我將鉛筆并輔用彩色鉛筆塑造著鳥(niǎo)的形態(tài)，為什么得用彩色鉛筆輔助？因?yàn)轼B(niǎo)的羽翼及羽毛都具有鮮艷的顏色，并且，一組組的羽翼貼伏在形體之上，如同紋飾般，時(shí)常會(huì)干擾對(duì)形體的判斷。所以，用上彩色鉛筆，可將頭部或腹部的顏色區(qū)分開(kāi)來(lái)，但又統(tǒng)一在同一的形態(tài)中。于是，羽翼盡管在伸展過(guò)程加上透視關(guān)系，有種迷惑視覺(jué)般的零亂 卻可不受干擾找出其中的秩序。

人類(lèi)多年來(lái)羨慕鳥(niǎo)類(lèi)的飛翔，而鳥(niǎo)類(lèi)為了飛翔，得付出很大的代價(jià)。鳥(niǎo)類(lèi)的體溫得達(dá)40攝氏度以上，它的心臟得比哺乳類(lèi)動(dòng)物大一倍，除了胸部肌肉，其余部分得萎縮，變成極小的粒狀組織，所以，鳥(niǎo)類(lèi)排出白色結(jié)晶狀的尿酸，而不是液體狀的尿液，從而免除了膀胱帶來(lái)的負(fù)擔(dān)。通俗的講，鳥(niǎo)類(lèi)的大小便為了節(jié)省成本僅一個(gè)通道，不似哺乳類(lèi)“雨污分流”兩個(gè)管道系統(tǒng)。

我在刻畫(huà)鳥(niǎo)的頭部，它的絨毛幾乎覆蓋了除眼與喙的部分，絨毛的茂密如同植被一般，支撐它的是地形地貌；也會(huì)迷惑辨別絨毛之下的形態(tài)；同樣，鳥(niǎo)的頭部是由它的體積帶球狀所組成，球狀在變換中產(chǎn)生各種透視關(guān)系，使形態(tài)變得生動(dòng)多姿，然而眼部與喙有著確切的形塊，也有特別的顏色與形狀，不自覺(jué)地吸引著我們的注意力，所以，得保持一份高度警惕，它與整體的球形有著不可分割的關(guān)聯(lián)。它們的聯(lián)結(jié)，讓貌似球形，恰形成緩坡般的起伏，這種起伏讓絨毛的表象變得意味深長(zhǎng)。

所以，我在畫(huà)鳥(niǎo)時(shí)，不先確定喙與眼的部位，而是小心翼翼地分辨它周?chē)牡匦巫兓c坡度起伏。

看到園中急速飛過(guò)，準(zhǔn)確的落在一根樹(shù)枝的雀鳥(niǎo)，能如此莽撞卻能精確無(wú)誤抵達(dá)目的地，不禁有些好奇。查閱資料，方知鳥(niǎo)類(lèi)具有高度敏銳的視覺(jué)，能夠看到人眼所看不到的各種細(xì)節(jié)；據(jù)說(shuō)，我們?nèi)祟?lèi)僅具備三種色彩接收器，就是常識(shí)的三原色，而雀類(lèi)卻有一種額外的色彩接收器，用于探查紫外光，所以對(duì)它們而言是四原色。真不知在鳥(niǎo)類(lèi)眼中的世界不知是何種感觀世界。同樣，鳥(niǎo)類(lèi)拋棄了牙齒，換來(lái)單薄如紙的喙部和強(qiáng)大的砂囊……

當(dāng)我在描繪鳥(niǎo)的喙部與眼部，想起此類(lèi)與畫(huà)并無(wú)關(guān)系的知識(shí)，仿佛可以將注意力得以集中一些。

然而，越是明確的形塊，越要謹(jǐn)慎對(duì)待，這些明確的形塊與有著絨毛產(chǎn)生松軟頭部、頸部與腹部得以一個(gè)明確與模糊對(duì)比，無(wú)論從形塊與色質(zhì)都能活躍起畫(huà)面精神，襯托出身體起伏變幻，使一個(gè)生命體注入了神韻。能將鳥(niǎo)的神韻表達(dá)的淋漓盡致，最好的例證得數(shù)宋畫(huà)了。它的描繪減弱了體積表層的物質(zhì)感，而在看似輕松，若不經(jīng)心的暈染與勾勒之下，色韻與線體，將體積消融在這些類(lèi)似丘地的植被之中。然而，體積的把握與分寸又是十分的嚴(yán)密與準(zhǔn)確無(wú)誤，由此體察出一種超凡的敏感?！傍B(niǎo)類(lèi)為了飛翔，得付出很大的代價(jià)?！蓖瑯?，宋代的鳥(niǎo)類(lèi)讓體積蘊(yùn)含在平面之間，它的地貌隨著優(yōu)美的植被，將我們的視線帶到感覺(jué)層面的真實(shí)。于是，呈現(xiàn)出一種充實(shí)卻又靈動(dòng)的畫(huà)面。

“鳥(niǎo)兒那色彩艷麗是在炫耀它們?nèi)A麗的羽色”，這種展示據(jù)生物學(xué)者的結(jié)論是與性有關(guān)。

例如，孔雀、野雞羽色的美麗，照達(dá)爾文的解釋?zhuān)瞧鹪从诖菩厶蕴?。雌雄的相擇，雌性為主?dòng)的，承受的；而雄性是被動(dòng)的，施與的。雌性為選擇者，雄性為被選擇者。于是羽色和華美為了取悅雌性。

因?yàn)橛鹕拿利?，如同人物的服飾，可給畫(huà)面增加色澤的鮮亮度。然而運(yùn)用得不恰當(dāng)，給畫(huà)面造成艷俗。平衡這些色澤的艷麗，需要對(duì)色彩的把控力。有些單一的鳥(niǎo)體之中會(huì)具有對(duì)比度很大的色相組合，紅綠藍(lán)黃，常會(huì)以原色般的純度濃縮為一體。如何調(diào)和這些色塊的關(guān)系，需要把控這些色塊的分寸與過(guò)渡，同時(shí)對(duì)體積處理更需一種敏感。單純的一塊色，是平面單薄的；強(qiáng)調(diào)色澤包含的體積感，又會(huì)損失色澤的純粹性，況且，各種對(duì)比色各自完成獨(dú)立的體積，顯然容易破壞一種和諧。體積的強(qiáng)弱，色相對(duì)比度的和諧，是無(wú)法具有一個(gè)公式的配方，得靠自己的實(shí)踐中逐漸增加敏感度與一種控制力。色澤、形塊、體積如同精細(xì)的集成塊，相互的配合才能讓一個(gè)美妙的生命體再現(xiàn)，形成優(yōu)雅的姿色。

鴿子的咕葉低吟幾乎要將自己催眠。

布谷鳥(niǎo)合著節(jié)拍在林中回蕩的單調(diào)音律。

子雀在竹林間橫沖直撞。

鷦鷯聲音細(xì)長(zhǎng)，有想像不到的疲憊。

我在畫(huà)鳥(niǎo)的過(guò)程中也能聽(tīng)到各種鳥(niǎo)雀的鳴聲。也體會(huì)到無(wú)畏、自然、甜蜜的感覺(jué)。

雖然，在畫(huà)鳥(niǎo)的過(guò)程中有精神飽滿，饒有興致，而更多地是修來(lái)改去，耗神費(fèi)力。

2019年12月

江宏偉，1957年11月生于江蘇無(wú)錫。1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。曾任南京藝術(shù)學(xué)院教授。

現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院教授，博士生導(dǎo)師。