電影《唐頓莊園》講述了一個新故事，但情節(jié)基于電視劇的人物設(shè)定而展開?！短祁D莊園》的故事時空設(shè)定從第一次世界大戰(zhàn)前的1912年到經(jīng)濟(jì)大蕭條之前的1926年。無論從收視或得獎紀(jì)錄來看，這部劇都相當(dāng)成功。從開播到2015年最后一季，光是英國本地，這部戲就吸引了一千多萬觀眾收看。

《唐頓莊園》的故事基本上就是一個家族延續(xù)的故事。一個大家族突然失去了繼承人，于是引發(fā)了一連串的算計(jì)和反應(yīng)。之后，隨著新的繼承人選確定，故事的中心，或者說家族關(guān)心的問題也逐漸轉(zhuǎn)向，變成要讓新的繼承人做好接班準(zhǔn)備。雖然戲劇是虛構(gòu)的，但是這部戲的劇情設(shè)計(jì)的確也讓很多人產(chǎn)生共鳴?，F(xiàn)實(shí)世界里，不論家族資產(chǎn)規(guī)模大小，不論古今中外，只要能力所及，家族的家長必定都會想辦法讓家族能夠開枝散葉，永遠(yuǎn)延續(xù)下去。然而，與人類社會所有的組織一樣，家族的延續(xù)其實(shí)受到很多因素的影響，我們雖然可以靠事先規(guī)劃來掌握或者排除可能出現(xiàn)的危機(jī)，但是計(jì)劃之外的變化，或者計(jì)劃本身也有可能對家族延續(xù)形成挑戰(zhàn)。在這種情況下，只有靠家族成員一起努力，形成共識來度過難關(guān)。

電視劇中1912 年首航的泰坦尼克號沉沒帶走了唐頓莊園卡勞利（Crawley）家族的第一和第二順位繼承人。雖然當(dāng)前的掌門人正值中壯年，也沒有健康上的顧慮，但是這個莊園以及家族的財(cái)富都已經(jīng)被放在一個很特殊的永久限制信托（entail）里面。 根據(jù)當(dāng)時英國法律和之前簽署的信托協(xié)定，所有資產(chǎn)都會在現(xiàn)任家長或所有人過世之后被完整地交由一個事先指定好的繼承人繼承。當(dāng)然，這個制度并不是毫無彈性的。在指定繼承人的時候，這個信托并不會指定個人，而是建立一個繼承人順位制度，如果前一個掌門人過世，那么第一順位繼承人就很自然地成為新的掌門人，擁有所有的家產(chǎn)。在《唐頓莊園》的故事里，因?yàn)榍懊鎯蓚€順位繼承人身故，因此，不論卡勞利家族是否愿意、是否喜歡，原來的第三順位繼承人就依法成為卡勞利家族《唐頓莊園》這個限制信托的繼承人。

在今天，英國的這種限制信托制度固然沒有絕跡，但是已經(jīng)不是很常見。在絕大多數(shù)的時候，我們都希望把家族繼承或家族企業(yè)的繼承制度設(shè)計(jì)得更有彈性一點(diǎn)。因此，在大多數(shù)的時候，現(xiàn)代的企業(yè)家族并不會碰到卡勞利家族因?yàn)椴捎孟拗菩磐兴鶐淼睦_。不過，劇中有一些劇情的發(fā)展仍然有值得我們深思的地方。

首先是制度的尊重。所有的家族繼承規(guī)劃都是在現(xiàn)實(shí)和理想之間妥協(xié)。沒有任何一個規(guī)劃可以預(yù)見未來所有的變化。但是，當(dāng)計(jì)劃執(zhí)行的結(jié)果和理想有距離的時候，掌門人乃至于整個家族要如何取舍會是很大的挑戰(zhàn)?！短祁D莊園》故事里的第三順位繼承人是之前和莊園成員沒有來往的遠(yuǎn)房親戚。由一個幾乎陌生的人來繼承家業(yè)對大多數(shù)人來說是無法想象的。但是在這個故事里，由于法律的強(qiáng)制效力加上家長對制度的充分尊重，讓這個意外的繼承人沒有進(jìn)一步擴(kuò)大成為家族危機(jī)。

其次，由于新的繼承人馬修·卡勞利和卡勞利家族在過去沒有往來，因此卡勞利的家長主動邀請馬修和他的母親到莊園來做客，并安排他們就近居住，希望他們能夠很快熟悉莊園和附近村子的一切。撇開戲劇的夸大的成分不談，家族和繼承人彼此很陌生的狀態(tài)即使到了今天也并不少見。由于很多企業(yè)家在子女年幼時就把他們送到外地就學(xué)，因此在國外長大的成年子女和父母格格不入的情節(jié)并不是什么新鮮事。如果再加上女婿、媳婦，那么未來繼承人和家族企業(yè)老一輩的沖突就更常見了。很多時候，這些沖突來自于對彼此的不了解或者不信任。從互動中建立信任和諒解這個做法不管在劇中，或在現(xiàn)實(shí)人生中似乎都有道理。

第三，家業(yè)的繼承固然為繼承人帶來大量的財(cái)富與名譽(yù)，但它也是一個龐大的責(zé)任。唐頓莊園里有一大群管家和仆人，莊園為他們的生活提供了穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。只要他們還是員工，家族就必須提供合理的勞動條件，并且在能力所及的范圍內(nèi)保障他們的就業(yè)機(jī)會。這個原則不管在百年前的英國，還是今天的中國一樣適用。

劇情雖然一定有虛構(gòu)的成分，但是好的戲劇必然是取材自真實(shí)的人生，可以通過編劇和演員的詮釋讓觀眾有機(jī)會在娛樂之余也反思如何面對這些人生中的意外。

丁弘彬

美國馬里蘭州羅耀拉大學(xué)斯林格商學(xué)院副教授