李盟

摘要：中國水墨畫屬于中國傳統(tǒng)美術中的重要組成部分，并且在中國傳統(tǒng)美術的發(fā)展歷程中占據(jù)了重要地位。而線性語言在中國繪畫史上一直發(fā)揮著極其重要的作用，線性語言在中國水墨人物畫中有著特殊的應用方式，而它的特殊正是由于其本身具有的表現(xiàn)力——展現(xiàn)藝術家們的內心世界以及繪畫人物的行為規(guī)律和神態(tài)特質。本文主要根據(jù)水墨人物畫的發(fā)展歷史來探討線性語言的應用。

關鍵詞：水墨人物畫；線性語言；表現(xiàn)力；應用

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1400 （2020） 10-0083-03

The Application of Linear Language in Chinese Ink Figure Painting

LI Meng（School of Fine Arts， Harbin Normal University， Harbin， Heilongjiang 150025， China）

Abstract： Chinese ink painting is an important part of Chinese traditional art and occupies an important position in the development of Chinese traditional art. However， linear language has always played an important role in the history of Chinese painting. In Chinese ink figure painting， linear language has a special application mode， which is unique because of its own expressiveness -- showing the inner world of artists as well as the behavior rules and expressions of painting figures. This paper mainly discusses the application of linear language based on the development history of ink figure painting.

Keywords： ink figure painting； linear language； expression； application

中國水墨人物畫比起山水、花鳥等畫科來說起步相對比較晚，但也有千年的歷史，同時也經(jīng)歷了形成、衰退、再生的過程。隨著歷史的發(fā)展，中國水墨人物畫的線條觀念在藝術家們的實踐中逐漸形成和發(fā)展起來的。在儒家、道家、中國佛教等多重思想的影響下，創(chuàng)作者們將自己的創(chuàng)作理念與思想情感借助“線”這種形式來表現(xiàn)在他們的藝術作品中，而毛筆、宣紙這些中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作工具作為其獨特的載體，讓線性語言在中國水墨畫中表現(xiàn)的淋漓盡致[1]。

1 中國線性語言的獨特性

1.1線性語言獨特性的形成原因

線條有著其獨特的意蘊及表現(xiàn)力，有著能讓作品和諧律動并抒發(fā)創(chuàng)作者們的個性、思想、氣質。我國創(chuàng)作者們一直對于水墨畫“意”和“形”有著特殊的理解，線性語言賦予水墨人物畫的造型，使得人物輪廓更加立體生動，人物的行為神態(tài)賦以特殊的動感，線性語言貫穿了中國水墨人物畫的歷史，線性語言的作用從來都不是單一的，一是不同輕重、粗細的線條能夠讓人物變得活靈活現(xiàn)，讓人物畫從二維世界表現(xiàn)出來，這就是水墨人物畫中“寫形”；二是通過線條流暢地表達來反應創(chuàng)作者的內心世界，表達個人情感寄托，這就是水墨人物畫中的“寫意”。

自有記載以來，“以線造型”就是中國繪畫的主要方法，這是線與客觀世界的結合，所以中國畫其實也是一門線條的藝術。在中國畫里，線條是一種描繪事物輪廓的工具，因為線在客觀世界并不存在，所以“以線造型”也是一種藝術的表現(xiàn)需要，它源于自然卻又高于自然而且也不受光影的束縛，只為了滿足中國人物畫獨特表現(xiàn)力的藝術需求。所以，中國畫的發(fā)展其實就是線條的發(fā)展，中國豐富燦爛的歷史文化和民族文化的發(fā)展形成了中國人對線條藝術的理解、運用及獨特的審美要求。

1.2線性語言的情感屬性及表達方式

任何一個民族的繪畫都有與其他民族不同的特性，這種特性的根源乃是民族文化的差異。在某種程度上講，水墨畫是中國文化在千百年的歷史長河中“取其精華，棄其糟粕”所形成的文化結晶。中國水墨畫歷史悠長，具有豐富的研究價值，其中水墨畫中人物造型更是多種多樣，極其豐富，有的水墨人物畫記錄的是當時人們的一種真實的生活情境；有的則表現(xiàn)的是當時人們對生活美好的祝愿。

中國水墨人物畫在藝術家的創(chuàng)作過程中往往只根據(jù)自己的思想意志，根據(jù)其扎實的繪畫功底通過簡單的勾勒描繪，有時只是輕重不一的簡單幾筆，就能形成一副神形兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品來表達自己的創(chuàng)作情感和藝術修養(yǎng)。因此線性勾勒就成為了我國水墨人物畫的基礎，畫家們利用線條的千變萬化來體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)水墨人物畫中的視覺美和藝術美。

2 中國傳統(tǒng)水墨人物畫的發(fā)展應用概述

2.1線性語言在原始時代的粗獷奔放——以線造型

在距今6000多年歷史的新石器時代，就已經(jīng)有了最早的中國繪畫線條，從仰韶文化開始，一直到馬家窯文化的彩陶圖案是中國傳統(tǒng)藝術的基礎。新石器時代出土的彩陶圖案大多數(shù)都是用類似毛筆的工具繪制而成，上面有如圖人物畫般的圖案，人物的線條粗細不均，稍顯粗獷拙嫩。“線”是祖先們用來裝飾生活和寄托情感的最基本的造型手段，這便是最早的造型觀念，對理性觀念的變化也為最早的象形文字創(chuàng)作打下了基礎。線條從來不只是造型的方法，同時也會用來修飾美，人們開始逐漸創(chuàng)造出美的形式[2]。

2.2線性語言在唐宋時期的精巧灑脫——以線達意

到了唐代，中國傳統(tǒng)水墨人物畫飛速發(fā)展，線性語言的風格已經(jīng)慢慢發(fā)生了轉變，由傳統(tǒng)的粗獷灑脫不拘一格變?yōu)榱司哂芯毠ふ奶攸c，體現(xiàn)在像吳道子、張萱、周昉等的人物畫上。從而達到“以形達意”的藝術境界，和西方畫家們用光影來表達物象不同，中國的畫家們更注重用形態(tài)不一的線條來傳遞出不同的美感。

兩宋繪畫中國繪畫史上最輝煌燦爛的一段發(fā)展。主張志趣的文人畫家們一邊關注著線條形態(tài)，一邊注重著情感志趣的表達。這個時代的畫家們不愿再去繼承重墨濃烈的風格，而選擇追求一種平淡但有意境的氛圍。第一次將“潑墨”應用在山水畫中的唐代著名畫家王維，讓水墨山水畫營造出一種不一樣的意境，因此王維被稱為水墨畫的始祖。而白描是人物畫中出現(xiàn)的一種全新的繪畫形式，追求“輕塵淡墨”的美，肯定了線條的審美價值，形象簡單但是又不失韻味，造型需求極高。從此，中國水墨人物畫中的線性語言有了新發(fā)展，落在宣紙上的線條粗淺清晰，加上墨水顏色的明顯變化，使得線條的情感和含蓄表達更加清晰。

2.3線性語言在元明清時期的發(fā)展——沒落與新生

元代的統(tǒng)一促進了各民族的融合，但由于統(tǒng)治者對漢族文人、知識分子十分輕視，元代的文人畫家們隱逸成風，無心于人物畫的創(chuàng)作，這一時期的水墨人物畫發(fā)展緩慢甚至停滯不前。明清時期的文人們開始尋找某些特殊的創(chuàng)作方法來推動水墨人物畫的發(fā)展，這在一定程度上也推進了水墨畫的發(fā)展。

3 中國近代水墨人物畫的發(fā)展應用概述

3.1近代中國水墨人物畫發(fā)展背景

近代的中國水墨人物畫在很大程度上受到了西方思想的影響，因為在近代中國水墨畫的歷史創(chuàng)作中，傳統(tǒng)國畫中的“以形寫神”思想觀念已經(jīng)無法滿足當時繪畫創(chuàng)作者對于當時民族存亡大義中揭露黑暗勢力的要求，所以當時的中國水墨人物畫主要以較為寫實的人民生活為主，激勵受迫害民眾的斗爭決心。

3.2線性語言在近代的發(fā)展——“寫實”造型

在“中學為體，西學為用”的影響下，中國傳統(tǒng)水墨人物畫受到了極大的沖擊，西方的寫實觀念同時也為近代創(chuàng)作者們提供了一個全新的突破口，蔣兆和和徐悲鴻是其中最有代表性的創(chuàng)作者，他們將西方寫實的原則運用的得心應手，加上自己對中國傳統(tǒng)文化的理解及當時社會背景，優(yōu)秀的繪畫基本功讓其作品中人物比例的精確度有了極大提高。

“寫實”造型的確為線性語言注入了新鮮血液，增強了畫面的表現(xiàn)力，讓中國水墨畫有了新發(fā)展。當然“寫實”造型對于傳統(tǒng)水墨畫的沖擊也是史無前例的，也并非完全舍棄達意的中國韻味，理性運用才能真正促進水墨人物畫的發(fā)展。

4 中國當代水墨人物畫的發(fā)展應用概述

4.1時代發(fā)展為水墨畫帶來的全方位改變

在瞬息萬變的21世紀，科技高速發(fā)展，人們對于新鮮事物的接受程度越來越高。當代的中國水墨人物畫吸收了更多其他國家思想的影響，而我國濃厚的藝術創(chuàng)作氛圍也給中國水墨人物畫提供了豐沃的土壤，當代中國水墨人物畫既有豐富大膽的想象又有具有現(xiàn)代工業(yè)元素的寫實風格。所以在當代的水墨人物藝術作品中，我們可以看到多種不同風格、不同形式的元素，當代藝術家們擁有前所未有的創(chuàng)新精神，提倡遵從內心世界的想法，同時也擅長對傳統(tǒng)元素的改造與融合，追求多角度的去看待西方藝術并創(chuàng)作出獨樹一幟的作品[3]。

當代的藝術家們在不斷探索的過程中，既保證繼承了傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀部分，又吸取了西方文化中值得借鑒的部分，根據(jù)不同藝術家們的豐富的精神世界和不同的表達方式，讓水墨人物畫在當代有了多元化發(fā)展。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合，東方與西方的文化碰撞，加上繪畫工具與材料的創(chuàng)新，為藝術作品帶來了全方位改變。

4.2 線性語言在當代的發(fā)展——自由表現(xiàn)力與形式多元化

線性語言在當代藝術作品中是不可或缺的一部分，在全新的時代背景下，線性語言不單單是線條的表達，夸張的色彩帶來了獨特的表現(xiàn)力，材料的豐富更是讓當代水墨人物作品大放異彩。線性語言在當代水墨人物畫中主要有三種表現(xiàn)方向。一是線性語言的自由表現(xiàn)，各種不同的線條充分展現(xiàn)當代藝術家們的內心情緒和想法，線性語言展現(xiàn)了藝術家們獨特的個人風格；二是線的形式構成表現(xiàn)，藝術家們將客觀現(xiàn)實和個人意識融合，不同線條的排列組合構成了不同的變現(xiàn)形式；三是二者的結合，線性語言的自由表現(xiàn)與結構形式巧妙結合，統(tǒng)一于藝術作品中[4]。通過總結發(fā)現(xiàn)：當代線性語言的運用其實是繼承傳統(tǒng)文化的精華部分并在多元因素的影響下的繼承和發(fā)展。

5 結語

從原始時代的粗獷奔放到唐宋時期的精巧灑脫，從元明清時期的逐漸衰落再到近當代的發(fā)展，從這一歷史軌跡中可以清楚看到線性語言表達方式的發(fā)展，從中也可以發(fā)現(xiàn)線性語言在中國傳統(tǒng)水墨人物畫中值得繼承和發(fā)展的部分。畫家們利用線條的千變萬化來體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)水墨人物畫中的視覺美和藝術美，雖然不同時代的文化精英們對于水墨畫的拓展與創(chuàng)新，“線”這種造型表現(xiàn)方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，但自始至終發(fā)揮著重要作用。

參考文獻：

[1]周曉雪.中國水墨人物畫中的線性語言運用及拓展[D].山東：山東師范大學，2014.DOI：10.7666/d.D534379.

[2]朱曉雨.中國畫線條在當代水墨人物畫創(chuàng)作中的探索[D].重慶：重慶大學，2016.

[3]李奕蒼.中國水墨畫傳統(tǒng)表現(xiàn)技法與現(xiàn)代水墨融合[J].藝術評鑒，2020，（9）：31-32.

[4]張偉.論寫實水墨人物畫線性語言的建構[J].科研，2015，（063）：284.