鄭嘉豪

（贛南師范大學(xué)，江西 贛州 341000）

一、《夜與夢》的藝術(shù)特征

藝術(shù)歌曲通常取材于詩詞歌賦，所以作曲家在創(chuàng)作過程中通常是依據(jù)詩詞的篇幅，音調(diào)變化來進(jìn)行譜曲，而不受傳統(tǒng)的曲式限制?！兑古c夢》正是一首典型的浪漫主義抒情藝術(shù)歌曲，它的結(jié)構(gòu)細(xì)致精巧，情感細(xì)膩，音樂與詩詞緊密結(jié)合。其曲式結(jié)構(gòu)如下：

該首作品采用二段曲式結(jié)構(gòu)，主調(diào)為B大調(diào)。整首作品織體比較單一，篇幅短小，旋律比較平緩，僅通過調(diào)性的變換即伴奏織體之間的配合營造出浪漫寧靜的氛圍。

（一）歌詞文本

舒伯特這首《夜與夢》歌詞選自德國詩人馬太?馮?科林的詩歌，原作分為兩節(jié)，每節(jié)四行，歌詞通過深邃的意境，感人至深的筆觸深刻反映出了詩人濃烈的浪漫主義氣息及高度的文學(xué)修養(yǎng)。另一方面，因?yàn)楦柙~本身取材于詩詞，使得歌詞本身就具有詩歌的韻律，具有“敘述性朗誦”的特點(diǎn)，音調(diào)上的變化也更好的契合了作曲家的譜曲工作，使得整首作品的歌唱如朗誦般娓娓道來。舒伯特將馮?科林的這首詩歌賦予了新的生命，通過創(chuàng)造美妙恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形象，實(shí)現(xiàn)了詞，曲，唱三者的完美結(jié)合，用聽覺的形式將詩人筆下的藝術(shù)形象，藝術(shù)境界表現(xiàn)了出來。這也正是浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，即高境界的文學(xué)詩詞與完全按照詩詞歌賦內(nèi)容采用恰當(dāng)音樂創(chuàng)作手法配于曲調(diào)的一種音樂與詩詞的完美結(jié)合。

（二）鋼琴伴奏與旋律

第一小節(jié)將全曲的伴奏織體形式展現(xiàn)了出來，第二小節(jié)運(yùn)用兩小節(jié)的連續(xù)向下模進(jìn)旋律，推動(dòng)音樂趨于平靜，在第四小節(jié)后半拍通過重復(fù)B大調(diào)屬音來鞏固調(diào)性并為演唱聲部的進(jìn)入做好準(zhǔn)備。

第五小節(jié)演唱聲部進(jìn)入，形成了“瀑布形”的旋律外形，具有很濃郁的浪漫氣息和抒情性。這首作品的開頭通過一連串的下行旋律及猶如嘆息般的長音演唱來契合馮?科林這首詩歌的前兩句“神圣的夜馬上要消逝，溫馨的夢也將要沉淪”所要傳達(dá)的意境。最后一句旋律先上后下，給人營造出一種意猶未盡的意境后進(jìn)入間奏。

經(jīng)過一小節(jié)的間奏后，樂曲進(jìn)入了下一段，值得一提的是在第十五小節(jié)，樂曲調(diào)性由B大調(diào)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，演唱聲部也出現(xiàn)上行旋律甚至是大跳音程力度和音色上都與前段形成了鮮明的對比。

第二十一小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)B大調(diào)并在次出現(xiàn)“瀑布形”的旋律外形，再一次通過下行的旋律線條來表達(dá)對美夢的留戀并反映了作曲家和詩人的浪漫主義情懷和追求。

《夜與夢》這首作品鋼琴伴奏織體比較單一，整首歌曲高聲部只采用了半分解和弦而低聲部則一直采用的四度、五度及八度等協(xié)和旋律音程來營造夜晚寧靜，安逸的氛圍。且在整首作品的鋼琴伴奏中左右手的節(jié)奏型保持一致，同時(shí)也一直保持反向進(jìn)行，以此來突出作者內(nèi)心的情感波動(dòng)與外界事物變化的相互交融。

二、《夜與夢》演唱的探析

前文從曲式結(jié)構(gòu)，鋼琴伴奏，旋律等方面對《夜與夢》這首作品進(jìn)行分析后，我們在演唱這首作品時(shí)還應(yīng)注意把握以下幾個(gè)方面：

（一）作品風(fēng)格

《夜與夢》這首聲樂作品是在浪漫主義的大背景下，舒伯特創(chuàng)作的一首富有強(qiáng)烈浪漫主義氣息的安靜，甜美的作品，若將用戲劇男高音那種輝煌無比，金屬般的音色去表現(xiàn)這首《夜與夢》，那顯然是一次失敗的演唱。

（二）歌者與作品的融合

樂曲通過四小節(jié)的前奏，營造出安靜夜晚的場景，此時(shí)歌者也應(yīng)該真正的從內(nèi)心放空自己。在演唱的過程中，聲音要時(shí)刻保持安逸，寧靜，不能用戲劇性的音色去表現(xiàn)。

樂曲開頭就是一個(gè)三拍半的長音，加之全曲速度較慢，所以在此處可以做一個(gè)漸強(qiáng)的處理，倘若沒有足夠的氣息支持，在唱Heil’ge nachut，時(shí)身體會因?yàn)闅庀⒉粔蚨兊媒┯?，從而?dǎo)致聲音發(fā)緊。因此在前奏過程中一定要做好準(zhǔn)備。

第十二小節(jié)這句旋律上行，演唱時(shí)應(yīng)注意氣息不要往上提，在保持腰腹氣息支持的同時(shí)還要做到身體的放松。后一小節(jié)的stil-le stil-le，旋律模進(jìn)下行，可做漸弱處理，同時(shí)在唱完第一個(gè)stille后稍作停頓再唱第二個(gè)stil-le，在緩緩?fù)Ｔ谥饕鬊上，以營造意猶未盡的氛圍。

一小節(jié)的間奏后樂曲進(jìn)入第二段，16-19小節(jié)的兩句歌詞一樣，但旋律上兩句為上行四度的模進(jìn)，加之緊隨其后的第二十小節(jié)在音樂氛圍上為全曲的高峰，所以在演唱這兩句時(shí)應(yīng)做漸強(qiáng)處理，但同時(shí)要繼續(xù)注意把握音樂的感覺，不能運(yùn)用過分夸張的音量，音色去表現(xiàn)。

第二十小節(jié)達(dá)到了全曲的頂峰，歌詞譯文為“當(dāng)白晝來臨，你大聲呼喊”。經(jīng)過了前面幽靜，孤獨(dú)的夜晚，當(dāng)白晝就要降臨時(shí)，青年內(nèi)心的希望之火熊熊燃燒。因此，唱到這句時(shí)，情感應(yīng)該比前面更加強(qiáng)烈，更加迫切。第二十一小節(jié)的歌詞譯文為“回來吧，神圣的夜！”，從歌詞中就能窺探一二，既然是“回來吧，神圣的夜”，那么語氣肯定相對委婉，帶有訴求的情緒。因此在實(shí)際演唱的過程中，你并不能大聲呼喊，反而是以一種溫和，訴求的情緒來演唱。第二十二小節(jié)，第一句旋律弱起下行，讓之前的音樂趨于平緩的同時(shí)，在第二十四小節(jié)的最后停在了B大調(diào)的Ⅶ級上，給人一種懸而未決的感覺。第二十五小節(jié)，因?yàn)樽詈蟛捎昧薑46-Ⅴ-Ⅰ的和聲進(jìn)行，最終停留在B大調(diào)主和弦上，使得該樂句在整體的聽覺上與前句停留在Ⅷ級和弦上有了很大的對比，歌唱中應(yīng)注意把握這些細(xì)節(jié)。

三、結(jié)語

舒伯特作為“藝術(shù)歌曲之王”，給后人留下了大量的藝術(shù)歌曲作品。本文僅以《夜與夢》這首作品為例，通過分析該首作品的藝術(shù)特征，探究該首作品的演唱風(fēng)格，來解決演唱舒伯特藝術(shù)歌曲時(shí)的一些問題。