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        非物質(zhì)文化遺產(chǎn)黑陶教學(xué)中的傳承研究

        2020-01-17 14:33:17歐陽景春
        黑龍江科學(xué) 2020年11期
        關(guān)鍵詞:黑陶水土樣態(tài)

        歐陽景春,王 樂

        (綏化學(xué)院 a.藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院;b.文學(xué)與傳媒學(xué)院,黑龍江 綏化 152000)

        0 引言

        自從人類文明誕生之時(shí)起,陶制品便伴隨著人類的生產(chǎn)生活。隨著時(shí)代的發(fā)展、文明的進(jìn)步,陶制品也從樸素的功能性用具不斷演變成為今日的藝術(shù)臻品。黑陶從陪伴人類的衣食生活到供給人類的精神娛樂,從默默無聲到聞名遐邇,黑陶用自身的原料、工藝、裝飾向人類講述著不同的故事和歷史。因地域不同,黑陶的原料與成品藝術(shù)樣態(tài)、品貌皆有不同,加之各地風(fēng)俗各異,黑陶又展現(xiàn)出了多變的特質(zhì)。黑陶以其自身特質(zhì)為人類的思想修為打開了同質(zhì)性的進(jìn)步窗口,也為民族的文化建設(shè)、文明積淀、文化傳承提供了又一豐盛的樣本。在高校的黑陶教學(xué)中,既要把握黑陶的制作原料、制作工藝、裝飾工藝等客觀知識及歷代積累的經(jīng)驗(yàn)知識,同時(shí)也要從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的角度來對黑陶承載與傳承的文化結(jié)晶、文明使命加以研究。

        1 對黑陶制作原料認(rèn)知的傳承教育

        要想理解黑陶的文化淵源和文明承載,就要對黑陶的制作工藝、制作過程、制作要素等進(jìn)行基本了解,在三者之中,黑陶的制作原料是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。不同的工藝對原料有不同的要求,原料也決定了工藝的特質(zhì)?!耙环剿琉B(yǎng)一方人”,“一方人”也在多方面依據(jù)水土的特質(zhì)來呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的生活和風(fēng)格各異的創(chuàng)造。對黑陶制作原料的研究傳承并不僅僅是對土質(zhì)的理解,而是要對土質(zhì)的處理、利用、深加工與創(chuàng)造進(jìn)行研究,這其中不僅包含著人類對土質(zhì)的理解與把握,還包含著對風(fēng)、火、水等要素的理解以及對土質(zhì)的融合創(chuàng)造。人類的基本生產(chǎn)技能即人類的文明起源中蘊(yùn)藏著的最初、最樸實(shí)的文明,而其中往往也蘊(yùn)藏著人對天、地、自然萬物的基本領(lǐng)悟與理解,因此,要在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承方面開展對黑陶原料的運(yùn)用研究??赏ㄟ^黑陶制品的不同樣態(tài)、品貌來掌握原料的具體運(yùn)用,同時(shí),也要在此基礎(chǔ)上清楚中華文明的形成過程,理解傳統(tǒng)文化的形成。

        2 對黑陶制作工藝認(rèn)知的傳承教育

        青山不改舊顏色,萬古而同,綠水不變其本性,世世相隨,唯有人面不知何處去,代代人才各不同。即便滄海桑田變化了水土的模樣,不變的卻是水土的本質(zhì)。因此,人類在研究文明的傳承、文化的發(fā)展變遷時(shí),水土便成為了返璞歸真、追溯前朝的重要依據(jù)。比起對原料的研究傳承而言,制作工藝的保護(hù)、研究與傳承則更難、更復(fù)雜,工藝唯有以人傳人的途徑才得穩(wěn)妥保存。雖然一門工藝也可以形成書文典籍加以記錄,甚至可以形成影像資料,但在同一個(gè)依據(jù)指導(dǎo)下,一百個(gè)人做出的黑陶仍然會呈現(xiàn)出一百個(gè)樣態(tài),這其中的細(xì)節(jié)與處理都會對成品的樣態(tài)產(chǎn)生直接影響。在制作黑陶的過程中,火候的把握、入窯出窯的步驟、節(jié)奏與時(shí)間、制作胚胎時(shí)的手法等都在影響著黑陶的成品樣態(tài)。在教學(xué)過程中,不但要使學(xué)生能夠理解不同的工藝作用,了解黑陶的特點(diǎn)與欣賞價(jià)值,還要使學(xué)生能夠在此基礎(chǔ)上理解黑陶工藝的發(fā)展變化,清楚匠人、水土、工藝在不斷因人而異、因地域而異而進(jìn)行著對黑陶文化的傳承。

        黑陶的制作工藝并不在于恢復(fù)原來的工藝,而是在理解工藝制作之妙的基礎(chǔ)上以新時(shí)代的人文精神進(jìn)行傳承、解讀與創(chuàng)造,使黑陶制作工藝各有妙法,各有所得、各有所傳。在高校的黑陶教育中,對其工藝的傳承理解更是對各方各門精神文明的理解與傳承,既要在教育中傳遞出對當(dāng)時(shí)制作工藝思想、制作手法的理解,更要從教育中引導(dǎo)學(xué)生在新時(shí)代對黑陶制作工藝產(chǎn)生新的理解與領(lǐng)悟,突破時(shí)代性的限制,對固有的制作工藝擁有新的認(rèn)知,完成新時(shí)代精神領(lǐng)悟與精神文明的注入使命。

        3 對黑陶裝飾藝術(shù)認(rèn)知的傳承教育

        裝飾比工藝更能體現(xiàn)出人類思想的差異與思想特點(diǎn)。在原始社會時(shí)期,黑陶的裝飾主要體現(xiàn)出了不同部落的圖騰信仰等思想。隨著時(shí)代的發(fā)展,黑陶的裝飾也越來越豐富,地域差異對黑陶的裝飾影響更為深刻與廣泛。例如,四川甘孜藏族自治州地區(qū)的黑陶紋飾是用貝殼或卵石做工具,并在半干的陶坯體表面進(jìn)行砑光而形成的。云南中甸的黑陶酥油壺是把破碎的瓷器按照紋飾樣式打成形狀規(guī)則的瓷片,然后再把這些瓷片鑲嵌到坯體上,通過瓷片的黑白對比來達(dá)到裝飾的效果。山東德州一些廠家生產(chǎn)的黑陶采用硬刻的方法來詮釋紋飾設(shè)計(jì)思想,景泰藍(lán)的掐絲工藝也被恰當(dāng)運(yùn)用到黑陶的表面,豐富了紋飾的方法和工藝精神。綏棱的現(xiàn)代黑陶的裝飾則是采用刻花和鏤雕來完成的,其鏤空透雕技術(shù)在眾多陶裝飾技術(shù)中更技高一籌。

        4 結(jié)語

        黑陶作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一個(gè)門類,從物質(zhì)方面來看,是人類的生產(chǎn)生活資料;從精神文明層面來看,是傳承人類文明的藝術(shù)臻品,具有較高的觀賞價(jià)值與收藏價(jià)值;從起源方面來看,訴說著遠(yuǎn)古人類的歷史,傳遞著遠(yuǎn)古人類為了生產(chǎn)生活而努力的精神以及對自然的思考與崇敬。因此,在高校的黑陶傳承教育中,不但要對黑陶的原料、工藝、裝飾等諸多方面進(jìn)行知識教育,同時(shí)還要在此基礎(chǔ)上引導(dǎo)學(xué)生了解人類的文明起源樣態(tài),領(lǐng)悟黑陶傳承下來的精神文明,使學(xué)生既擁有對人類文明起源與演進(jìn)的認(rèn)識,同時(shí)也喚醒對文明傳承的使命感以及對黑陶文化的再認(rèn)知、再創(chuàng)造。

        云南某露天采場屬大型露天礦山,是一個(gè)生產(chǎn)多年的老礦山,具有剝采比大、剝離巖石量大、邊坡高差大等特點(diǎn),加上多年以來重采礦、輕剝離,造成礦山剝離欠賬嚴(yán)重,工作面分散且落差較大,礦山開拓運(yùn)輸復(fù)雜。礦巖石運(yùn)輸均采用公路—汽車運(yùn)輸開拓,車輛擁擠,安全隱患較大。排土場設(shè)置較遠(yuǎn),礦山巖石運(yùn)輸成本較高,按礦山目前外包承包價(jià)計(jì)算,排土場6.3 km的平均運(yùn)距,每立方巖石采剝成本需要37.8元,其中運(yùn)費(fèi)就占到了25.20元左右,占采剝成本的66.7%,明顯不合理。

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