黃秋塵

(肇慶學(xué)院 文學(xué)院，廣東 肇慶 526061)

現(xiàn)實題材電影是指以某一特定的歷史時期、現(xiàn)實事件、社會現(xiàn)象為依托所創(chuàng)作的電影，具有強烈的現(xiàn)實主義色彩。這類電影包裹了社會議題，揭露了社會問題，展現(xiàn)了社會矛盾，喚起人們對社會現(xiàn)實的關(guān)注，引起人們對社會問題的反思，甚至能促進(jìn)社會進(jìn)步。然而，觀眾往往并不歡迎那些嚴(yán)酷地講述“生活真相”的作品，而是愛聽“虛構(gòu)的”、有趣的故事。[1]因此，現(xiàn)實題材電影需要妥善處理現(xiàn)實、藝術(shù)和商業(yè)之間的關(guān)系。

韓國電影《寄生蟲》就是一部將三者結(jié)合得恰到好處的電影，獲得第72屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎和第92屆奧斯卡金像獎最佳影片。該片由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，主要講述韓國社會上層家庭與底層家庭之間隔離、矛盾、沖突的故事，用多模態(tài)隱喻的方式映射韓國社會中貧富兩極分化的社會現(xiàn)實。

一、電影多模態(tài)隱喻的相關(guān)理論基礎(chǔ)

人類與外界的交流不外乎借助視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺這5種感覺。模態(tài)是指人類信息交流中用以建構(gòu)意義的各種符號資源。多模態(tài)不是單一模態(tài)的簡單疊加，而是“多種符號資源系統(tǒng)構(gòu)成的一個整合體”，這些符號協(xié)同、構(gòu)建和傳遞意義，使得“人們之間的交流和表達(dá)會更加多元化和具有立體感”。[2]電影語言就是一種典型的多模態(tài)話語，它是書面文字、口語、圖像、姿勢、表情、音樂、音效、鏡頭等各種符號的整合體。

多模態(tài)隱喻與單模態(tài)隱喻相對應(yīng)。福斯維爾(Forceville)認(rèn)為單模態(tài)隱喻是“目標(biāo)域和源域只用或主要用一種模態(tài)來表現(xiàn)的隱喻”，而多模態(tài)隱喻指“源域和目標(biāo)域分別用或主要用不同的模態(tài)來表現(xiàn)的隱喻”。[3]然而不少學(xué)者認(rèn)為此定義的范疇太窄，因此學(xué)界一般將多模態(tài)隱喻寬泛地界定為“用兩種以上模態(tài)共同建構(gòu)的隱喻現(xiàn)象”，[4]2本文也采用此定義。

近年來，多模態(tài)隱喻作為一種創(chuàng)作策略或研究方法已經(jīng)在平面廣告、政治漫畫、電影等諸多領(lǐng)域得到應(yīng)用?！艾F(xiàn)實生活中很難被感知或無法被感知的抽象概念或思維，借助多種媒介的組合，隱喻性地外化為可感知的活生生的現(xiàn)象?！盵4]5因此，電影借助多模態(tài)隱喻表現(xiàn)一些深刻嚴(yán)肅的社會議題，不僅能豐富表現(xiàn)方式，還能幫助觀眾理解電影主旨。

隱喻比明喻更容易產(chǎn)生誤解，多模態(tài)隱喻也不例外。一方面，多模態(tài)隱喻一般是新奇隱喻，其源域和目標(biāo)域的相似性源于施喻主體的獨特感知視角，對其隱喻含義的識別和解讀具有一定的難度和主觀性。[4]8另一方面，多模態(tài)隱喻的意義構(gòu)建與解讀是一個信息編碼與解碼的過程，受到施喻者與解喻者個人的知識結(jié)構(gòu)、文化傳統(tǒng)等因素的約束。導(dǎo)演隱喻意圖和觀眾隱喻認(rèn)知之間存在差異，可能導(dǎo)致同一部電影在不同受眾中引發(fā)不同的隱喻認(rèn)知。[5]因此，現(xiàn)實題材電影的施喻者需要尋找合適的源域，并以觀眾容易理解的方式投射到目標(biāo)域，建構(gòu)現(xiàn)實意義，形成社會共識。

二、《寄生蟲》中多模態(tài)隱喻的意義建構(gòu)策略

(一)提取目標(biāo)域的典型特征

現(xiàn)實題材電影不僅要基于現(xiàn)實，還要在紛繁復(fù)雜的事件和人物中，提取那些最常見、最典型的特征和事實，以重構(gòu)創(chuàng)造出獨特的電影意境和人物形象。

《寄生蟲》的目標(biāo)域主要是貧富階級差距的社會現(xiàn)象。導(dǎo)演奉俊昊在接受采訪時指出，“在當(dāng)代資本主義社會中，表面上沒有地位之分，但現(xiàn)實仍存在著無法跨越的階級?！盵6]從社會學(xué)的角度看，這種社會現(xiàn)象其實是社會分層的結(jié)果之一。社會分層的實質(zhì)，是社會資源在社會中的不均等分配，即不同的社會群體或社會地位不平等的人占有那些在社會中有價值的事物，例如財富、收入、聲望、教育機會等。[7]因此，施喻者可以從這些方面來塑造貧富差距的現(xiàn)象，提取出最具有代表性的特征。

(二)尋找合適的源域

合適的源域能將目標(biāo)域的特征具體化、典型化，豐富電影的表現(xiàn)力，清晰地傳達(dá)導(dǎo)演的意圖。《寄生蟲》主要從財富、收入、聲望等方面的特征入手，借助具體化源域，將貧富差距變得可感可見。例如，房產(chǎn)或居住環(huán)境通常是財富和身份的象征。影片將窮人安排在陳舊、逼仄、嘈雜的半地下室，富人則住在空氣清新、寧靜開闊的半山別墅。此外，觀眾可以從職業(yè)、飲食、衣著、裝飾、言行、教育機會等方面對貧富差距窺探一二。在職業(yè)方面，富人家庭中的樸社長是一家高科技企業(yè)的社長，被眾人簇?fù)?；窮人家庭則是無固定職業(yè)的底層人員，為了不被扣工錢而與比薩店員爭執(zhí)。在飲食方面，富人家庭有著豐富的食物，窮人家庭則吃著過期面包。在服飾方面，樸社長的黑色羽冠顯得非常高級。借助這些貼近階層特點的、容易被觀眾識別的、具體化的源域，電影將貧富差距的隱喻意義表現(xiàn)得更為生動。

(三)創(chuàng)造目標(biāo)域與源域的關(guān)聯(lián)

創(chuàng)造目標(biāo)域與源域的關(guān)聯(lián)，其關(guān)鍵在于尋找兩者之間共享意義，借助聯(lián)想、轉(zhuǎn)喻等方式突出符號含義的相似性。這種關(guān)聯(lián)應(yīng)該具有合理性，指向性較為明確，避免產(chǎn)生模棱兩可的意義。《寄生蟲》首先建立了貧富階層之間的關(guān)系，采用底層進(jìn)入上層家庭務(wù)工的方式，使貧富之間產(chǎn)生互動。在社會互動的過程中，電影借助具體的參照物，將兩者的地位高低、資源占有多少、權(quán)力大小等階層差距表現(xiàn)無遺。在電影中，金家設(shè)計讓樸夫人炒掉了尹司機和幫傭雯光，奪得他們留下的工作職位。當(dāng)雯光揭露金家身份后拍攝了錄像，威脅要發(fā)給樸夫人，并得意地稱這個視頻是“核彈”?？梢?，上層掌控著底層的工作機會，而工作機會對底層而言是至關(guān)重要的。同樣是地下室，窮人所住的半地下室陰暗且無網(wǎng)絡(luò)信號；而富人的地下室里不但有冰箱、馬桶，網(wǎng)絡(luò)信號還非常好。類似場景在影片中重復(fù)出現(xiàn)，使貧富階層在對比中建立起深刻的關(guān)聯(lián)。

(四)選用恰當(dāng)?shù)碾[喻方式來表現(xiàn)

作為一種普遍的社會現(xiàn)象，貧富差距不是一個新鮮的話題?！都纳x》借助多模態(tài)隱喻的方式將其表現(xiàn)得更有新意、更為豐富，其中既有視覺的又有聽覺的，既有直觀的又有隱藏的。影片借助生活空間、鏡頭剪接、口語字幕、肢體語言、光影色彩、服飾道具等表現(xiàn)方式，將貧富階層地位存在明顯差別表現(xiàn)得淋漓盡致。影片還借助窮人身上的氣味、幻想等來表現(xiàn)貧富階層的邊界不可逾越，暗示社會階層流動受阻。此外，影片中不少情節(jié)表現(xiàn)出貧富階層互不信任，貧富階層、貧民階層之間存在矛盾沖突等問題，將貧富差距表現(xiàn)得真實、立體。

三、《寄生蟲》建構(gòu)隱喻意義的具體表現(xiàn)

《寄生蟲》利用多模態(tài)隱喻對資本主義社會存在不可逾越的階層現(xiàn)象進(jìn)行立體化的意義建構(gòu)，主要包括以下幾個方面：

(一)空間

符號學(xué)認(rèn)為，事物的展示方式能夠影響我們對事物的認(rèn)識?！都纳x》利用上下、內(nèi)外等空間關(guān)系區(qū)分角色階層，達(dá)到隱喻目的。

首先是上下關(guān)系。窮人住在城市低洼處的半地下室，富人則住在半山別墅。富人別墅的樓層和地下室也充滿階層隱喻。富人住上層，窮人在下層，直觀地展示出社會分層。對于貧富間的距離，導(dǎo)演用了一組鏡頭來表達(dá)：富人出游因為暴雨折返，窮人狼狽逃回自己家，途中走下長長的斜坡和高高的樓梯，時長近三分鐘。貧富間的距離讓人感覺漫長且沮喪。

其次是內(nèi)外關(guān)系。空間內(nèi)外的封閉程度寓意著階層的開放與封閉。影片利用門窗將不同的階層隔離開來。金家的窗戶直接看到半地下室外的街景，人來車往，色彩灰暗，偶爾還會有醉酒的人對著窗戶嘔吐或撒尿。樸家則有一塊巨大的玻璃幕墻，外面是一片寧靜的草地，郁郁蔥蔥的樹木圍繞著庭院，形成了一個與世隔絕的空間。外人進(jìn)入樸家需要通過重重大門。底層想進(jìn)入上流社會，也絕非易事。

(二)鏡頭

鏡頭視角代表了觀眾的未來視域，是導(dǎo)演期望觀眾看到的內(nèi)容，具有很強的主觀性?；钍状翁と霕慵視r，導(dǎo)演使用了仰拍視角和主觀鏡頭，將樸家別墅表現(xiàn)得更加高大、寬敞。而金家三人在雨夜狼狽地回到家，發(fā)現(xiàn)所在的社區(qū)變成一片澤國時，導(dǎo)演則選用了俯視鏡頭，居高臨下地表現(xiàn)這一切，透露出冷漠與疏離。

鏡頭轉(zhuǎn)接同樣能表現(xiàn)人物的地位關(guān)系，形成階層的隱喻意義。暴雨過后，樸夫人在衣帽間從容地選擇服飾，災(zāi)民則在安置點吵鬧地?fù)屩f衣服。富人和窮人同時出現(xiàn)時，一般是富人在前，窮人隨后。如樸社長回到家，司機跟在背后，3只寵物狗沖向主人，下一個鏡頭是幫傭迎上去，暗示著樸家地位層級依次為樸家人、寵物狗、仆人。

此外，并置作為意象組合的常用方法也常用于建構(gòu)隱喻意義。例如灶馬在金基澤吃面包時出現(xiàn)，蒼蠅在吳勤世尸體上飛舞，狗啃著吳勤世旁邊的雞翅。影片將底層人物和動物并置在一起，顯示出在兩者之間建立關(guān)聯(lián)的意圖。

(三)光影與色彩

光、影、色是電影重要的視覺表現(xiàn)手段，能影響觀眾的認(rèn)知和情感。《寄生蟲》調(diào)動光、影、色呈現(xiàn)富人家庭與窮人家庭的強烈對比。窮人家庭的畫面都是灰色調(diào)，色彩的飽和度不高，光線不充足，凸顯其陰郁的生活環(huán)境。富人家庭的畫面則陽光充沛，燈光明亮，色彩豐富，飽和度很高。例如基婷在樸家潔白明亮的浴室里泡澡，后來卻在自家陳舊昏暗的廁所里阻止黑色污水從馬桶噴涌而出。

底層在陰暗潮濕的地下室住久了，自然非?？释柟?。導(dǎo)演在影片中為陽光賦予了隱喻意味?；钤跇慵也莸厣弦贿吿芍鴷裉栆贿呎f：“我躺在家里看天空，很享受?！宾┕夥蚱藁孟胫逶≡陉柟庀?，聽著歌劇跳著舞。由此可見，陽光是窮人的稀缺物，能使他們獲得精神上的巨大滿足。在影片最后，陽光燦爛的日子暗下來，鏡頭回到冷清破舊的街道。鏡頭向下運動，出現(xiàn)在黑暗中瑟縮著的基宇。與片頭蹲在窗前看手機的基宇相比，他的未來似乎更為黯淡。

(四)氣味

在生活中，人們常用“窮酸味”和“銅臭味”去形容窮人和富人。《寄生蟲》的導(dǎo)演就把氣味塑造成窮人的階層特質(zhì)?；妹靼祝斑@是半地下室房間的味道，要離開這里才能擺脫那個味道?！倍蝗藢@種氣味非常敏感，甚至嫌棄這種氣味。當(dāng)金司機躲在茶幾下面，樸社長和夫人聞到了金司機的味道。這次樸社長就更加確定了這是一種搭地鐵的人“特別的味道”。當(dāng)這種氣味被富人識別為“窮人的味道”，更強化了富人對這種氣味的抗拒。最終，富人對氣味的嫌棄成為金司機沖動殺人的導(dǎo)火索。

(五)場景與道具

電影中的場景和道具同樣服務(wù)于階層隱喻?！都纳x》中的暴雨預(yù)示著無法預(yù)知的社會風(fēng)險。對于富人而言，這場雨有點掃興，導(dǎo)致海邊露營取消，卻帶來了好天氣，算是因禍得福。而暴雨把上游的垃圾和污穢都沖到了下游，摧毀了金家的家園?？梢?，貧富階層抵御風(fēng)險的能力存在巨大差異。

影片中，敏赫送給基宇的石頭隱藏著豐富的象征意義。忠淑最初對這石頭一臉不屑，但聽說它能帶來財運和考運后，又認(rèn)真地洗刷石頭。這表現(xiàn)出底層對財富的渴望和對好運的寄托。當(dāng)基宇驚慌失措地從浸水的屋子里搬東西時，石頭竟然在他眼前浮出水面。這使得基宇更相信石頭具有靈性，能指引他前行。最后，基宇在夢中把石頭放回清澈的溪流中。石頭不合常理地從水中浮現(xiàn)出來，暗示著一種超自然力量。底層希冀借助這種超自然力量走向上流社會，卻被現(xiàn)實砸倒，成為上流的愿望最終只是南柯一夢。

(六)對白

借助對白，《寄生蟲》將隱喻含義更為直接地表達(dá)出來。例如樸夫人坦誠說她現(xiàn)在不太相信別人，最好透過信任的人介紹，并將之比喻成“信任鎖鏈”。樸社長指責(zé)尹司機“逾越界線”，并稱自己“最討厭逾越界線的人”。這幾句臺詞把富人階層的圈層化表露無疑。又如忠淑把基澤比喻成“怕被人發(fā)現(xiàn)的蟑螂”，只能在主人家偷偷摸摸地生活。當(dāng)基宇看著窗外那些來參加生日快閃的客人，感慨他們雖然是臨時過來的，但“很體面”“很從容”“好自然”，而自己卻需要偽裝才能進(jìn)入樸家，將貧富間的疏離感表現(xiàn)得淋漓盡致。影片借劇中人物之口，突出了窮人對富人的依賴，以及貧富間的階層隔離。

(七)聲音

電影里的聲音主要有聲語言、音樂和音響。聲音在表現(xiàn)人物性格、渲染情感氛圍、建構(gòu)隱喻意義時有重要作用。影片中有兩場醉漢在金家外小便的場景，然而金家前后兩次態(tài)度截然不同。第一次金家袖手旁觀，連“吼吼”的勇氣都沒有，談笑間有點無可奈何的感覺。第二次金家變得更有底氣，開始厲聲呵斥醉漢。這種變化體現(xiàn)了金家從失業(yè)到找到工作的心理變化。

同時，環(huán)境音響暗含了階層差異。暴雨來臨時，金家在別墅喝著威士忌，看著窗外的雨，享受歲月靜好。樸家別墅的隔音效果很好，將外界的噪音都消除了。當(dāng)他們逃回底層社區(qū)時，卻發(fā)現(xiàn)家里處于水深火熱之中，雨聲、水流聲、呼喊聲、狗叫聲等嘈雜不堪。

此外，音樂在影片中也充滿了諷刺意味。雯光夫妻和金家四口在激烈地?fù)寠Z手機時，卻配上輕松歡快的歌劇音樂，似乎隱喻了底層為搶奪工作機會而拼得你死我活的情景，殘酷且荒誕。畢竟如劇中所言，這是“一個警衛(wèi)職缺都有500個大學(xué)畢業(yè)生應(yīng)征的時代”。

如前所述，多模態(tài)隱喻有助于準(zhǔn)確傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖，引導(dǎo)觀眾的認(rèn)知與態(tài)度?，F(xiàn)實題材電影《寄生蟲》巧妙運用多模態(tài)隱喻策略進(jìn)行意義建構(gòu)，將貧富差距這一嚴(yán)峻的社會現(xiàn)象清晰、立體、鮮活地刻畫出來。