李茜

摘要：《木蘭詩(shī)篇》是我國(guó)民族歌劇新時(shí)期重要的代表性作品，是一部大型情景音樂(lè)劇。它為觀眾展現(xiàn)了英雄主義精神，極大地弘揚(yáng)了中華文化和民族氣勢(shì)，成功地將中國(guó)民族歌劇推上了世界舞臺(tái)，全劇由著名作曲家關(guān)峽作曲，劉麟編劇。取材于《木蘭辭》里中國(guó)家喻戶曉的“花木蘭女扮男裝替父從軍”的故事?！段业膼?ài)將與你相伴終生》則是《木蘭詩(shī)篇》中第二樂(lè)章的詠嘆調(diào)，演唱《我的愛(ài)將與你相伴終生》，需要準(zhǔn)確把握木蘭的人物形象以及氣息、潤(rùn)腔、情感等演唱技巧。

關(guān)鍵詞：《木蘭詩(shī)篇》 ?音樂(lè)風(fēng)格 ?潤(rùn)腔 ?氣息 ?形象塑造

中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）24-0158-04

一、木蘭人物形象分析

從《木蘭辭》開(kāi)頭的“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”字里行間中我們便可感受到花木蘭是一位善良勤勞的姑娘，她顧家、孝順父母、尊敬長(zhǎng)輩，又頗有叛逆精神。所以當(dāng)?shù)弥覈?guó)安危迫在眉睫，需要支援時(shí)，毅然決定替父從軍，此時(shí)她更是一位忠孝兩全、英勇善戰(zhàn)、果敢的巾幗英雄。主創(chuàng)們?yōu)槭鼓咎m形象更加接地氣，更加豐滿，在整部歌劇的劇情創(chuàng)作中特意設(shè)計(jì)加入“劉爽”這一男性角色，并與木蘭有一條感情線，使得花木蘭的人物形象更加豐滿，更加有情有義。這段詠嘆調(diào)在《木蘭詩(shī)篇》中木蘭形象的塑造方面起著至關(guān)重要的作用，除了巾幗女英雄眾人都熟知的形象外，她還是一位心思細(xì)膩、有血有肉、情感豐富的普通女子。該唱段的歌詞中便向觀眾傳遞了木蘭女扮男裝，雖每天馳騁沙場(chǎng)，卻也擁有一顆女兒心的真切情感，她也想像普通女子一般渴望愛(ài)情，希望享受甜蜜的愛(ài)情生活。這一唱段使得木蘭形象更加豐盈完整，也包含了一位普通女性愛(ài)國(guó)、愛(ài)家、熱愛(ài)生活的美好情感，從另一方面也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)使人民生活民不聊生及人們對(duì)美好生活的憧憬。

《我的愛(ài)將與你相伴終生》是歌劇《木蘭詩(shī)篇》中人物形象最鮮明的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在演唱該作品時(shí)，一定要牢牢準(zhǔn)確把握住木蘭當(dāng)時(shí)的所思所想和復(fù)雜多變的人物心理，才能夠更為確切的理解和把握演唱時(shí)的要點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)美的享受。

二、《我的愛(ài)將與你相伴終生》音樂(lè)分析

唱段《我的愛(ài)將與你相伴終生》是表達(dá)木蘭自己內(nèi)心情感的獨(dú)白之一，它在中國(guó)戲曲的基礎(chǔ)上，結(jié)合了西方的歌劇宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，在第二樂(lè)章《塞上風(fēng)云》中表現(xiàn)的是木蘭為救戰(zhàn)友也是自己心愛(ài)之人劉爽時(shí)而不幸負(fù)傷，在意識(shí)模糊的情況下所演繹的一段“夢(mèng)幻曲”，將木蘭心目中的兒女之情展現(xiàn)的淋漓盡致。為了更準(zhǔn)確地把握該唱段的音樂(lè)風(fēng)格，下面將對(duì)此唱段進(jìn)行曲式等音樂(lè)分析。

《我的愛(ài)將與你相伴終生》是E大調(diào)，主要為4/4拍，曲式結(jié)構(gòu)是復(fù)合三部曲式（A、B、C），整個(gè)聲樂(lè)演唱帶有歌詞的部分一共含有69個(gè)小節(jié)。A部分中第1～11小節(jié)（譜例一）的前兩句：“啊，哥哥………木蘭心中的女兒情”主要運(yùn)用了宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，是木蘭在受重傷后在迷糊似夢(mèng)的狀態(tài)下對(duì)劉爽毫無(wú)保留的表達(dá)愛(ài)意的體現(xiàn)，更是一種傾訴，演唱時(shí)應(yīng)注意語(yǔ)氣中溫柔的訴說(shuō)，在這部分中，鋼琴伴奏織體與女高音聲部相互應(yīng)和，采用對(duì)話形式訴說(shuō)了木蘭肩承重任愛(ài)慕卻不能相告是女兒身的糾結(jié)心理。中間節(jié)奏由4/4拍過(guò)渡到5/4拍再轉(zhuǎn)換至2/4拍，較為自由，旋律舒緩平穩(wěn)，結(jié)束時(shí)采用了開(kāi)放式收攏結(jié)構(gòu)，帶給觀眾無(wú)限遐想。

B部分是并列的復(fù)二部曲式，在節(jié)奏方面使用了4/4 拍、2/4 拍、5/4 拍三種節(jié)拍形式交替進(jìn)行，描繪了一幅流水潺潺、花草山水、彩蝶飛舞的大自然景色，她熱愛(ài)草原清風(fēng)，熱愛(ài)綠葉花海，充分展現(xiàn)出了木蘭這位女將軍的另一面柔情。

“我愛(ài)這綠野花海，我愛(ài)這流水淙淙”在情緒上弱起弱收，體現(xiàn)了木蘭內(nèi)心含蓄的愛(ài)。“我愛(ài)這草原清風(fēng)撲面來(lái)，我愛(ài)這彩蝶翻飛情意濃”這句采用了弱起強(qiáng)收，形成了鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出木蘭對(duì)生活大自然的熱愛(ài)和對(duì)愛(ài)情的渴望。在演唱這兩句時(shí)，心中一定要有畫(huà)面感，仿佛置身其中，才能帶給觀眾真實(shí)的感受。這一部分巧妙借用了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的板腔形式即緊拉慢唱，使該唱段民族性發(fā)揮至最大。譜面上的速度雖然仍保持原速，但在聽(tīng)覺(jué)上卻給觀眾一種行云流水、推進(jìn)的感覺(jué)，旋律增添了不少活力，使人物情緒也更能夠感染觀眾，并與一開(kāi)始的情緒形成對(duì)比，充分顯現(xiàn)出人物情感鮮明的變化，旋律上也毫不吝嗇的使用了潤(rùn)腔唱法，更具民族特色，表現(xiàn)出木蘭對(duì)美好生活的向往和對(duì)愛(ài)情的憧憬。

“你聽(tīng)啊，你聽(tīng)，百靈鳥(niǎo)唱的多么動(dòng)聽(tīng)，你聽(tīng)啊，你聽(tīng)，它也在傾訴著愛(ài)的心聲”該句用了六度大跳音程，將歌曲推動(dòng)到最高潮，將木蘭想要發(fā)泄釋放的情緒表達(dá)的淋漓盡致。句中的“你聽(tīng)”用的巧妙之處在于極致表達(dá)了木蘭心中的愛(ài)而不能的壓抑，對(duì)心上人的滿懷愛(ài)戀和希望相守相依的殷切情意。

C部分為第50～69小節(jié)，整體為復(fù)樂(lè)段，在女聲的基礎(chǔ)上開(kāi)始加入“劉爽”男聲，形成合唱，將整首歌推向最高潮，其中趨近結(jié)尾的部分情緒最為高亢。旋律線條流暢自然（譜例三），劉爽聲部出現(xiàn)后，似乎是讓木蘭開(kāi)始打開(kāi)心扉，更加勇敢表達(dá)情感的契機(jī)，設(shè)計(jì)十分巧妙。音高逐層遞進(jìn)，最后一段出現(xiàn)了兩段相同的歌詞，“愿以花為媒，以天為證”進(jìn)一步更強(qiáng)烈地表達(dá)了木蘭對(duì)劉爽的思戀。在最后一刻回歸到主旋律上，也讓觀眾心為之一悅，被花木蘭與劉爽之間無(wú)比堅(jiān)貞的愛(ài)情所感動(dòng)，作曲中帶有些許不穩(wěn)定的因素，如“感受你的激情”中的“激”字，在演唱時(shí)千萬(wàn)注意咬字和位置的統(tǒng)一，要時(shí)刻把握人物內(nèi)心的糾結(jié)。最后的主旨句“我的愛(ài)將與你相伴終生”在該唱段結(jié)尾處的再現(xiàn)，更加突出強(qiáng)調(diào)了主題，它是主人公的情感主導(dǎo)因素。在演唱時(shí)，我們要把更多的注意力集中在準(zhǔn)確把握并表達(dá)木蘭的女兒柔情上。

三、《我的愛(ài)將與你相伴終生》演唱處理

《我的愛(ài)將與你相伴終生》該唱段是《木蘭詩(shī)篇》中難度較大，篇幅較長(zhǎng)，且最能夠體現(xiàn)木蘭心中女兒情的，在演唱時(shí)一定要注意將自己全身心投入到角色中，真情實(shí)感的演繹，再加上聲音的技巧配合，使該作品的演唱效果達(dá)到最好，尤其需要注意作品中的戲曲元素“緊拉慢唱”“潤(rùn)腔”的把握，在不同情境中隨時(shí)轉(zhuǎn)換情緒和表演，時(shí)刻把握好當(dāng)下主人公的內(nèi)心真實(shí)情感，推動(dòng)歌劇劇情的發(fā)展。

（一）氣息的運(yùn)用

氣息是完整并完美演繹作品的重要技巧，也是很多聲音技巧的支撐。在演唱《我的愛(ài)將與你相伴終生》這一歌劇唱段時(shí)，更要靈活運(yùn)用氣息，其中很多地方需要哭腔和說(shuō)的語(yǔ)氣去表達(dá)時(shí)，氣息便占據(jù)很重要的地位。

在一開(kāi)始的“啊，哥哥，我的好哥哥”這一句中氣息一定要嘆下來(lái)訴說(shuō)，用“打哈欠”的狀態(tài)，氣息適當(dāng)，有力量卻不可失去彈性，身體放松，因?yàn)檎w在中聲區(qū)，在呼吸時(shí)應(yīng)注意氣息的自然，使氣息更好地流動(dòng)起來(lái)，準(zhǔn)確把握木蘭語(yǔ)氣的強(qiáng)弱對(duì)比，這都需要良好的氣息支撐，演唱時(shí)要注意中間的休止符、氣息的停頓，更能夠體現(xiàn)木蘭欲言又止的糾結(jié)情感。

“你可知道木蘭心中的女兒情”該句在換氣口時(shí)一定不能著急，停頓，使氣息飽滿，“木蘭”二字后的“女兒情”情緒有所收斂沉淀，語(yǔ)氣變?nèi)酰瑸楹竺娴脑V說(shuō)作充足的準(zhǔn)備，但需要注意的是在高聲區(qū)換氣一定要保證聲音位置的統(tǒng)一。

“我愛(ài)這綠葉花?！橐鉂狻边@一段整體比較抒情，女高音聲部與伴奏織體整體速度加快，情緒更加遞進(jìn)，演唱時(shí)應(yīng)注意把握輕快舒緩的情緒，喉頭放松，注意呼吸的速度和氣息的深度，前半部分盡量做到聲斷氣不斷，演唱時(shí)要保持氣息的均勻支撐，連貫悠長(zhǎng)?！白屛业男母械胶锰酆锰邸毖莩獣r(shí)需要使用哭腔，且前后兩個(gè)“好”字一定要有所區(qū)別。

在演唱整部作品時(shí)腰部力量的氣息保持和高音時(shí)腹及背部的支撐尤其重要，這樣才能使管道、腔體更好的打開(kāi)，中聲區(qū)要注意氣息不可過(guò)度用力，要使聲音結(jié)實(shí)、飽滿而圓潤(rùn)。高音區(qū)主要為腹背部的支撐，使高音具有穿透力和感染力。同時(shí)也要注意運(yùn)用的張弛有度，使咬字更加親切自然，貼近人物，收放自如。

（二）潤(rùn)腔的運(yùn)用

“潤(rùn)腔”是我國(guó)民族聲樂(lè)中特有的一種歌唱技巧，是對(duì)演唱的部分內(nèi)容加上多種形式如“下滑音”等美化、裝飾、潤(rùn)色的獨(dú)特技法，以字行腔，以情潤(rùn)腔。誠(chéng)如明代戲曲家兼音樂(lè)家王驥德所說(shuō)“樂(lè)之筐格在曲，而色澤在于唱”①，“潤(rùn)腔”會(huì)使演唱者與聽(tīng)眾的聯(lián)系更加密切，使其更具藝術(shù)感染力。

在該唱段中有幾句較為明顯地使用了“潤(rùn)腔”這一技法?！皳肀易屛腋惺苣愕募で椤保ㄗV例一）中的“激情”二字便使用了“潤(rùn)腔”中的“下滑音”，更加突出了木蘭心中奔放熱烈的愛(ài)意，使用了強(qiáng)弱關(guān)系對(duì)比潤(rùn)腔。

譜例一：

“讓這綠野鮮花為媒，讓這藍(lán)天流水作證”該句出現(xiàn)了兩次，情緒層層遞進(jìn)，最后推向高潮，使木蘭的人物形象更加入木三分，這里使用了波音潤(rùn)腔，更加凸顯了該唱段的民族特色，使作品更具韻味。還有通過(guò)力度變化來(lái)潤(rùn)腔，在演唱中的高低音的輕、重、強(qiáng)、弱來(lái)更好地表達(dá)渲染情緒，增加音樂(lè)中的矛盾點(diǎn)，以此達(dá)到完美的高潮效果，這樣的演繹方式增添了音樂(lè)的流動(dòng)性，使該唱段音樂(lè)旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)婉轉(zhuǎn)，更加深入人心。

（三）情感的運(yùn)用

歌唱本身就是一種抒發(fā)情感的藝術(shù)，它是音樂(lè)藝術(shù)的靈魂，任何一首作品如果只有完美的聲音技巧，沒(méi)有動(dòng)人真摯的情感就算不得是成功之作?！稑?lè)論》中說(shuō)“凡音之起，由人心生也。必唱者先設(shè)身處地，模仿其人之性情氣象，宛若其人之自述其語(yǔ)，然后其形容逼真，使聽(tīng)者心會(huì)神怡，若親對(duì)其人，而忘其為度曲矣”②。由此可見(jiàn)，抒發(fā)人類本身的感情是音樂(lè)的本質(zhì)，所以情感運(yùn)用在演唱作品時(shí)頗為重要，它與氣息、潤(rùn)腔等相輔相成，最后才得以達(dá)到一種“以聲傳情，聲情并茂”的效果。在演唱前應(yīng)查閱資料文獻(xiàn)深入了解作詞作曲者的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作背景，更好地把握主人公心理，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行二度創(chuàng)作，便可使觀眾與詞曲作者想要表達(dá)的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

四、木蘭人物形象塑造

在《我的愛(ài)將與你相伴終生》該唱段中的木蘭人物形象與其他樂(lè)章中的英勇善戰(zhàn)、忠勇愛(ài)國(guó)的形象有很大不同，在此唱段中木蘭褪去了戰(zhàn)袍，身著女兒裝，字里行間盡是女兒柔情。在演唱時(shí)定要牢牢把握其中的人物形象轉(zhuǎn)換，情感與人物角色及聲音技巧完美結(jié)合，才能更好地演繹歌劇內(nèi)容，表達(dá)其中的思想內(nèi)涵。

在演唱該作品時(shí)一定要注意情緒和語(yǔ)氣的人物代入感，尤其是“哥哥”二字，還有很多的大跳音程旋律，對(duì)氣息和咬字都有很高的要求，如“你聽(tīng)啊，你聽(tīng)”和“我最親的人……”“讓這綠野鮮花為媒……”等多處出現(xiàn)，在演唱這些地方時(shí)，一定要切記不可用蠻勁或擠嗓子唱，這樣出來(lái)的表演和聽(tīng)覺(jué)效果都會(huì)差強(qiáng)人意，觀眾無(wú)法擁有情感共鳴，容易跳戲。應(yīng)注意加強(qiáng)喉頭的穩(wěn)定和氣息的運(yùn)用，尤其是腰背部的力量，在高音演唱時(shí)有較高的要求。除了氣息等聲音技巧方面，整首作品更多的需要作品處理強(qiáng)弱對(duì)比等，高音弱唱也是一個(gè)比較難攻克的點(diǎn)，還有哭腔抽泣的加入，對(duì)氣息要求都是很大的挑戰(zhàn)。在演唱開(kāi)始前應(yīng)不斷熟悉每個(gè)段落所要表達(dá)的不同情緒，將自己完全投入到木蘭這個(gè)角色當(dāng)中。

咬字方面要注意豎著咬字，適當(dāng)打開(kāi)，用上門牙抬笑肌去咬，保持位置的統(tǒng)一，不可往下掉，尤其是“心中的女兒情”“聽(tīng)”“綠”“最親”“最愛(ài)”“相伴終生”等演唱時(shí)注意字頭的清晰和聲音的張力，氣息要穩(wěn)，聲音的質(zhì)感、圓潤(rùn)和音量都要恰到好處。

舞臺(tái)表演在歌劇唱段演唱中占有很大的分量，表演可以使木蘭形象更加鮮明，使觀眾對(duì)角色產(chǎn)生信任感。演唱時(shí)隨著情感流露，自然表演，身體放松根據(jù)歌詞內(nèi)容做出相應(yīng)反應(yīng)，如“擁抱我讓我感受你的激情”，雙手可環(huán)抱胸前，面部、眼神等有內(nèi)容，尤其是眼神不可飄忽不定，在演唱“我愛(ài)著綠野花?！睍r(shí)一定要有畫(huà)面感，仿佛自己置身其中。第二個(gè)“啊，哥哥”和“想說(shuō)愛(ài)你卻又不能”這句腳步可稍微上前，手自然伸出再收回，表現(xiàn)木蘭愛(ài)又不可說(shuō)的糾結(jié)內(nèi)心。

五、結(jié)語(yǔ)

本文從歌劇《木蘭詩(shī)篇》女主人公的人物形象分析入手，對(duì)故事梗概進(jìn)行介紹，《我的愛(ài)將與你相伴終生》該唱段是歌劇《木蘭詩(shī)篇》中十分重要的女高音詠嘆調(diào)，講述了木蘭為救心上人劉爽不幸受傷，在意識(shí)不清，仿佛在夢(mèng)中向劉爽表達(dá)愛(ài)意的獨(dú)白，后結(jié)合解析音樂(lè)風(fēng)格，牢牢把握唱段的戲曲元素和民族特色，并隨著人物情緒的變化，轉(zhuǎn)換情感的表達(dá)能力。

筆者結(jié)合自己的演唱體會(huì)對(duì)在演唱中正確把握氣息、潤(rùn)腔、情感等各種聲音技巧的運(yùn)用以及人物形象塑造等方面進(jìn)行分析，希望能對(duì)演唱該唱段的人帶來(lái)思考與幫助。

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