狀況的紀(jì)錄片的每一集都精彩絕倫。

三、聲音的美

《地球脈動(dòng)Ⅱ》里面有一段群蛇追殺剛破殼而出的小鬣蜥的片段。小鬣蜥探出頭來(lái)，懵懂的張望這個(gè)陌生的新奇世界，遠(yuǎn)處洞穴下的群蛇默默關(guān)注，眼里的光芒卻是獵殺前的淡定。此刻的音樂(lè)是舒緩的，預(yù)示著暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，等小鬣蜥找準(zhǔn)時(shí)機(jī)，往遠(yuǎn)處的目標(biāo)地點(diǎn)竄出時(shí)，群蛇也適時(shí)出動(dòng)，生死追趕的大戲驚心動(dòng)魄，配樂(lè)更是加劇了這種緊張的氣氛，讓人揪心小鬣蜥能否順利逃出蛇口。原本樸實(shí)的紀(jì)錄片，因?yàn)楫?huà)面的靜動(dòng)和配樂(lè)的烘托尤顯生動(dòng)。其配樂(lè)主題曲作者就是被譽(yù)為“好萊塢大片配樂(lè)代言人”的漢斯·弗洛里安·季默，他擅長(zhǎng)高節(jié)奏性、高戲劇張力的配樂(lè)，在好萊塢有一定的影響力，并多次獲獎(jiǎng)，同時(shí)他也是整部紀(jì)錄片的音樂(lè)監(jiān)制。當(dāng)被問(wèn)及為自然紀(jì)錄片配樂(lè)有什么感受時(shí)，他是這么回答的：“我們完全把它看做一部電影，當(dāng)然它確實(shí)是”。他的音樂(lè)就是每一部作品的靈魂，無(wú)論是電影還是紀(jì)錄片，對(duì)于節(jié)奏氛圍他都拿捏的恰好到位。英國(guó)電視評(píng)論人Jim Shelley甚至撰文評(píng)論稱：《地球脈動(dòng)Ⅱ》比昆汀的暴力美學(xué)電影還更過(guò)癮。與愛(ài)登堡的作品相比，昆汀的暴力電影都黯然失色了，因?yàn)椤兜厍蛎}動(dòng)II》延續(xù)了那壯觀野蠻、畫(huà)面絕美的暴力場(chǎng)面。