黃振洪

（華南理工大學(xué)，廣東 廣州 510006）

德彪西的前奏曲《牧神午后》取材于法國(guó)象征派詩(shī)人馬拉美的同名詩(shī)篇《牧神午后》。牧神，系指古羅馬神話中半人半羊模樣的農(nóng)牧之神。該曲描繪牧神在亞平寧山和煦的太陽(yáng)下打噸，后被一群奔跑的仙女所驚醒，發(fā)生了一幕心醉神迷的故事，以至牧神自身都不能確信她是虛是實(shí)，是真是幻的朦朧、飄忽、神秘的事件和意境。①

一、第一主題呈示

樂曲開始的主題，由長(zhǎng)笛奏出，并在樂隊(duì)稀微的不協(xié)和音響的襯托下，以各種變化貫穿全曲，被稱為“牧神主題”。主題可分為二個(gè)動(dòng)機(jī)：

A動(dòng)機(jī)：材料由音階級(jí)進(jìn)下行再上行，旋律線條呈現(xiàn)“U”，第二小節(jié)是A動(dòng)機(jī)的重復(fù)，強(qiáng)調(diào)了牧神倦怠、恍惚的狀態(tài)。

B動(dòng)機(jī)：材料由音階級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)進(jìn)行，與A動(dòng)機(jī)的級(jí)進(jìn)進(jìn)行形成對(duì)比。

全曲第一主題共出現(xiàn)了十四次，均采用“同頭異尾”的作曲手法進(jìn)行主題變奏，并在主題節(jié)奏、和弦配置上也做出了相應(yīng)的改變，使得第一主題貫穿全曲，給全曲起到了結(jié)構(gòu)力統(tǒng)一的作用。

二、第一主題變奏

為了方便討論，我們首先將全曲分為三個(gè)段落：

第一段（1-36小節(jié)），中間段（37-93小節(jié)），再現(xiàn)段（94-110小節(jié)）。

（一）旋律變奏

第一主題在全曲中一共出現(xiàn)了14次，在保持其核心特征的基礎(chǔ)上，通過移調(diào)、節(jié)奏、強(qiáng)弱節(jié)拍等手法進(jìn)行變奏，使第一主題不單調(diào)、不多余、不厚重；相反，還起到了主線、統(tǒng)一、集中、簡(jiǎn)潔之功效。

第一主題在第一段落中出現(xiàn)了7次，分別出現(xiàn)在第1、11、21、23、26、31、34小節(jié)；在中間段落中出現(xiàn)了4次，分別在第79、83、86、90小節(jié)；在再現(xiàn)段落中出現(xiàn)了3次，分別在第94、100、107小節(jié)。第一主題每一次出現(xiàn)都是保持“同頭”的手法，在保持旋律進(jìn)行方向一致的同時(shí)，主題后面則采用“異尾”手法處理，有時(shí)保持與原型的旋律方向，但加花處理，有時(shí)則縮減后面的材料等等。通過14次的旋律變奏，讓音樂處于朦朧、飄忽、神秘的感覺，使之給聽眾留下了很深刻的印象。

（二）音色變奏

14次主導(dǎo)旋律的變化中，作曲家在主題樂器音色方面也有所不同。第一主題第1-5次都由長(zhǎng)笛演奏，第6、7次由單簧管演奏，第8次由長(zhǎng)笛演奏，第9、10次則由雙簧管演奏，第11次又交回于單簧管演奏，第12、13次回歸長(zhǎng)笛演奏，最后一次14次則由銅管組的圓號(hào)演奏。

由此可得出，第一主題主要都在木管組的長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管上進(jìn)行音色變奏，值得一說的是，演奏第一主題的木管組樂器都是采用中音區(qū)演奏，長(zhǎng)笛的中音區(qū)柔美而優(yōu)美，是個(gè)比較弱的音區(qū)；雙簧管的中音區(qū)甜美柔和，表現(xiàn)力很豐富，是個(gè)表情音區(qū)；單簧管的中音區(qū)發(fā)音柔弱，音色無個(gè)性并缺乏表情。它們的共同點(diǎn)都是音色柔美，可看出作曲家要第一主題表達(dá)是一種倦怠溫柔、緩慢恍惚的牧神形象。

（三）節(jié)拍變奏

節(jié)拍上，為了適應(yīng)作品內(nèi)容的需要，也有新的處理，主要是8/9/12拍的變奏，并且在中間段落的4次變奏中，主題旋律都在弱拍進(jìn)入，通過改變節(jié)拍的發(fā)音位與消音位使第一主題的節(jié)拍強(qiáng)弱、長(zhǎng)度都與初次呈示的第一主題有所變化，使第一主題整體的節(jié)奏感在節(jié)拍變奏中失去向前推進(jìn)的動(dòng)力，完美地呈現(xiàn)出牧神“懶散”“緩慢”的狀態(tài)。

（四）配器變奏

在配器上，第一主題的14次變奏都在不同部分上呈現(xiàn)出不同音色的變化，音色也呈示三個(gè)段落：

第一段落：1-7次變奏，主要是純音色向弦樂的混合音色過段，圓號(hào)以長(zhǎng)音的形式其低音的烘托的作用。主題旋律由純音色擔(dān)任，織體為旋律及伴奏，織體層次較少，以弦樂為主，不時(shí)加入木管、圓號(hào)和豎琴音色點(diǎn)綴，整體上音色節(jié)奏較為慢，色彩較為純凈。

第二段落：8-11次變奏，是弦樂的混合音色向較為復(fù)雜的木管加弦樂混合音色過渡，分了二次進(jìn)行，第一次由長(zhǎng)笛擔(dān)任主題旋律音色，弦樂加豎琴為織體層向雙簧管擔(dān)任主題旋律音色，以木管組樂器為主加弦樂點(diǎn)綴為輔的織體層過渡；第二次則由雙簧管擔(dān)任主題旋律音色，弦樂加豎琴為織體層向長(zhǎng)笛擔(dān)任主題旋律音色，以木管組樂器為主加圓號(hào)、弦樂點(diǎn)綴為輔的織體層過渡。主題旋律仍由純音色樂器擔(dān)任，但織體層次加多，在聽覺上音色節(jié)奏加快。

第三段落：12-14次變奏，是一個(gè)回落的狀態(tài)，音色回落到簡(jiǎn)單音色。主題旋律回歸長(zhǎng)笛擔(dān)任，音色上有第一段落前后呼應(yīng)，但使用了兩支長(zhǎng)笛齊奏方式，織體上比之第一段復(fù)雜，既有純音色擔(dān)任旋律，又有混合音色的出現(xiàn)。

由此可見，第一主題變奏的音色節(jié)奏大體上呈現(xiàn)出由慢到快的變化特點(diǎn)，音響厚度大體上呈現(xiàn)出由薄到厚的變化特點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

本文就德彪西前奏曲《牧神午后》的第一主題在主題變奏、音色變奏、節(jié)拍變奏和配器變奏等方面進(jìn)行了分析和闡述，筆者認(rèn)為，第一主題處理上呈現(xiàn)以下特征：1、主題旋律上“同頭異尾”的發(fā)展處理；2、對(duì)長(zhǎng)笛、雙簧管和單簧管樂器的中低音區(qū)特殊音色的使用；3、主題節(jié)拍上改變強(qiáng)弱規(guī)律突顯懶散、緩慢的狀態(tài)；4、配器上注重“純音色”與“混合音色”的發(fā)展，音色變奏上“由慢到快”。

綜上所述，前奏曲《牧神午后》通過“主導(dǎo)旋律的變化”使得作品具有特有的音樂語(yǔ)言和配器風(fēng)格，確立起印象主義音樂風(fēng)格，對(duì)20世紀(jì)的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

注釋：

① 肖武雄.德彪西《牧神午后》形象、主題分析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版),2003,05.