摘 要：約瑟夫·海勒的代表作品《第二十二條軍規(guī)》的主線是軍官尤索林的經(jīng)歷，主體是荒誕的故事情節(jié)。整體結(jié)構(gòu)看似散亂，細(xì)細(xì)品味卻發(fā)現(xiàn)整個(gè)故事都是精心策劃的。本文就主要分析《第二十二條軍規(guī)》中的荒誕藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：第二十二條軍規(guī)；荒誕藝術(shù)

作者簡(jiǎn)介：趙玉璽（1965.2-），男，吉林德惠人，學(xué)士，長(zhǎng)春工程學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-36-0-01

約瑟夫·海勒（1923-1999）作為美國(guó)當(dāng)代著名的作家，代表作品《第二十二條軍規(guī)》是黑色幽默流派的代表作品，這部作品被譽(yù)為美國(guó)當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典。整部作品從內(nèi)容到形式都在凸顯同一個(gè)主題——社會(huì)與官僚機(jī)構(gòu)的荒誕與瘋狂。

一、《第二十二條軍規(guī)》題目的荒誕

題目中“軍規(guī)”二字，在英語(yǔ)版本中海勒并沒(méi)有用rule、regulation等來(lái)表示，而是別出心裁地使用了catch。就catch本身的詞義來(lái)說(shuō)有全套、陷阱的意思。海勒使用catch這個(gè)詞來(lái)表示軍規(guī)達(dá)到了一語(yǔ)雙關(guān)的效果，從題目開(kāi)始就隱射了整個(gè)作品的發(fā)展將會(huì)沿著荒誕這一主題延續(xù)下去。

二、《第二十二條軍規(guī)》語(yǔ)言的荒誕

在《第二十二條軍規(guī)》中語(yǔ)言的荒誕也是隨處可見(jiàn)的，從軍規(guī)自身的內(nèi)容到作品中各類(lèi)人物間的對(duì)話，無(wú)不充斥著混亂、荒誕的語(yǔ)言，讓人覺(jué)得荒誕可笑。如少校、上校和神父之間的對(duì)話。從他們的對(duì)話中就可以看出，少校跟上校自己都不知道神父到底犯了什么罪，也沒(méi)有任何合理的證據(jù)證明神父犯罪，但他們就是很肯定神父犯了嚴(yán)重罪行。海勒刻意用這種跟常理相違背的對(duì)話方式，讓讀者深刻感受到現(xiàn)實(shí)世界的喧鬧以及戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下人物對(duì)話的荒誕性。當(dāng)然也正是這種荒誕的對(duì)話形式才適應(yīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的需求，如果是合乎邏輯的對(duì)話反而與戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境格格不入。

此外，這種毫無(wú)邏輯荒誕的人物對(duì)話也可以看作是戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下軍事高層刻意用這種荒誕的言語(yǔ)來(lái)彰顯自己的專(zhuān)橫、霸道、粗野。軍事高層利用這種極端的方式讓人明白在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，沒(méi)有道理就是真正的道理。如果非要為這個(gè)沒(méi)有道理找一個(gè)冠冕堂皇的理由，那就是要無(wú)條件服從上級(jí)下達(dá)的所有命令，無(wú)論命令是正確還是錯(cuò)誤，執(zhí)行命令者任何的變化都是徒勞的，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下軍事高層的硬道理。這些荒誕可笑的人物對(duì)話產(chǎn)生了一種荒誕的藝術(shù)效果，更讓人深刻體會(huì)到現(xiàn)實(shí)世界的專(zhuān)橫和殘酷。

三、《第二十二條軍規(guī)》結(jié)構(gòu)的荒誕

《第二十二條軍規(guī)》這部作品雖說(shuō)分為了42個(gè)篇章，但各個(gè)篇章間沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬯P(guān)系，如果形容這是一部完整的小說(shuō)還不如將其看做是由42個(gè)篇章構(gòu)成的故事匯編。相較于邏輯思維縝密的作品而言，這部作品的整體結(jié)構(gòu)就是與常理相違背的，是荒誕可笑的。但事實(shí)上這種違背常理荒誕的故事結(jié)構(gòu)正是約瑟夫·海勒精心設(shè)計(jì)的。海勒充分運(yùn)用了荒誕的藝術(shù)表現(xiàn)方式將每個(gè)篇章間的聯(lián)系割斷了，看似沒(méi)有聯(lián)系、不緊湊的故事結(jié)構(gòu)，當(dāng)讀者將每個(gè)篇章的人物都拼貼在一起時(shí)，就會(huì)顯現(xiàn)出一幅表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景支離破碎和殘酷瘋狂的畫(huà)卷，同時(shí)這也是一幅反映真實(shí)世界的荒誕和不可理喻的全景圖。這部作品破碎的結(jié)構(gòu)也正反映了真實(shí)世界的破碎，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下所有一切都顯得復(fù)雜和破碎。也就是說(shuō)，這部作品的結(jié)構(gòu)跟戰(zhàn)爭(zhēng)給人的印象兩者間有一個(gè)契合點(diǎn)，海勒正是緊抓這個(gè)契合點(diǎn)，用看似破碎荒誕的故事結(jié)構(gòu)將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景惟妙惟肖地呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者猶如身臨其境一般，使整部作品描述的內(nèi)容更加具有可信度和真實(shí)度。因此，這部作品荒誕的結(jié)構(gòu)也正是作品內(nèi)容與主題更好呈現(xiàn)出來(lái)的奠基石。

四、《第二十二條軍規(guī)》人物的荒誕

人物的荒誕也是《第二十二條軍規(guī)》這部作品荒誕藝術(shù)的重要體現(xiàn)。如人物米洛，在故事中米洛有著雙重身份，一是食堂管理員，二是跨國(guó)公司老板。海勒筆下的米洛是一個(gè)為了錢(qián)財(cái)不擇手段的人。最初，米洛借助美國(guó)作戰(zhàn)飛機(jī)這個(gè)平臺(tái)做起了國(guó)際貿(mào)易生意，賺取商品差價(jià)，隨著生意的拓展最后創(chuàng)建了跨國(guó)公司，自己當(dāng)上了老板，還引得各個(gè)國(guó)家的軍政要員都爭(zhēng)相入股，就連敵國(guó)的軍政要員入股米洛也不曾拒絕，無(wú)疑，這些入股國(guó)家的飛機(jī)自然就成了米洛公司的活招牌。后來(lái)，米洛又投入了戰(zhàn)斗工程的生意，讓人覺(jué)得荒誕的是米洛在與美軍簽訂合同的同時(shí)又跟敵軍（德國(guó)）簽訂契約，最終就導(dǎo)致原本是要幫助美軍轟炸德軍橋梁的合同變成了幫助德軍轟炸美軍飛機(jī)，米洛自然就從中獲利了。最可笑的是米洛還堂而皇之的認(rèn)為這是一場(chǎng)單純的商業(yè)交易，并不覺(jué)得自己這樣做有何不對(duì)。

作為食品管理員，就是要保證戰(zhàn)士們的食物安全和足量，讓?xiě)?zhàn)士們吃飽喝好，養(yǎng)足精神攻打敵軍。就某種層面上來(lái)說(shuō)，米洛食品管理員的身份是十分重要的，這份工作也是很偉大的。但米洛并不安于這樣，一個(gè)食品管理員不能滿足他的胃口，他又做起了食品貿(mào)易的生意。很顯然，在米洛的觀念里，完全沒(méi)有祖國(guó)和軍人的概念，即便是軍人的榮譽(yù)在米洛眼里也什么都是，他唯一的理念就是唯利是圖。最終借助戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)財(cái)?shù)拿茁?，還得到了很多人的崇拜，將其奉為偶像。海勒筆下的米洛可以說(shuō)將整部作品荒誕的藝術(shù)效果推到了頂峰。

參考文獻(xiàn)：

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