舒容

黑色幽默是誕生于美國的一種文學(xué)流派，逐漸成為美國文壇和世界文壇的一道獨(dú)特的風(fēng)景。黑色幽默流派的出現(xiàn)與美國當(dāng)年的社會(huì)背景有很大的關(guān)系。20世紀(jì)60年代，美國陷入越南戰(zhàn)爭(zhēng)的泥沼，不可自拔，國內(nèi)反戰(zhàn)浪潮四起，社會(huì)主流價(jià)值觀缺失，社會(huì)風(fēng)氣頹廢，孤獨(dú)、壓抑、絕望的氣氛籠罩著整個(gè)美國社會(huì)。黑色幽默小說就是在這樣的環(huán)境誕生并發(fā)展起來的。黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”，它摒棄了傳統(tǒng)的、嚴(yán)肅的敘事手法，用戲謔的語言、玩世不恭的態(tài)度，對(duì)世間一切丑陋和罪惡的現(xiàn)象進(jìn)行嘲諷和抨擊，讓那些丑惡的現(xiàn)象更丑惡、荒誕的事情更荒誕。黑色幽默嘲諷和抨擊了病態(tài)的社會(huì)，迎合了當(dāng)時(shí)處于精神空虛和絕望的美國人民的需要，因而大受歡迎。

約瑟夫·海勒不僅是黑色幽默流派的創(chuàng)始人，也是美國文壇有著重要影響力的作家。海勒出生于紐約布魯克林區(qū)的一個(gè)猶太家庭，他幼年喪父，童年生活十分悲慘。后來，海勒參加了美國空軍，并執(zhí)行過多次飛行轟炸任務(wù)，成為一名出色的軍人。這段經(jīng)歷也為他的小說創(chuàng)造提供了豐富的素材。退役之后，海勒進(jìn)入紐約大學(xué)學(xué)習(xí)，獲得文學(xué)碩士學(xué)位。在這段時(shí)間，海勒筆耕不輟，一直從事小說創(chuàng)作，并創(chuàng)造了黑色幽默的文學(xué)流派。他一生著作豐厚，其中《第二十二條軍規(guī)》是海勒黑色幽默風(fēng)格小說的代表作，這部小說敘述的是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)一支駐守在一座小島上的美國空軍部隊(duì)的生活。小說一經(jīng)發(fā)表，便轟動(dòng)了整個(gè)文壇，不僅讓海勒本人名聲大噪，被廣大的文學(xué)愛好者所追捧，也讓黑色幽默這種文學(xué)風(fēng)格被世人所熟知。下面對(duì)小說《第二十二條軍規(guī)》的黑色幽默特征進(jìn)行具體分析。

一、另類的敘述結(jié)構(gòu)

《第二十二條軍規(guī)》這部小說的敘事結(jié)構(gòu)是另類的、獨(dú)特的。正如海勒本人在訪談中所談到的，“我的小說與其他小說不同，并不是從一個(gè)主題或者人物開始敘事的，而是從各種突然出現(xiàn)在我腦海中的句子開始，就像做夢(mèng)一樣，指示著我寫下去”。的確如此，《第二十二條軍規(guī)》給讀者呈現(xiàn)一種混亂的結(jié)構(gòu)，抓不住重點(diǎn)。很多讀者開玩笑說，這部小說隨便刪除一百多頁，不僅讀者發(fā)現(xiàn)不了，就連海勒本人也可能毫無察覺。這部小說并不是按照時(shí)間順序展開，而是毫無邏輯，從一個(gè)個(gè)新奇的句子或想法開始敘事。

小說通常具有的六要素，即時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果等，其在這部小說中都很模糊，很難讓讀者一目了然地感覺到。以時(shí)間為例，這部小說沒有出現(xiàn)過清晰的時(shí)間因素，作者通常用某天的晚上、早上、星期天、圣誕節(jié)這樣模糊的、大概的時(shí)間概念，讓讀者感覺到故事情節(jié)在反復(fù)發(fā)生，一遍一遍地重復(fù)演繹著同樣的事情。小說中，飛行員天天重復(fù)著同樣的飛行任務(wù)，沒有人知道什么時(shí)候任務(wù)會(huì)結(jié)束，給人一種瀕臨絕望的感覺。好像只有生命終結(jié)的那一刻，才能徹底擺脫這種宿命，死亡才是真正的解脫。

從小說情節(jié)安排來看，也是如此，這部小說人物眾多、情節(jié)復(fù)雜，很多事件本身沒有什么必然聯(lián)系，不知道誰是主角，也沒有主要線索。人物的出場(chǎng)很隨意，作者并沒有對(duì)出場(chǎng)人物進(jìn)行重點(diǎn)介紹和描寫。讀者在閱讀完整部小說之后，才能慢慢在腦海中對(duì)所有情節(jié)進(jìn)行拼接，從而形成完整的故事結(jié)構(gòu)。海勒之所以采取這樣反常規(guī)的敘事手法，與他深受后文學(xué)現(xiàn)代主義影響有很大的關(guān)系。文學(xué)后現(xiàn)代主義倡導(dǎo)打破現(xiàn)代主義的束縛，鼓勵(lì)錯(cuò)位式和立體式的寫作風(fēng)格，將歷史與現(xiàn)在、虛幻與現(xiàn)實(shí)隨意顛倒，從而給讀者更大的閱讀沖擊。這也是《第二十二軍規(guī)》深受廣大讀者喜歡的原因所在。

二、反英雄的主人公形象

小說《第二十二條軍規(guī)》中，人物眾多，讓人目不暇接。很多章節(jié)甚至直接就用小說中的人物命名。每一個(gè)人物都性格迥異，特點(diǎn)突出。既有驕橫無禮的部隊(duì)上層軍官，也有天真幼稚的普通士兵群體。與傳統(tǒng)小說不同的是，《第二十二條軍規(guī)》中的人物沒有被塑造成高大上的英雄形象，而是個(gè)個(gè)荒誕不經(jīng)，做出各種荒誕不經(jīng)的行為，讓人讀了忍俊不禁。這種反英雄式的人物描寫正是黑色幽默小說的特點(diǎn)之一，也是海勒擅長(zhǎng)的文學(xué)手法。

約塞連是小說中著重描寫的人物之一，他本來是這支空軍大隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)轟炸員，是部隊(duì)的業(yè)務(wù)骨干。然而，面對(duì)日復(fù)一日、無休無止的飛行任務(wù)，他幾乎要瘋了，每次完成飛行任務(wù)時(shí)，他想的不是任務(wù)本身，而是能活著返回地面就行。為了擺脫這種生活，早日回到美國本土，約塞連裝瘋賣傻，讓大家都相信他已經(jīng)瘋了。結(jié)果他成功地被隔離了。但隔離結(jié)束，他又被送回部隊(duì)，他更加歇斯底里了，他玩弄妓女、痛罵上帝。他赤身裸體地出現(xiàn)在大庭廣眾之下，他到處找人證明他是瘋子，他甚至還打算謀害上校，以此來證明他確實(shí)瘋了。最終，他也不知道自己是裝瘋還是真瘋，他一直處于混沌狀態(tài)，最后他終于逃出了軍營，小說也到此結(jié)束。

丹尼爾醫(yī)生是飛行大隊(duì)的軍醫(yī)，然而在他身上沒有絲毫醫(yī)生的職業(yè)榮譽(yù)感和神圣的一面，他身上體現(xiàn)不出一點(diǎn)愛國主義情懷，呈現(xiàn)出來的都是自私、貪婪和無恥的一面。丹尼爾醫(yī)生原來經(jīng)營一家私營診所，瀕臨破產(chǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為了帶來了利益，他的診所起死回生。為了逃兵役，丹尼爾編造各種謊言，包括他患上了風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎、鋸斷了一條腿以及生活不能自理等。在這些謊言被一一揭穿之后，他也振振有詞，無恥地為自己辯解。入伍后，丹尼卡醫(yī)生每天自怨自艾、牢騷滿腹，除了自己生病之外，他從不去醫(yī)務(wù)室。他一直懷疑自己有病，一直處于焦慮和恐慌的情緒中，他經(jīng)常埋怨他的手下沒有診斷出他的病癥，還想把助手開除掉。諷刺的是，丹尼爾醫(yī)生最終卻陰差陽錯(cuò)地“死了”。原來這個(gè)自私的醫(yī)生為了賺取飛行津貼，把自己的名字列在飛行員名冊(cè)中。結(jié)果那架飛機(jī)失事了，所有遇難人員的親屬都得到了撫恤金，丹尼爾也不例外，這樣的結(jié)局充滿了黑色幽默。

三、悖論化的語言風(fēng)格

《第二十二條軍規(guī)》這部小說的語言風(fēng)格也極具特色，海勒在文本中使用了大量悖論化的語言來表現(xiàn)意義消解和不確定這一特征，這樣的語言風(fēng)格在小說中屢見不鮮。所謂悖論就是邏輯學(xué)中的矛盾命題，就是有些道理看起來順理成章，但實(shí)際上相互矛盾、漏洞百出。文學(xué)作品使用悖論化的語言，可以起到諷刺、幽默的效果，發(fā)人深省。

海勒善于將一些看起來相互矛盾的嚴(yán)肅融合在一起，看起來荒唐無比，卻深刻地揭露了事實(shí)本身。例如，第二十二條軍規(guī)規(guī)定，如果飛行員瘋了，可以獲準(zhǔn)停止飛行。他必須做的事就是提出要求，然而，一旦他提出要求，他便不再是瘋子，必須繼續(xù)執(zhí)行飛行任務(wù)。如果飛行員繼續(xù)執(zhí)行飛行任務(wù)，他便是瘋子，但假如他就此停止飛行，那說明他神志完全正常;要是他神志正常，那么他就必須去執(zhí)行飛行任務(wù);假如他執(zhí)行飛行任務(wù)，他便是瘋子，所以就不必去飛行;但如果他不想去飛行，那么他就不是瘋子，于是便不得不去。

這樣一條看起來簡(jiǎn)潔、清楚的軍規(guī)其實(shí)就是悖論化語言的鮮明體現(xiàn)。這樣的軍規(guī)猶如一個(gè)漩渦，讓人在其中繞來繞去也找不到出口，人生陷入無望的輪回中，每個(gè)人被束縛在其中，毫無掙扎之力，成為抽象的任意捉弄人、摧殘人的異己力量的象征。這樣的悖論和反邏輯充斥了整篇小說，在增添語言藝術(shù)感染力的同時(shí)，又創(chuàng)造了一種滑稽可笑的環(huán)境，更會(huì)引領(lǐng)讀者向更深、更遠(yuǎn)的方向思考。

四、結(jié)語

小說《第二十二條軍規(guī)》不僅主題獨(dú)特、荒誕，而且人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)等都采用一些反常規(guī)的寫法，將現(xiàn)代派作家普遍持有的荒誕觀念和荒誕技巧與內(nèi)在的真實(shí)展示結(jié)合在一起，在怪異可笑的描寫中始終穿插著正常與理性，進(jìn)而使幽默成了“黑色”，在混亂的表面中內(nèi)置了整合和統(tǒng)一。這也使得這部小說具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

（廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部）