◎文·圖/雒福秀

潘雪芬和她的剪紙戲劇人物

一

在梨園行里，女性演生角的不多，演武生的更是鳳毛麟角。西安豫劇團(tuán)的潘雪芬不但入了這一行，還在這個(gè)行當(dāng)中獨(dú)樹一幟，自成一家，實(shí)屬難能可貴。尤其讓人敬佩的是她在古稀之年，依然活躍在戲劇界，或收徒授藝，或?qū)蚺艖?，或做?chǎng)外輔導(dǎo)，甚而也會(huì)粉墨登場(chǎng)，總之，從未脫離戲劇。

更讓我驚訝的是年近八旬的她，居然寫了一部洋洋灑灑30多萬字的自傳《四代粉墨春秋》。剛開始她說自己寫了一部自傳，讓我看看提提意見。我心存顧慮，怕她是手寫的稿件，看起來會(huì)很費(fèi)勁。她連忙說是電子版，問是誰給幫的忙，她說是自己打字。我有些半信半疑，及至U盤拷來，匆匆讀完，先是感動(dòng)，再是敬重，繼而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的想說說潘雪芬的欲望。

從小學(xué)藝的潘雪芬文化水平并不高，但是她有股韌勁兒，執(zhí)著、不服輸、不服老，自強(qiáng)不息，精于思考，勤于學(xué)習(xí)。這是她有別于或者說是高于其他老藝人的地方。潘雪芬說：“我們一家四代從事演藝，父親在解放前唱曲??；我8歲唱豫??；兒子1979年開始唱秦腔，后來進(jìn)軍影視圈。大孫女供職省人藝，也是影視的后起之秀；外孫女畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，現(xiàn)在意大利繼續(xù)深造?！彼恢庇袀€(gè)強(qiáng)烈的愿望，就是想把一家四代人的粉墨春秋，和自己對(duì)梨園的傾情熱愛用文字記錄下來。希望對(duì)個(gè)人、對(duì)家庭、對(duì)戲劇有個(gè)交代。

潘雪芬飾演的陸文龍

潘雪芬是個(gè)說干就干的人，一動(dòng)了這個(gè)念頭，立馬就付諸行動(dòng)。先是手寫，稿紙寫了幾尺厚，凌亂不說，字跡也不好辨認(rèn)。于是，75歲的潘雪芬開始學(xué)拼音、練打字。她對(duì)著字典學(xué)，用了兩年多時(shí)間，一個(gè)字母一個(gè)字母地敲出了30多萬字的《四代粉墨春秋》。

潘雪芬1941年出生于河南偃師，1943年隨父母逃難來到陜西，跟隨會(huì)唱曲劇的父親在眉縣、涇陽一帶搭鄉(xiāng)村戲班子唱戲。她5歲就隨父親登臺(tái)演出，有一次演父女犁地種豆，父親作犁地狀，邊舞邊唱，她跟在后面挎?zhèn)€小竹籃作點(diǎn)豆?fàn)?。因?yàn)槭沁^年期間，許多熱心的觀眾就向臺(tái)上拋瓜子花生，她就忍不住在臺(tái)上撿起來，忘了舞臺(tái)動(dòng)作。父親就訓(xùn)斥道：點(diǎn)豆點(diǎn)豆！逗得觀眾哄堂大笑。一家人就這樣在關(guān)中西府一帶鄉(xiāng)村搭臺(tái)唱戲，住的是荒村野店，吃飯是饑一頓飽一頓。直到解放初才在寶雞落腳。

1950年，父親將8歲的潘雪芬和10歲的姐姐潘雪芝送到西安獅吼劇團(tuán)學(xué)藝，潘雪芬習(xí)生角，姐姐習(xí)旦角。獅吼劇團(tuán)的前身是樊粹庭先生于1934年在河南開封創(chuàng)建的豫聲戲劇學(xué)社。1940年遷到西安，更名為獅吼劇團(tuán)。1942年在道北二馬路成立獅吼兒童劇團(tuán)。加入獅吼劇團(tuán)的潘雪芬后來由生行改為武生，不知道起因是什么，但是很顯然，這是個(gè)吃苦出力不討彩的行當(dāng)。學(xué)戲的女孩一般都愿意攻旦角。俗話說“看戲看旦，吃飯吃面”。旦角容易出彩出名。據(jù)潘雪芬說，父親的本意是認(rèn)為自家有了一生一旦，就可自辦劇團(tuán)了。

潘雪芬（中）1953年在朝鮮

1951年，父母帶著姐姐隨崔蘭田的蘭光劇團(tuán)離開西安，落戶安陽，潘雪芬獨(dú)自留在了獅吼劇團(tuán)。

二

人都知道學(xué)戲很苦，何況是武生。但潘雪芬說她從來沒覺得苦，她感到快樂，因?yàn)闊釔?。那時(shí)候她經(jīng)常是翻著跟頭進(jìn)練功場(chǎng)的，拿大頂她是堅(jiān)持時(shí)間最長(zhǎng)的那一個(gè)。她說：“當(dāng)年我們和獅吼訂了合同，我是8年學(xué)徒。畢業(yè)后，再給劇團(tuán)效勞一年,方可離去。還有一條是,打死勿論，逃跑不管?！睂W(xué)生們每天清晨開始練功。拿大頂、踢腿練腰，直練到12點(diǎn)。下午練架子功、把子功。晚上大同學(xué)整隊(duì)去演出，小學(xué)生在家打掃衛(wèi)生，寫字，走臺(tái)步，還要把白天的腿、腰、架子全部再練一遍。上頂?shù)沽?，潘雪芬一把頂能?jiān)持一個(gè)半小時(shí)。冬天，練功場(chǎng)所簡(jiǎn)陋，上頂時(shí)間又長(zhǎng)，兩只手按在地上時(shí)間長(zhǎng)了，加上寒冷，手和臉都起了凍瘡疙瘩。練錘子耍棍子把手上虎口都磨出了血,也不覺疼。每天沒有別的心思，就是練功排戲。就這樣經(jīng)過了嚴(yán)苛的訓(xùn)練，12歲的潘雪芬就能在《呂蒙正趕齋》里演呂蒙正，《楊八郎探母》中演楊八郎，《白水灘》里演十一郎，《戰(zhàn)濮陽》中演呂布。一般來說，武戲演員做功好，唱腔上會(huì)稍遜一籌。潘雪芬不僅武功好，嗓音也清亮高亢，唱做俱佳，所以也演文生，比如《牛郎織女》《提寇》《假婿成龍》《紅珠女》等等。

至今讓潘雪芬自豪的，是1953年隨陜西演出團(tuán)到朝鮮慰問志愿軍，那年她12歲，戴著紅領(lǐng)巾。參加演出的劇目是《岳家莊》《劈山救母》《三打祝家莊》等。因?yàn)槟昙o(jì)小，武功好，深得志愿軍戰(zhàn)士的喜愛。

潘雪芬最叫得響的角色是十一郎、陸文龍、楊八姐?！妒焕伞愤@出戲，是京劇三個(gè)折子戲《艷陽樓》《白水灘》《通天犀》綜合在一起編排的，這三出折子戲都是京劇武打戲的經(jīng)典。豫劇改編的《十一郎》由潘雪芬扮演十一郎，是唱做并重的戲，每次演出，都汗水浸透衣衫，演一場(chǎng)要換三個(gè)水衣，就是貼身布衣。當(dāng)然這個(gè)角色也給她帶來巨大聲譽(yù)，演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。觀眾對(duì)這個(gè)女武生充滿好奇，有人不相信她是女性，經(jīng)常散戲后在門口等著看她的廬山真面目。《八大錘》是王佐斷臂里的一折，潘雪芬扮演陸文龍，叫好又叫座。1956年，樊碎庭先生編寫了《松樹坪》一劇，年僅15歲的潘雪芬扮演主角楊雪。這件事對(duì)她的觸動(dòng)很大，她很慶幸自己的努力和付出沒有白費(fèi)，感恩老師的栽培，一直念念不忘恩師對(duì)自己的厚愛。《擋馬》是唱做念打俱全的折子戲，也是潘雪芬的看家戲。這出戲僅兩個(gè)人物，短小精悍。關(guān)鍵是突出武打技巧。她和陳留成合作演出該劇,她演楊八姐，陳留成演焦光普。因?yàn)閯∏榧?，文武?chǎng)面兼有，上世紀(jì)80年代經(jīng)常被選去招待外賓。

1988年，潘雪芬被協(xié)商推薦擔(dān)任陜西省政協(xié)委員，連任兩屆，這是她深感興奮和自豪的事，視為是莫大的榮譽(yù)。每次都積極參政議政，上交提案，其中有多項(xiàng)提案被采納。比如在環(huán)城公園建設(shè)演出場(chǎng)地等。1998年政協(xié)會(huì)議期間，文藝組舉辦文藝晚會(huì)。影視演員許還山，歌唱家馮健雪、孫志剛，戲曲研究院的段林菊、馬友仙，雜技團(tuán)的周志麗等都是那一屆的政協(xié)委員。晚會(huì)上潘雪芬唱了豫劇《提寇》選段，還和段林菊合演了《拾玉钃》，段林菊化妝穿劇裝唱眉戶，潘雪芬著淺色西裝裙唱豫劇。一出混搭戲，贏得一片喝彩。

1993年，應(yīng)河南電視臺(tái)之邀，潘雪芬錄制了《紅珠女》《十一郎》《皇帝告狀》《提寇》《八大錘》五個(gè)劇目的選場(chǎng)，由河南黃河音像出版社出版發(fā)行，在河南很受觀眾喜愛。2006年她應(yīng)邀赴開封，為參加樊粹庭百年誕辰大型活動(dòng)，演出了《松樹坪》劇中的一折，備受推崇，還給開封豫劇院排了樊戲《滌恥血》。

1955年，梅蘭芳（前中）在獅吼劇團(tuán)，前排右一樊粹庭，后排左二為潘雪芬

三

最近幾年，潘雪芬年事已高，在舞臺(tái)上的活動(dòng)少了，但她是個(gè)閑不住的人，便開始學(xué)習(xí)剪紙。她的起點(diǎn)很高，拜書法剪紙行家、美協(xié)副主席高學(xué)敏為師。具體步驟是先畫后改，再刻，再剪。萬變不離其宗，她以自己的劇照為藍(lán)本，專剪戲劇人物。這一學(xué)就著了迷，到了廢寢忘食的地步。家里的墻上貼滿各種藝術(shù)造型的戲劇人物。她的秘籍是“剪紙想要好，頭大身子小，剪紙要有神，眼睛大一輪。”這些作品曾陸續(xù)在《陜西日?qǐng)?bào)》《文藝周報(bào)》《法制報(bào)》和戲劇雜志上發(fā)表。剪紙人物有十一郎、羅成、陸文龍、黃永孝、薛丁山、黃永孝、哪吒、狐仙女、楊八姐、鐵梅、王寶釧、康王等。幾乎都是她塑造過的戲劇人物。

潘雪芬飾演哪吒（左）雪芝飾演的磯娘娘（右