摘 要： 《三國演義》中插入了許多詩詞，基本體現(xiàn)了中國古典小說運用詩詞的特點：體裁多樣，兼容性強；來源多樣，趣味性強；作用多樣，表現(xiàn)力強；原因多樣，求生欲強。本文以《三國演義》為例，分析了古典小說運用詩詞的體裁、來源、作用以及深層次原因。

關(guān)鍵詞：三國演義 古典小說 插入詩詞 特點

中國古典小說中運用了許多詩詞，很具有代表性的是中國第一部長篇歷史演義小說《三國演義》。窺《三國演義》詩詞這一斑，可以略知中國古典小說運用詩詞的全貌。

一、體裁多樣，兼容性強

據(jù)不完全統(tǒng)計，《三國演義》共收錄古詩詞344首（嘉靖本為344首，李卓吾評本為409首，毛宗崗刪改本為206首），其中主要是絕句（五絕和七絕）和律詩（五律和七律）。這些詩詞幾乎涵蓋了古典詩詞的主要體裁，體現(xiàn)了古典小說很強的包容性和古典詩詞較強的兼容性。

中國古典小說的包容性很強：唐傳奇就開始插入詩歌，宋朝的話本、擬話本小說還插入了詞。而《紅樓夢》似乎把這個特點體現(xiàn)到了極致，書中詩詞完美地配合了人物和情節(jié)，很好地體現(xiàn)了為小說服務(wù)的特點。所以作家木心曾說：“《紅樓夢》中的詩，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看?！蓖瑯拥牡览?，《三國演義》的詩詞，放在《三國演義》的水里，促成了其“文不甚深，言不甚俗”的語言風格。這種文白相間的語言，把文言的“深雅”和白話的“淺俗”有機結(jié)合，達到了雅俗共賞的效果，大大增強了作品的生命力。

不只是古典小說中大量插入了詩詞，一些現(xiàn)代小說也借鑒了這種寫法。金庸名著《天龍八部》總共五十回，每十回的回目串聯(lián)起來都是一首宋詞，五個詞牌分別為《少年游》《蘇幕遮》《破陣子》《洞仙歌》和《水龍吟》，每首詞基本對應(yīng)不同的主要人物，而且詞基本合轍合律。

這些詩詞在不同類型的小說中運用得恰到好處，融合在描寫敘述之中，似乎也可以反過來說明古典小說中的這類詩詞具有較強的兼容性。

二、來源多樣，趣味性強

中國古典小說中穿插的詩詞，來源復(fù)雜。以《三國演義》為例，其詩詞來源主要有五：

（一）自然融入三國時期歷史人物的作品。書中引自三國時期的詩歌只有曹氏父子的，都巧妙地融合在書中。值得一提的是，書中明確指出了作者的詩歌一共11首，其中明確表明了詩歌題目的只有3首，都是曹植的：《銅雀臺賦》《七步詩》和《應(yīng)聲詩》。

（二）巧妙引用唐宋諸朝詩人的作品。其中引用最多的是杜甫的詩歌，而且都沒有引用詩歌題目，一定程度上反映了詩圣詩歌的傳唱度。引用得最巧妙的大概要數(shù)開篇詞《臨江仙》了。這首詞膾炙人口，但其實和三國沒有什么關(guān)系。明朝正德十六年，皇帝朱厚照突然去世，其堂弟朱厚熜以“兄終弟及”的方式登上皇位。朱厚熜登基的第六天，便下令群臣議定他的生父興獻王為“皇考”。內(nèi)閣首輔楊廷和的兒子楊慎不聽父親勸告，糾集一眾大臣坐在文華門前哭諫，結(jié)果被發(fā)配到云南。他走到湖北江陵，看到一個漁夫和一個樵夫在江邊煮魚喝酒，談笑風生，便請軍士找來紙筆，寫下了這首《臨江仙》（詳見中國新聞網(wǎng)2012年3月29日 《后人披露楊慎〈臨江仙〉背景：創(chuàng)作在充軍路上》）。羅貫中把一首看似無關(guān)的詩詞引用得恰到好處，為小說中穿插詩詞樹立了典范。

（三）作者羅貫中自己創(chuàng)作。其中比較為人稱道的是第三十八回的一首五言絕句：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲?！边@首詩刻畫出了孔明淡泊明志、寧靜致遠的形象。

（四）合理借用宋元戲劇講史中的詩詞。

（五）后人評點、傳唱時摻雜進去的?！度龂萘x》中的詩詞，大多數(shù)沒有明確指出作者，一些羅貫中之后詩人的作品也摻入其中。鄭鐵生在《周靜軒詩在〈三國演義〉版本中的演變和意義》一文中指出了《三國演義》的詩歌不少屬于明代周靜軒的詩歌。有研究者對比發(fā)現(xiàn)《三國演義》中存在34首明代周靜軒的詩歌，而周靜軒的生活時期比羅貫中晚。

大致說來，三國時代人物和唐宋諸朝包括明朝詩人楊慎的作品，大多是廣為傳唱的精品，藝術(shù)水平很高；羅貫中自己創(chuàng)作的，通俗易懂，藝術(shù)水平也比較高；而那些來自民間和后人摻雜進來的作品，則相對比較粗糙。有人列出了書中最好的5首詩詞，依次是：開篇詞明朝楊慎的《臨江仙》、三國曹操的《龜雖壽》、曹操的《短歌行》、唐朝杜甫的《八陣圖》和唐朝杜牧的《赤壁》。雖然說“文無第一武無第二”，但這也從側(cè)面體現(xiàn)出書中詩詞來源多樣造成了水平差異。

這些詩詞來源復(fù)雜，水平參差，不過總體來說都體現(xiàn)了詩詞的“趣味”。詩趣是鑒別詩詞優(yōu)劣的重要標準之一，大致包括真趣、奇趣、情趣、理趣、風趣等。這些詩詞，表現(xiàn)出較強的“趣味”。

三、作用多樣，表現(xiàn)力強

小說中運用古典詩詞，不僅生動形象地體現(xiàn)了詩風詞韻，而且在主題表現(xiàn)、人物形象、情節(jié)發(fā)展等方面都有很大的作用。這在《三國演義》中體現(xiàn)得比較明顯。

（一）點明小說主旨，進行道德教化。 小說中運用詩詞，常常是用一首或一組詩詞來點明主旨，既言簡意賅又具有文學(xué)價值。比如《三國演義》，開篇就引用楊慎的《臨江仙》，切入歷史洪流，說盡歷代興亡，寄托人生感慨，概括主要內(nèi)容，定下全書基調(diào)。

小說穿插的詩詞，一樣也具有“興觀群怨”的教化作用，便于宣揚道德理念?！度龂萘x》的道德教化作用，簡單地說就是“倡忠義、斥奸佞”，通過對人物的評判來宣揚有利于維護封建統(tǒng)治的道德倫理，而其中的詩詞就強化了這種作用。

據(jù)初步統(tǒng)計，《三國演義》中具有褒貶意味的詩大約有170首。這些詩，通過對人物的贊揚與歌頌，或者肯定與哀嘆，或者同情與惋惜，或者抨擊與揶揄，成為道德教化的載體。

（二）塑造典型形象，突出人物性格。 小說中運用詩詞，有利于塑造人物形象，凸顯人物性格，暗示人物命運。比如《三國演義》第十七回寫曹操割發(fā)代首之后說“后人有詩論之”：“十萬貔貅十萬心，一人號令眾難禁。拔刀割發(fā)權(quán)為首，方見曹瞞詐術(shù)深?！边@首詩直接為曹操定了性，點明他的“奸絕”形象，為后面的敘寫奠定了基礎(chǔ)。

（三）暗示人物命運，推動情節(jié)發(fā)展。 小說中運用詩詞，還有利于暗示人物命運，推動情節(jié)發(fā)展。這一點可以說很有中國特色，外國小說中也有用詩來推動情節(jié)發(fā)展的，但沒有這么頻繁?！度龂萘x》第四回中漢少帝偶見雙飛燕于庭中吟誦五言詩、第三十四回中蔡瑁題反詩、第一百一十四回中魏帝曹髦作《潛龍詩》，都推動了故事向前發(fā)展，增強了情節(jié)的連貫性。

古典小說中的詩詞還有優(yōu)化小說結(jié)構(gòu)、調(diào)整敘述節(jié)奏、交代歷史背景等作用，一定程度上增強了小說的表現(xiàn)力。

四、原因多樣，求生欲強

其實，中國古代小說穿插詩詞，除了輔助文本、增加效果以外，還有一些深層次的原因。

（一）借助詩詞的藝術(shù)功能，發(fā)揮教化作用。這樣既增強了小說的藝術(shù)色彩和文學(xué)韻味，又充分發(fā)揮了詩歌的教化作用。如前所述，《三國演義》中的詩，帶有明顯的感情傾向，通過對人物的評判來宣揚“忠君愛國，舍生取義”的教化理念，強調(diào)了“正統(tǒng)”觀念，弘揚了愛國忠義的道德品質(zhì)。

（二）借助詩詞的崇高地位，提升自身地位。中國小說在魏晉南北朝時期還處于萌芽階段，到唐傳奇時才開始定型，和詩歌相比屬于“新品種”“小鮮肉”。小說中融合詩詞，有利于小說“抱住大腿”，提升檔次，提高地位。

（三）體現(xiàn)作者的自身修養(yǎng)，起到“炫技”作用。大量穿插詩詞，能夠彰顯作者的才華和文化修養(yǎng)，表現(xiàn)作者的審美情趣，提高小說的觀賞價值。

（四）增強敘事的真實感受，迎合讀者心理。受民間說話和講唱藝術(shù)的影響，小說的詩詞，一般是在比較精彩或比較關(guān)鍵的地方出現(xiàn)，可以增強吸引力，而“XX有詩曰”又增加了故事的真實感，迎合了讀者的心理和閱讀趣味，有利于擴大讀者市場，體現(xiàn)了小說強烈的“求生欲望”。

中國古典小說中穿插大量的詩詞，增強了小說鮮明的個性，一定程度上增強了小說的藝術(shù)性，提高了小說的地位，促進了小說的發(fā)展。

綜上所述，《三國演義》中運用詩詞，不僅展現(xiàn)了詩風詞韻，而且在推動故事情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象、刻畫人物性格、暗示人物命運、深化主題思想、豐富作品內(nèi)涵、提高小說地位、助推小說發(fā)展等方面都有很大的作用。中國古典小說中運用詩詞的情況，大抵也是如此。

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[4] 刁明康.后人披露楊慎《臨江仙》背景：創(chuàng)作在充軍路上.中國新聞網(wǎng)，2012-03-29.

作 者： 李聯(lián)川，重慶市大足城南中學(xué)校高級教師，重慶市高中語文骨干教師，重慶市教育評估專家。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com