朱婷 大慶師范學(xué)院

中阮歷史悠久，但在傳承過(guò)程當(dāng)中有過(guò)斷層，所以現(xiàn)在中阮演奏者多為兼任演員，缺乏嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練，因此，探討中阮左右手科學(xué)應(yīng)用對(duì)于提高中阮演奏質(zhì)量具有重要意義。

一、中阮演奏

阮作為我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器發(fā)源于秦朝時(shí)期，并與漢朝時(shí)期才確定其形制，所以阮也被稱為漢琵琶或秦琵琶，阮樂(lè)器發(fā)展史十分悠久，在中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器當(dāng)中，阮作為主要的宮廷樂(lè)器，在唐宋時(shí)期的發(fā)展最為鼎盛，曾經(jīng)盛極一時(shí)，但是在歷史長(zhǎng)河當(dāng)中也出現(xiàn)了失傳的現(xiàn)象，直至20 世紀(jì)50 年代，改良的阮才又出現(xiàn)在民族管弦樂(lè)團(tuán)當(dāng)中，用其獨(dú)特的音色和優(yōu)美的旋律，打開了塵封多年的歷史記憶，但是由于阮在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中有過(guò)失傳的經(jīng)歷，所以阮樂(lè)器演奏由于缺乏傳承，教材和演奏法無(wú)跡可尋，20 世紀(jì)50 年代最初演奏阮的演奏員通常由琵琶演員兼職，直至六七十年代才根據(jù)音區(qū)的不同，劃分出了中阮和大阮的區(qū)別，并出現(xiàn)了為阮專門改編和創(chuàng)作的獨(dú)奏曲目。20 世紀(jì)80 年代，隨著《云南回憶》問(wèn)世，極大地推動(dòng)了阮樂(lè)器的發(fā)展，現(xiàn)在中阮在民樂(lè)合奏重奏當(dāng)中已經(jīng)占有非常重要的地位，也成為很受歡迎的獨(dú)奏樂(lè)器，但是由于中阮的發(fā)展時(shí)間較短，所以還存在大量演奏員兼任的現(xiàn)象，所以中阮演奏員缺乏基礎(chǔ)訓(xùn)練，在中阮演奏中，左右手的應(yīng)用探討具有十分重要的意義。

二、中阮演奏右手運(yùn)用分析

中阮演奏過(guò)程當(dāng)中，右手撥片的握姿十分重要，撥片應(yīng)由大拇指，食指指肚和食指第一關(guān)節(jié)側(cè)面成十字形捏緊，捏緊撥片后，力量主要應(yīng)當(dāng)集中在撥片正中的位置，捏緊撥片并且用力正確才能夠確保中阮演奏的音色和力度，所以捏緊玻片時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)用大拇指指肚的力量作用于撥片正中，避免力量滑向指尖。

在正確發(fā)力的基礎(chǔ)之上，應(yīng)當(dāng)重視右手演奏時(shí)的角度，大拇指與撥片的預(yù)備觸弦應(yīng)當(dāng)成90 度角，演奏前演奏者必須提前放松手腕，演奏時(shí)演奏者將右小臂在中阮的共鳴箱上，加強(qiáng)對(duì)右小臂的支撐作用，右手腕自然放松，避免過(guò)于緊張影響手腕運(yùn)動(dòng)。演奏過(guò)程當(dāng)中還應(yīng)當(dāng)注意演奏者持琴的角度，持琴角度對(duì)于音色和聲音質(zhì)感的影響非常大，所以演奏過(guò)程當(dāng)中演奏者要保證右大臂和小臂處于自然狀態(tài)，撥片與琴弦保持90 度垂直發(fā)力，琴頸傾斜至45 度，為最佳的持琴角度，這樣才能夠讓中阮有最佳的音色和聲音質(zhì)感。在中阮演奏過(guò)程當(dāng)中，彈挑的動(dòng)作分為平行于板面的橫向動(dòng)作和垂直于板面的縱向運(yùn)動(dòng)，彈挑動(dòng)作施力過(guò)小，琴弦振動(dòng)力量過(guò)小，則會(huì)影響中阮的音質(zhì)和音量，所以橫向運(yùn)動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，演奏者應(yīng)當(dāng)注意運(yùn)動(dòng)幅度要小于3cm 這樣才不會(huì)因?yàn)橛|碰到其他琴弦而影響發(fā)力。而進(jìn)行縱向運(yùn)動(dòng)時(shí)，演奏者要通過(guò)垂直方向運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)琴弦向面板方向的垂直震動(dòng)，這樣才能夠使中阮演奏的發(fā)音達(dá)到最佳效果，進(jìn)行縱向運(yùn)動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，值得注意的是，彈奏2、3、4 弦時(shí)，玻片要用力壓在前一弦上，也就是說(shuō)，演奏者在彈2 弦，實(shí)壓1 弦，彈3 弦時(shí)壓2 弦，彈4 弦實(shí)壓3 弦，這樣的彈奏方法能夠避免誤碰相鄰琴弦，保障演奏者演奏時(shí)的音色，除了注意彈挑的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)方向之外，演奏者在進(jìn)行中人演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)注意撥片觸弦的位置，雖然現(xiàn)階段中阮形制和尺寸具有較大的差異，但是演奏者只要把握好在中阮指板末端與琴碼中間，偏向直板方向1～2mm的位置，使撥片最佳的反應(yīng)位置，把握好撥片觸弦的位置才能夠保障中阮演奏發(fā)音飽滿通透，過(guò)弦彈挑是中阮演奏過(guò)程當(dāng)中，十分困難的技術(shù)之一，需要演奏者采用彈挑動(dòng)作從一根弦換到另一根弦，演奏者在進(jìn)行過(guò)弦彈挑時(shí)應(yīng)當(dāng)注意控制手腕的擺動(dòng)幅度手腕擺動(dòng)幅度要小，撥片要保證垂直角度[1]。

三、中阮演奏左手運(yùn)用分析

中阮演奏想要獲得很好的音質(zhì)音色一定要注意演奏者左手必須有足夠的力量，這是由于中阮琴弦離品距離較遠(yuǎn)，所以如果演奏者左手力量過(guò)小，中阮發(fā)音狀態(tài)則會(huì)不佳，甚至出現(xiàn)噪音或由于琴弦沒(méi)有觸碰到品而出現(xiàn)不發(fā)音的現(xiàn)象，所以中阮演奏者想要達(dá)到演奏最佳的聲音質(zhì)感，左手必須要有力量，才能夠讓琴弦和品緊密貼合，這里值得注意的是，演奏者手指按弦的位置不應(yīng)當(dāng)是在兩品中間，為了達(dá)到琴弦和品的緊密貼合狀態(tài)，演奏者手指按弦的位置應(yīng)該緊靠下一品的上方，這樣才能夠使琴弦足夠貼合品，而想要讓左手更有力量，就要采取正確的發(fā)力，演奏過(guò)程當(dāng)中手指的力量并不是單獨(dú)存在的，而是要通過(guò)演奏者的腰背，肩，大臂，小臂，手腕和手背傳導(dǎo)而來(lái)，所以演奏過(guò)程當(dāng)中演奏者一定要注意姿勢(shì)端正，左臂整個(gè)抬起，小臂與琴頸成90 度支撐，手腕于手背正確發(fā)力，以此來(lái)讓手指更有力量，左手保持保證琴頸傾斜角度為45 度，虎口自然托琴，左手手指呈現(xiàn)放松狀態(tài)，拇指在演奏過(guò)程當(dāng)中隨著手腕凸起角斗采取合理的移動(dòng)方式[2]。

四、結(jié)語(yǔ)

中阮演奏只有合理科學(xué)的運(yùn)用，左右手才能夠提高音質(zhì)和演奏效果，所以演奏者在練習(xí)過(guò)程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)認(rèn)真深刻的探討左右手的科學(xué)應(yīng)用方法，以此來(lái)提高中阮眼中效果。