樊波

少卿弟在藝術(shù)界似乎多以學(xué)者身份見著，殊不知他原本乃為繪畫專業(yè)出身。的確，從事繪畫專業(yè)而復(fù)能獲得很高的學(xué)術(shù)成就者寡也。從現(xiàn)代畫史上講，真正做到的大約只有黃賓虹和傅抱石二人，遠(yuǎn)一點(diǎn)講，鄭午昌亦可算在內(nèi)。其余則不足論也。我講這一點(diǎn)，是對(duì)一些成見加以責(zé)難，并覺得現(xiàn)在人們對(duì)少卿的繪畫成就認(rèn)識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

少卿創(chuàng)作主要以人物畫為主，具體題材則是佛道人物和高士形象。他的人物畫已然形成了一種十分鮮明的風(fēng)格樣式，但這一風(fēng)格樣式又不是刻意而成的，而是從他筆底自然抒寫呈現(xiàn)出來的。人物造型汲取了明清丁云鵬、陳老蓮、任伯年的路數(shù)，不以端重為能，卻以奇異標(biāo)識(shí)―― 現(xiàn)在畫壇講什么識(shí)別度，少卿的人物奇異造型所具有的識(shí)別度不是極為顯著嗎，但卻并不讓人感到故意的炫奇。你看他所繪的觀音菩薩，樣貌清奇之中仍流迥出一脈佛禪和慈的韻味，其羅漢的奇詭面容之中頻生一種智慧的風(fēng)神，而高士的奇絕之姿亦透發(fā)出令人有云際之念想的意趣。應(yīng)當(dāng)說，少卿的人物造型，從開相，眉眼情態(tài)的描繪，鼻翼形狀和唇之勾劃，包括手足的擺布，己然成竹于胸，形成了相對(duì)穩(wěn)定的樣式，這既是佛教造型本身的一種預(yù)先范式所致，又是少卿力求形成自己個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)建構(gòu)―― 以至可以毫不夸張的說，他成功地塑造了一眼即可辯識(shí)的“呂家樣”。

少卿“呂家樣”并沒有給人一種完全程式化的印象，而是能于相對(duì)穩(wěn)定的樣式中充滿了變化的機(jī)趣。其機(jī)趣來自于造型的微妙，又緣于他嫻熟的筆墨表達(dá)。少卿人物筆墨，利落干凈，勁健而富有內(nèi)涵，細(xì)線之中灌注了不可掩抑的寫意風(fēng)調(diào)，轉(zhuǎn)折之間盡顯出他將筆墨表現(xiàn)與造型方式打成一片、有機(jī)融合的出色能力。正是這種內(nèi)在的筆墨語言形態(tài)和質(zhì)量賦予了“呂家樣”呈現(xiàn)出變幻不拘的藝術(shù)生命。

不妨看一看少卿畫作的題款書法吧，即可得知他的筆墨能力與他書法修為息息相關(guān)。那一手流麗靈動(dòng)的帖學(xué)功夫絕非一般畫匠可以夢(mèng)見，從而既從一個(gè)側(cè)面印證了他筆墨寫意的內(nèi)在底蘊(yùn)，又為畫面頻添一脈濃郁的文人旨趣。

少卿的畫，無論是造型，還是筆墨，或者整個(gè)畫面氣息、氛圍都給人一種清麗而素雅的審美感受，顯示了很高的格調(diào)。這種格調(diào)十分貼合所表達(dá)的人物（如佛教形象）的身份、畫面的主旨和情狀。他在為人營構(gòu)自然環(huán)境（如山石、芭蕉、竹影）也是十分講究，既一片生機(jī)，但又似乎纖塵不染，同樣透發(fā)出一種脫俗超逸的格調(diào)。

在我記憶中，少卿學(xué)術(shù)研究的一個(gè)方面就是對(duì)元人倪云林的考察。倪畫基本的審美特征就在于具有極高的藝術(shù)格調(diào)，就在于超塵脫世的清逸之風(fēng)，這對(duì)少卿是否產(chǎn)生了潛在的影響呢？如果這一說法尚無完全確證的話，那么我想說，少卿的學(xué)術(shù)修養(yǎng)和積累必然對(duì)他的繪畫創(chuàng)作和格調(diào)形成具有重要作用。

學(xué)術(shù)研究有時(shí)是會(huì)讓人變得迂腐，但真正富有靈性的學(xué)術(shù)研究恰恰會(huì)給人一種很高的審美眼光，并促使他自覺地追求一種很高的藝術(shù)格調(diào)。一些愚盲的畫家常嗤笑學(xué)術(shù)研究與繪畫創(chuàng)作的悖謬現(xiàn)象，這種現(xiàn)象在少卿身上，在少卿的畫作中是不存在的。反過來恰好表明他的繪畫格調(diào)形成與其學(xué)術(shù)修養(yǎng)相得益彰是許多畫匠無法企及的境界。

可以設(shè)想一下，一個(gè)畫家如果不讀書，下筆文意不通，他如何立足于藝壇呢？學(xué)術(shù)研究尤其是藝術(shù)研究當(dāng)然應(yīng)與藝術(shù)創(chuàng)作貫通起來，無障除礙，知行合一，才是正途。高的格調(diào)與學(xué)術(shù)研究是一種或然性關(guān)系，而非必然性關(guān)系―― 但在如今現(xiàn)代社會(huì)和高度文化發(fā)展的時(shí)代，后一種要求顯然不是過份的期許。而少卿的繪畫成就就是很好的明證和范例，他的作品應(yīng)受到藝壇方家的更多關(guān)注，并應(yīng)配享更高的審美點(diǎn)贊。我深信，以他目前的成就就足以知曉他的未來將是一片錦繡。